文|鏡像娛樂 梁嘉烈
國產愛情劇近一兩年迷上了田園劇這一類型。從大爆的《去有風的地方》，到如今正在熱播的《春色寄情人》，再到剛開播的《另一種藍》，“歸田園兮”逐漸成為新的創(chuàng)作潮流。
田園風刮到愛情劇賽道，遠不止此前慢綜藝崛起時，為都市年輕人提供正向療愈的情緒價值如此簡單。誠然，《去有風的地方》《春色寄情人》《另一種藍》等劇本身提供的亦是“詩與遠方”的烏托邦，但它們的問世，更多是受劇集市場現(xiàn)實主義創(chuàng)作風潮的影響。
田園愛情劇是《去有風的地方》《春色寄情人》等身上最顯著的標簽，但它們區(qū)別于傳統(tǒng)愛情劇的元素還有很多，比如更青睞勢均力敵的雙向救贖式愛情，更側重展現(xiàn)男女主的成長線與生命歷程，更凸顯煙火氣與人情味。盡管它們仍帶著一定程度的烏托邦色彩，但無疑都在盡可能地適度寫實。
如今，國產甜寵劇批量制造但在國內市場脫穎而出的寥寥無幾，無疑，過去幾年一度是市場主流的甜寵劇仍有相對穩(wěn)定的受眾群體，但隨著女性觀眾思潮與審美的變化，更具現(xiàn)實生命力的寫實愛情劇或許才是未來的新主流。
田園愛情劇成為新潮流
如今的田園愛情劇身上都帶著強烈的療愈色彩，這在《去有風的地方》《春色寄情人》兩部劇身上體現(xiàn)得最明顯，前者的故事發(fā)生在當代人向往的旅游勝地云南大理，后者《春色寄情人》的取景地則在福建泉州。煙火氣與市井氣是兩部劇共同的屬性，此類滿足都市人對“詩與遠方”的向往的田園劇，也加速了劇集市場的文旅融合趨勢。
當時《去有風的地方》播出時，再度推動了云南大理在旅游市場的熱度，今年五一期間，泉州市借著《春色寄情人》的播出在文旅上發(fā)力，推出了《春色寄情人》一起泉Walk活動等同款路線，路線中涉及的惠安崇武古城、南安九都滑翔傘基地等多個影視打卡點，客流量都創(chuàng)下了歷史新高，這也側面印證了田園愛情劇的市場認可度。
田園風刮入現(xiàn)代愛情劇賽道的節(jié)點，相比其他文娛類型晚了許多。比如綜藝市場早在慢綜藝崛起時，便將田園風視作了重點關注對象之一，在愛情劇領域，稍早押注田園風的其實是《花間提壺方大廚》此類古裝分賬愛情劇，早前現(xiàn)代愛情劇還是以都市為主戰(zhàn)場，2022年前后，視頻平臺才開始加速在田園愛情劇這一類型上發(fā)力。
2022年前后，視頻平臺紛紛與甜寵劇“割席”，陷入困局的愛情劇開始求變，并催生出了田園劇愛情劇這一新分支，《我可能遇到了救星》《最食人間煙火色》《兩個人的小森林》《去有風的地方》《春色寄情人》等，都是田園愛情劇的代表。這批作品整體口碑相當不錯，豆瓣均分在七分左右，其中《去有風的地方》評分更是達到8.7分。
不過需要注意的是，2022年最早試水的幾部田園愛情劇配置均不高，比如《我可能遇到了救星》的主演為曾舜晞和梁潔，國民度上稍欠火候，但從數(shù)據(jù)表現(xiàn)來看，該劇稱得上小黑馬，截至收官日，《我可能遇到了救星》在優(yōu)酷站內的熱度最高值達到8578，也一度登上愛情劇熱播榜TOP1的位置，可以說超越了市場預期。
從《去有風的地方》到《春色寄情人》，田園愛情劇的配置明顯升維，這本身也體現(xiàn)了市場和視頻平臺的信心所在。《去有風的地方》無需多談，是近一兩年為數(shù)不多的爆款愛情劇，而《春色寄情人》開播后多日處于貓眼全網熱度榜TOP3行列，直到近日《微暗之火》《我的阿泰勒》等新劇輪番播出，排名才稍微下滑。
在愛情劇求變的過程中，除了田園劇這一新賽道，傳統(tǒng)賽道的都市愛情劇也在悄然蛻變，比較典型代表便是高口碑佳作《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛很美味》《愛情而已》《裝腔啟示錄》等。和《春色寄情人》相同，《裝腔啟示錄》也是改編自豆瓣連載小說，從IP選擇其實也能看出都市愛情劇的轉向，即更加嚴肅化與人文向。
當然，整體來看除了《去有風的地方》走向大爆外，這批新型愛情劇中還是《愛情而已》《裝腔啟示錄》《春色寄情人》此類小黑馬偏多，受眾市場有待進一步拓展，但高口碑打底下它們的內容價值受觀眾認可，商業(yè)價值也更受品牌認可，如《愛情而已》就在2023年和奈雪、大龍燚火鍋等品牌展開過跨界聯(lián)名。
國產愛情劇去虛向實
如果要評價這批高口碑新型愛情劇的特質，用“適度寫實”來形容是最為準確的，雖然它們仍未完全擺脫傳統(tǒng)愛情劇的“高糖配比”和狗血，比如《春色寄情人》中就出現(xiàn)了女主繼父去世推動劇情的情節(jié)，但它們也切切實實在尋找新的價值錨點，從敘事、人設、價值內核、群像等多維度突破，尋找愛情劇向上兼容的可能性。
人設上，傳統(tǒng)愛情劇偏愛“上位者與下位者”的固化視角，但新型愛情劇不同，尤其是男主人設逐漸從清一色的霸總轉向平凡的特殊化職業(yè)，如《春色寄情人》的男主陳麥冬為遺體整容師、《最食人間煙火色》的男主景琛為傳統(tǒng)手藝匠人、《愛情而已》男主宋三川為羽毛球運動員，新型愛情劇的人設降維，本質上就是為了強化代入感與煙火氣。
敘事上，新型愛情劇不再偏愛完美愛情與羅曼蒂克感，更為強調不完美與現(xiàn)實感，在《去有風的地方》《愛情而已》《春色寄情人》幾部劇集中，男女主的生活中都帶著傷痛，性格也均有不完美之處，而他們的愛情則萌芽于相伴彼此度過人生低谷期的時刻，本質上都是相互救贖式的治愈系愛情。
在現(xiàn)實基調下，這些劇集的內核價值也在盡可能向當代年輕人的情感價值觀靠近，比如《春色寄情人》的女主莊潔便可以在曖昧期清醒地說出：“我很喜歡陳麥冬，但我更喜歡自己，更喜歡上海?！薄洞荷那槿恕分懈行耘c理性的拉扯，愛情與自我價值實現(xiàn)的較量，都是現(xiàn)代人會在愛情中面臨的現(xiàn)實課題。
在視頻平臺的內容創(chuàng)作方向和受眾的偏好都在變化的當下，新型愛情劇的宣傳口徑也在發(fā)生改變，比如《春色寄情人》播出前就打出了“成年人的愛情”這一旗號，宣傳預告片也在強化劇集的曖昧、文藝、酸澀、現(xiàn)實氣質。此外，《裝腔啟示錄》播出時，劇方也相當青睞#怎么保持戀愛中的松弛感#、#倉房論好犀利#等現(xiàn)實向宣發(fā)話題。
最后一點顯著區(qū)隔，是過往的愛情劇多為男女主的獨角戲，而《去有風的地方》《裝腔啟示錄》《春色寄情人》等新型愛情劇更偏向于群像戲，對愛情線之外的友情線、親情線涉及的相關人物刻畫均很上心，《去有風的地方》播出時，配角娜娜的故事就引發(fā)了廣泛探討。可以說，如今新型愛情劇身上的人情味更重了，日常感和真實感也更強烈了。
今年待播的《半熟男女》《玫瑰的故事》《舍不得星星》《煥羽》《180天重啟計劃》等劇集，目前來看都可以盡數(shù)劃歸到新型愛情劇行列。值得注意的是，其中多部劇集的女性視角更為強烈，對女性成長的關注也更加深入，這種一定程度上的“去愛情化”趨勢，其實在今年播出的《承歡記》中就已有體現(xiàn)。
當然，作為滿足人們對愛情美好想象的劇種，愛情劇不可能完全向實，它依然籠罩著烏托邦色彩，而《去有風的地方》《裝腔啟示錄》《春色寄情人》等類型，在當下的愛情劇市場也不具備規(guī)模優(yōu)勢。但在上述劇集中，市場看到的是多年換湯不換藥的愛情劇的迭代，在現(xiàn)實主義創(chuàng)作風潮影響著各大劇集類型的當下，未來寫實向愛情劇未必不會成為主流。