原版音樂(lè)劇《媽媽咪呀！》

演出時(shí)間：5月1日-5月16日

演出地點(diǎn)：上海文化廣場(chǎng)

2007年，英國(guó)原版音樂(lè)劇《媽媽咪呀！》首次來(lái)中國(guó)演出就創(chuàng)造了當(dāng)年的票房神話，時(shí)隔17年，《媽媽咪呀！》再次回到中國(guó)，從5月1日起開(kāi)啟在上海、杭州、北京、南京、鄭州、珠海、深圳和中國(guó)香港地區(qū)的巡演。

《媽媽咪呀！》于1999年在倫敦首演，2001年登陸百老匯后連續(xù)14年屢破記錄，收獲多項(xiàng)重要戲劇類大獎(jiǎng)提名，成為音樂(lè)劇史上頗為重要的一部作品。迄今為止，全球超過(guò)6500萬(wàn)人觀看了由16種不同語(yǔ)言制作的50個(gè)版本的《媽媽咪呀！》，它也是第一部正式以普通話被搬上國(guó)內(nèi)舞臺(tái)的西方音樂(lè)劇。

《媽媽咪呀！》是一部標(biāo)準(zhǔn)的“點(diǎn)唱機(jī)音樂(lè)劇”，它的20多首歌曲全部來(lái)自瑞典國(guó)寶級(jí)樂(lè)隊(duì)ABBA，這部劇的名字也源于該樂(lè)隊(duì)風(fēng)靡全球的金曲《Mamma Mia》。音樂(lè)劇講述了女主角索菲與斯蓋伊的愛(ài)情即將修成正果，兩人都在為即將來(lái)臨的婚禮慶典緊張地忙碌著，成長(zhǎng)于單親家庭從未見(jiàn)過(guò)父親的索菲在大婚之前想找到自己的生父，并邀請(qǐng)他陪伴自己邁上紅毯，而索菲的母親唐娜卻并不愿提及過(guò)去。無(wú)意中，索菲讀了母親的日記，發(fā)現(xiàn)有三個(gè)男人有可能是自己的父親！于是，索菲瞞著母親給每個(gè)人都寄去了婚禮請(qǐng)柬，三個(gè)男人懷著不同的心情陸續(xù)登島，一個(gè)有趣爆笑、跌宕起伏的故事由此展開(kāi)……這個(gè)5月，在劇場(chǎng)里穿越到陽(yáng)光明媚的圣托里尼，跟隨《Dancing Queen》《Mamma Mia》《Gimme! Gimme! Gimme!》的熟悉迪斯科旋律放松心情吧。

滬語(yǔ)音樂(lè)劇《愛(ài)情神話》

演出時(shí)間：5月2日-5月20日

演出地點(diǎn)：美琪大戲院

去年10月，由同名電影改編的滬語(yǔ)音樂(lè)劇《愛(ài)情神話》在上海首演，成為去年上海國(guó)慶長(zhǎng)假演出市場(chǎng)的一匹黑馬。在觀眾的持續(xù)“催更”下，音樂(lè)劇《愛(ài)情神話》歷經(jīng)半年修改打磨，于這個(gè)5月回歸舞臺(tái)。

此輪演出最大的亮點(diǎn)是一些頗具實(shí)力與人氣的新卡司加入劇組。除了宗俊濤、王昊、趙毅劼、蔣倩如、丁臻瀅、趙嘉艷、徐磊、年蔓婷、Hamza、郭珍艷等原班陣容，劉令飛、施哲明、劉浩冉、趙超凡、井彥喬、馮鏑霏等與上海有著不同淵源的音樂(lè)劇演員也將奉上他們的滬語(yǔ)音樂(lè)劇首秀。噱頭更濃的是，除了歌手黃齡再度領(lǐng)銜“格洛瑞亞”外，脫口秀演員王勉、滬劇演員徐祥也將呈現(xiàn)他們的跨界嘗試。部分臺(tái)詞經(jīng)過(guò)調(diào)整，更加貼合上海話的語(yǔ)境，更為精準(zhǔn)細(xì)膩地傳達(dá)人物的情感起伏。

相比首輪演出，美琪大戲院的舞臺(tái)和觀演空間都變得更加緊湊，為此劇組也調(diào)整了部分舞臺(tái)調(diào)度，拉近了“街道”之間的距離，更顯出市井生活的熱氣騰騰。在歌曲部分，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)再次放大不同曲風(fēng)的色彩對(duì)比，在爵士的基調(diào)上，踢踏、探戈、搖滾、流行相得益彰，從“香蔥茄子”和“鄉(xiāng)村騎士”的諧音梗，到貝多芬、肖邦、布魯克納和乖乖隆地咚的雅俗共賞，頗具趣味。此外，新卡司的加入也給劇目帶來(lái)了不一樣的新鮮笑點(diǎn)，值得注意。

原創(chuàng)音樂(lè)劇《麥克白夫人》

演出時(shí)間：5月9日-6月2日

演出地點(diǎn)：1862時(shí)尚藝術(shù)中心

繼《猶太人在上海》《趙氏孤兒》《哈姆雷特》之后，導(dǎo)演徐俊的最新原創(chuàng)音樂(lè)劇《麥克白夫人》本月在上海首演，這是首部由中國(guó)班底孵化制作、并在上海完成世界首演的英語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)劇。

該劇邀請(qǐng)了英國(guó)青年音樂(lè)劇創(chuàng)作者詹姆斯·比尼和吉娜·喬治亞擔(dān)任劇本編劇及作曲，由素有“德奧音樂(lè)劇女王”之稱的瑪雅·哈克福特（Maya Hakvoort）領(lǐng)銜飾演麥克白夫人，西區(qū)版音樂(lè)劇《漢密爾頓》中漢密爾頓的飾演者卡爾·昆斯伯勒（Karl Queensborough）飾演麥克白，西區(qū)熱度極高的演員理查德·卡森（Richard Carson）飾演麥克德夫，一直活躍在西區(qū)舞臺(tái)和英國(guó)音樂(lè)類節(jié)目的演員湯姆·希爾（Tom Hier）飾演班珂。

徐俊表示，該劇的改編亮點(diǎn)是呈現(xiàn)了麥克白夫人的“前史”：這位西方文學(xué)史上大名鼎鼎的反派，在原著中其實(shí)是一個(gè)籠罩在重重迷霧中的角色，《麥克白夫人》深入探討了這為女性的心理變化，將原著的一個(gè)細(xì)節(jié)——麥克白夫人曾失去過(guò)一個(gè)孩子——作為理解其行事動(dòng)機(jī)的重要線索?！尔溈税追蛉恕返牧硪惶厣峭黄歧R框式舞臺(tái)，觀眾席被設(shè)置在舞臺(tái)的前方和后方，舞臺(tái)地板配合劇情旋轉(zhuǎn)、升降，給予觀眾視角特別的觀劇體驗(yàn)。

諾獎(jiǎng)得主J.M.庫(kù)切同名小說(shuō)改編《邁克爾·K的生活和時(shí)代》

演出時(shí)間：5月10日-5月12日

演出地點(diǎn)：云峰劇院

《邁克爾·K的生活和時(shí)代》根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主J.M.庫(kù)切首獲布克獎(jiǎng)的同名小說(shuō)改編，由編劇兼導(dǎo)演勞拉·福特（Lara Foot）和《戰(zhàn)馬》原版團(tuán)隊(duì)掌上乾坤木偶劇團(tuán)聯(lián)手創(chuàng)作，曾獲得南非好望角戲劇獎(jiǎng)最佳制作獎(jiǎng)和最佳木偶設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

該劇講述了這樣一個(gè)故事：邁克爾·K是一個(gè)天生兔唇、出生在南非開(kāi)普敦的底層青年。在戰(zhàn)火紛飛的南非，他踏上旅程，帶生病的母親回到鄉(xiāng)下的家，半路上母親去世，留他一人在這混亂的世界里，被殘暴的軍隊(duì)包圍。邁克爾遭到關(guān)押，但他無(wú)法接受禁錮，決心有尊嚴(yán)地活下去，他逃了出來(lái)，去了一個(gè)誰(shuí)也找不到他的地方……

《邁克爾·K的生活和時(shí)代》是一部在南非廣為人知、備受推崇的小說(shuō)。小說(shuō)創(chuàng)作于1983年，以南非種族隔離時(shí)期的一場(chǎng)虛構(gòu)戰(zhàn)爭(zhēng)為背景。在接受采訪時(shí)，勞拉·福特談到了改編這部小說(shuō)的動(dòng)機(jī)：“世界從未像現(xiàn)在這樣瘋狂，充滿戰(zhàn)爭(zhēng)、腐敗和貪婪，我們?cè)撊绾螐倪@個(gè)世界中挖掘人性？我們通過(guò)哪種視角尋找人類的本質(zhì)？具有諷刺意味的是，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主庫(kù)切為這部劇作提供了可供挖掘的視角；在這里，我們可以通過(guò)普通人邁克爾·K的視角看清自由的微妙界限。正是通過(guò)邁克爾的經(jīng)歷，觀眾才得以傾聽(tīng)人性的低語(yǔ)?！?/span>

福特認(rèn)為，在舞臺(tái)上通過(guò)語(yǔ)言談?wù)撜軐W(xué)是非常困難的，但木偶戲給予哲學(xué)一個(gè)獨(dú)特的出口，“邁克爾·K、他的母親、山羊和孩子們都是木偶人物，這些角色置身于充滿戰(zhàn)爭(zhēng)和破壞、政治和剝削的世界之外。他們本質(zhì)上是無(wú)辜的，這些木偶也會(huì)在異于反烏托邦世界的另一個(gè)圖景中進(jìn)行表演?！?/span>

【北京】

明星版《枕頭人》十周年溫暖回歸

演出時(shí)間：5月23日-5月26日

演出地點(diǎn)：世紀(jì)劇院

《枕頭人》是奧斯卡金像獎(jiǎng)獲得者馬丁·麥克多納的經(jīng)典作品，被觀眾譽(yù)為“更適合成年人體質(zhì)的暗黑童話”，2014年被首度引入國(guó)內(nèi)并在北京鼓樓西劇場(chǎng)首演，自此在多個(gè)城市展開(kāi)數(shù)輪演出。今年，正值本劇目引入國(guó)內(nèi)十周年，北京世紀(jì)劇院推出了明星版《枕頭人》，由周一圍、張本煜、林子川等演員領(lǐng)銜主演。

《枕頭人》講述了作家卡圖蘭因創(chuàng)作一系列以兒童為主角的黑暗童話、而被卷入一樁連環(huán)謀殺案的故事。在卡圖蘭居住的小鎮(zhèn)上，三個(gè)兒童相繼失蹤，其中有兩個(gè)兒童與他筆下惡毒虐殺兒童的寓言故事的作案方式一模一樣，第三個(gè)失蹤兒童還在尋找中。他因此被帶到警局大樓的一間審訊室，同時(shí)被逮捕的還有卡圖蘭的白癡哥哥。卡圖蘭是清白的嗎？一部文學(xué)作品造成的社會(huì)行為到底是誰(shuí)的責(zé)任？話劇的最終目的不是追問(wèn)兇手是誰(shuí)，而是讓劇中人物像俄羅斯套娃那樣，揭開(kāi)自己的隱秘內(nèi)心。

原創(chuàng)音樂(lè)劇《反轉(zhuǎn)人生》

演出時(shí)間：5月17日-5月19日

演出地點(diǎn)：北京天橋藝術(shù)中心 中劇場(chǎng)

一部電視綜藝節(jié)目突然遭遇嘉賓“塌房”危機(jī)，制作人為了確保節(jié)目的順利錄制，決定打破陳規(guī)，改做一檔觀察類綜藝節(jié)目“反轉(zhuǎn)人生”。在錄制中，郝娣和布星兩位主人公憑借節(jié)目中的表現(xiàn)，晉升為時(shí)下熱門的素人CP，然而在光鮮背后，兩人還困于自我的夢(mèng)魘。從兩人的名字就能看出，郝娣是只會(huì)說(shuō)好、不會(huì)拒絕別人的討好型人格，布星則用拒絕和嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)阻隔著一切。兩人的心結(jié)因何存在？他們能夠沖破習(xí)慣的牢籠、改變自我嗎？

這是國(guó)內(nèi)原創(chuàng)音樂(lè)劇《反轉(zhuǎn)人生》的劇情，這部劇結(jié)合當(dāng)代生活場(chǎng)景、有關(guān)自我的種種困惑，并用輕松幽默的方式展現(xiàn)出來(lái)。值得一提的是，本劇目將與心理服務(wù)平臺(tái)壹心理合作，用MBTI16型人格測(cè)試對(duì)角色進(jìn)行性格分析，并用心理學(xué)方法解析人物的成長(zhǎng)歷程，試圖在豐富人物性格的同時(shí)也能讓觀眾更深入地了解自身。當(dāng)不同人物出場(chǎng)，音樂(lè)隨之發(fā)生變化，郝娣的出場(chǎng)音樂(lè)溫柔乖巧，布星的背景音樂(lè)則突出了重復(fù)和顆粒感的特質(zhì)……這些音樂(lè)從角色的心理狀態(tài)出發(fā)，并結(jié)合街舞元素，賦予角色以獨(dú)特的魅力。

原創(chuàng)舞劇《永和九年》——蘭亭集序·舞傳

演出時(shí)間：5月10日-5月12日

演出地點(diǎn)：國(guó)家大劇院歌劇院

2022年10月12日，意大利宇航員薩曼莎·克里斯托弗雷蒂在個(gè)人社交賬號(hào)上曬出其從太空拍到的中國(guó)美景，并用漢語(yǔ)、意大利語(yǔ)、英語(yǔ)寫(xiě)下“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽(tīng)之娛，信可樂(lè)也”，收獲無(wú)數(shù)點(diǎn)贊。1670年前，王羲之揮筆寫(xiě)就的《蘭亭集序》竟在21世紀(jì)沖上熱搜，足以證明中國(guó)古人對(duì)天地、自然、人與萬(wàn)物的哲思之雋永。

由上海歌劇院打造的原創(chuàng)舞劇《永和九年》——蘭亭集序·舞傳，靈感正是來(lái)自于這部超越時(shí)空、跨越國(guó)界的中華文化瑰寶。自2023年11月于中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)首演后，該劇目收獲業(yè)界和觀眾的好評(píng)。劇目以一名愛(ài)好書(shū)法的當(dāng)代青年“賡”為主角，當(dāng)他凝視著《蘭亭集序》，思緒便回到了永和九年，看著會(huì)稽山陰中王羲之與文人雅士紛至沓來(lái)，在崇山峻嶺與茂林修竹之間曲水流觴……該劇目通過(guò)“游目騁懷”、“俯仰一世”、“放浪形骸”等共8幕場(chǎng)景，展現(xiàn)了天下第一行書(shū)從誕生到傳世的歷程，并以舞為媒介，引領(lǐng)當(dāng)代觀眾穿越歷史長(zhǎng)河 。

全男班舞劇《畫(huà)皮》

演出時(shí)間：5月17日-5月18日

演出地點(diǎn)：吉祥大戲院

作為《聊齋志異》中最著名的一篇故事，《畫(huà)皮》經(jīng)過(guò)電視劇、電影和舞臺(tái)劇的輪番演繹，不斷煥發(fā)出新的光彩，每次改編的重點(diǎn)也各有不同。這部舞劇版的《畫(huà)皮》想要探討的核心主題，則是人性的復(fù)雜性和多面性。該劇目是第十七屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“扶持青年藝術(shù)家計(jì)劃“委約作品，它另辟蹊徑地將妻子陳氏作為主角，將陳氏與厲鬼合二為一，使女鬼成為陳氏內(nèi)心的陰暗面，這呼應(yīng)了榮格心理學(xué)中“陰影”的概念——每個(gè)人內(nèi)心深處都有未被充分認(rèn)知的、隱藏的一面，也反映了集體無(wú)意識(shí)的內(nèi)容。陳氏作為女鬼與賢妻的融合，便象征了人性中并存的善與惡。

該劇目的另一個(gè)獨(dú)特之處在于采用全男班底出演，由京劇武生張超、青年舞蹈家沈立原等人領(lǐng)銜主演，跨越性別的重新演繹顛覆了《畫(huà)皮》的表演套路，也讓整個(gè)劇目披上了一層隱喻性的“畫(huà)皮”。劇中還引入了兩個(gè)新角色“欲”和“魔”，巧妙象征了陳氏內(nèi)心善惡念頭的博弈，展現(xiàn)了人心如何游走于天堂和地獄之間。