文｜毒眸
在韓國(guó)，《犯罪都市4》首周末便動(dòng)員近3百萬(wàn)人進(jìn)場(chǎng)，輕松打破今年單片首映紀(jì)錄，目前已經(jīng)有超過(guò)850萬(wàn)觀影人次，加盟“千萬(wàn)人次俱樂(lè)部”只是時(shí)間問(wèn)題。
這也是馬東錫連續(xù)第三年貢獻(xiàn)賣座大片，為韓國(guó)大銀幕持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目。面對(duì)此前流媒體引發(fā)的韓國(guó)電影人才“轉(zhuǎn)網(wǎng)”風(fēng)潮，院線業(yè)態(tài)正在強(qiáng)勢(shì)反撲，維持住了強(qiáng)勁復(fù)蘇勢(shì)頭。用爆款帶動(dòng)觀眾進(jìn)場(chǎng)，是必經(jīng)之路。
系列持續(xù)火爆
據(jù)KOBIS網(wǎng)站統(tǒng)計(jì)，《犯罪都市4》于4月24號(hào)在韓國(guó)正式公映，首日便以82萬(wàn)人次和67億韓元問(wèn)鼎頭名，迅速將影市行情提升至高位。隨后《犯罪都市4》周末三天共動(dòng)員逾291萬(wàn)人，票房收入更超過(guò)287億韓元，輕松打破今年單片首映紀(jì)錄。對(duì)比之下，《破墓》的同期成績(jī)僅為196萬(wàn)人和接近193億韓元。
《犯罪都市4》數(shù)據(jù)（圖源：KOBIS網(wǎng)站）
和同系列對(duì)比，去年《犯罪都市3》同樣在周三登場(chǎng)，首周末便錄得近282萬(wàn)人次，共席卷超過(guò)286億韓元，兩片的開(kāi)畫(huà)數(shù)字基本一致。最終《犯罪都市3》共吸引1068萬(wàn)名觀眾進(jìn)場(chǎng)，總收益更累計(jì)至逾1046億韓元，這將成為《犯罪都市4》的追趕目標(biāo)。
從口碑來(lái)看，《犯罪都市4》在Watchapedia上的評(píng)分達(dá)到3.5顆星（滿分5），在IMDb上的平均分為6.9分（共283個(gè)評(píng)價(jià)），略高于前作得到的6.6分。
主創(chuàng)陣容比前作有所變動(dòng)，但靈魂人物馬東錫不變?！斗缸锒际?》由許明行執(zhí)導(dǎo)、吳相浩編劇，馬東錫身兼主演和制作，卡司陣容還包括金武烈、李東輝、樸智煥等。影片講述的是“怪物刑警”馬石道聯(lián)同網(wǎng)路調(diào)查組，狙擊韓國(guó)最大非法網(wǎng)絡(luò)賭博組織的故事：在掃蕩過(guò)程中，馬石道既要迎戰(zhàn)特種部隊(duì)出身的冷血首領(lǐng)白昌基，又要智取幕后主腦虛擬幣業(yè)界的CEO兼IT天才張東哲，鐵拳升級(jí)清算賭網(wǎng)罪犯。
《犯罪都市4》（圖源：豆瓣）
按地區(qū)劃分，《犯罪都市4》在京畿道的市場(chǎng)份額達(dá)到27.2%，超過(guò)首爾（21.0%）占據(jù)全國(guó)行政區(qū)域頭名；作為對(duì)比，由贊達(dá)亞主演的運(yùn)動(dòng)劇情片《挑戰(zhàn)者》同天公映，其在首爾的票房比例則高至47.3%，比京畿道（21.2%）多出一倍以上，兩片呈現(xiàn)出完全不同的分布態(tài)勢(shì)。
《挑戰(zhàn)者》（圖源：豆瓣）
另?yè)?jù)Comscore統(tǒng)計(jì)，《犯罪都市4》在全球6個(gè)市場(chǎng)拿到2436萬(wàn)美元，力壓《挑戰(zhàn)者》雄踞全球榜首，后者在53個(gè)國(guó)家和地區(qū)進(jìn)賬2401萬(wàn)美元。其中，《犯罪都市4》率先在北美開(kāi)啟小規(guī)模放映，首周末在2家影院進(jìn)賬逾5.5萬(wàn)美元，單館收益超過(guò)2.7萬(wàn)美元；這與《破墓》的表現(xiàn)不相上下，后者還曾擴(kuò)映至70家影院，目前已突破2百萬(wàn)線。
根據(jù)IMDb網(wǎng)站的信息，《犯罪都市4》早在年初柏林國(guó)際電影節(jié)便亮相，中國(guó)港臺(tái)地區(qū)院線也緊隨韓國(guó)同步引進(jìn)，并計(jì)劃進(jìn)軍柬埔寨、泰國(guó)和俄羅斯等，接下來(lái)的海外拓展已安排至8月份。
流媒體沖擊下，院線反撲
在近年屢屢扮演“救市主”的馬東錫，過(guò)去兩年間出演兩部《犯罪都市》續(xù)集，雙雙超過(guò)千萬(wàn)觀影人次的賣座線；此番馬東錫繼續(xù)在《犯罪都市4》中回歸，有望再度為暑期檔影市注入強(qiáng)心針。除為Netflix拍攝流媒體項(xiàng)目《烏有之地》外，馬東錫的事業(yè)重心依然放在院線電影上，為韓國(guó)大銀幕持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目。
《烏有之地》（圖源：豆瓣）
這對(duì)面臨下行壓力的影市無(wú)疑是一大利好。在內(nèi)外流媒體平臺(tái)夾擊下，近年韓國(guó)院線電影的產(chǎn)量受到明顯沖擊。據(jù)《綜藝》雜志報(bào)道，去年經(jīng)由韓國(guó)大銀幕發(fā)行的電影數(shù)約為1539部，較前年的1774部大幅縮水，且本土和進(jìn)口均呈減少之勢(shì)，而2019年則高達(dá)1943部。
除了要應(yīng)對(duì)供應(yīng)不足的問(wèn)題，來(lái)自流媒體的競(jìng)爭(zhēng)也間接削弱了院線電影的動(dòng)員能力。2023年，韓國(guó)電影總票房報(bào)收于1.26萬(wàn)億韓元，僅回升到2019年的三分之二左右，較其他發(fā)達(dá)市場(chǎng)尤顯低迷。去年韓國(guó)年人均觀影次數(shù)約為2.5次，與巔峰期4.4次的水平相距甚遠(yuǎn)。以此觀之，韓國(guó)院線電影在供需兩端都面臨不小挑戰(zhàn)，要恢復(fù)到正常年景的水平并非易事。
在這種情況下，持續(xù)推出“爆款”電影是推升韓國(guó)院線人氣的關(guān)鍵。除“三連擊”的馬東錫外，以《國(guó)際市場(chǎng)》、《老手》等蜚聲影壇的黃晸珉，去年與鄭雨盛在政治驚悚片《首爾之春》中搭檔，以逾1312萬(wàn)人次成為年度單片冠軍。
進(jìn)入今年，曾以《鳴梁海戰(zhàn)》刷新影史紀(jì)錄的崔岷植，又帶來(lái)激發(fā)韓國(guó)院線活力的新作。由崔岷植主演的《破墓》于2月底公映，旋即掀起觀影狂潮并完成七周連冠，迄今累計(jì)觀影人次已達(dá)到1185萬(wàn)，票房收入更超過(guò)1145億韓元，闖進(jìn)歷史總榜前20名。這也是自2019年1月亮相的《極限職業(yè)》之后，首次在年初就出現(xiàn)破千萬(wàn)人次的賣座大片。
受益于《破墓》的強(qiáng)勢(shì)驅(qū)動(dòng)，韓國(guó)第一季度總票房報(bào)收于3018億韓元，較去年同期錄得的2731億韓元高出10.5%，增幅在各主要市場(chǎng)中居前。相較之下，由于編劇和演員雙罷工造成的擾動(dòng)，今年初北美大銀幕的內(nèi)容供應(yīng)被明顯攤薄，導(dǎo)致第一季度收益縮水至16.08億美元，同比更下跌6.6%。若第一季度的趨勢(shì)得到延續(xù)，韓國(guó)有望連續(xù)第四年錄得正成長(zhǎng)，但要追及2019年的最高點(diǎn)卻頗不樂(lè)觀。
另一方面，在高速擴(kuò)張期結(jié)束后重新尋找增長(zhǎng)點(diǎn)，這并非韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)所獨(dú)有的問(wèn)題，而是大多數(shù)已發(fā)展國(guó)家面臨的困境。事實(shí)上，縱觀全球前10大院線市場(chǎng)，雖然去年已較最低谷有明顯反彈，但絕大多數(shù)仍不及2019年的巔峰期，落差基本都在兩位數(shù)以上，而唯一的例外是印度。據(jù)Ormax Media發(fā)布的報(bào)告，印度去年錄得1222.6億盧比的總票房，比2019年的原紀(jì)錄高出近12%，成為全球首個(gè)達(dá)成此目標(biāo)的市場(chǎng)。
鑒于印度中產(chǎn)階級(jí)的規(guī)模和購(gòu)買力提升，未來(lái)整體票房仍有繼續(xù)沖高的潛力。除此之外，不論是北美或日本等老牌發(fā)達(dá)市場(chǎng)，抑或包括韓國(guó)在內(nèi)的眾多新興國(guó)家，在流媒體的制發(fā)實(shí)力愈發(fā)強(qiáng)盛的背景下，都需面對(duì)電影產(chǎn)業(yè)突破原有“天花板”的壓力。
在本土滯漲的情況下，韓國(guó)影視業(yè)也將目光瞄準(zhǔn)海外觀眾，以韓劇為代表的“文化輸出”已初現(xiàn)成效，與電影等分支形成組合拳效應(yīng)。