文｜毒眸
在韓國，《犯罪都市4》首周末便動員近3百萬人進(jìn)場，輕松打破今年單片首映紀(jì)錄，目前已經(jīng)有超過850萬觀影人次，加盟“千萬人次俱樂部”只是時間問題。
這也是馬東錫連續(xù)第三年貢獻(xiàn)賣座大片，為韓國大銀幕持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)項目。面對此前流媒體引發(fā)的韓國電影人才“轉(zhuǎn)網(wǎng)”風(fēng)潮，院線業(yè)態(tài)正在強(qiáng)勢反撲，維持住了強(qiáng)勁復(fù)蘇勢頭。用爆款帶動觀眾進(jìn)場，是必經(jīng)之路。
系列持續(xù)火爆
據(jù)KOBIS網(wǎng)站統(tǒng)計，《犯罪都市4》于4月24號在韓國正式公映，首日便以82萬人次和67億韓元問鼎頭名，迅速將影市行情提升至高位。隨后《犯罪都市4》周末三天共動員逾291萬人，票房收入更超過287億韓元，輕松打破今年單片首映紀(jì)錄。對比之下，《破墓》的同期成績僅為196萬人和接近193億韓元。
《犯罪都市4》數(shù)據(jù)（圖源：KOBIS網(wǎng)站）
和同系列對比，去年《犯罪都市3》同樣在周三登場，首周末便錄得近282萬人次，共席卷超過286億韓元，兩片的開畫數(shù)字基本一致。最終《犯罪都市3》共吸引1068萬名觀眾進(jìn)場，總收益更累計至逾1046億韓元，這將成為《犯罪都市4》的追趕目標(biāo)。
從口碑來看，《犯罪都市4》在Watchapedia上的評分達(dá)到3.5顆星（滿分5），在IMDb上的平均分為6.9分（共283個評價），略高于前作得到的6.6分。
主創(chuàng)陣容比前作有所變動，但靈魂人物馬東錫不變?！斗缸锒际?》由許明行執(zhí)導(dǎo)、吳相浩編劇，馬東錫身兼主演和制作，卡司陣容還包括金武烈、李東輝、樸智煥等。影片講述的是“怪物刑警”馬石道聯(lián)同網(wǎng)路調(diào)查組，狙擊韓國最大非法網(wǎng)絡(luò)賭博組織的故事：在掃蕩過程中，馬石道既要迎戰(zhàn)特種部隊出身的冷血首領(lǐng)白昌基，又要智取幕后主腦虛擬幣業(yè)界的CEO兼IT天才張東哲，鐵拳升級清算賭網(wǎng)罪犯。
《犯罪都市4》（圖源：豆瓣）
按地區(qū)劃分，《犯罪都市4》在京畿道的市場份額達(dá)到27.2%，超過首爾（21.0%）占據(jù)全國行政區(qū)域頭名；作為對比，由贊達(dá)亞主演的運動劇情片《挑戰(zhàn)者》同天公映，其在首爾的票房比例則高至47.3%，比京畿道（21.2%）多出一倍以上，兩片呈現(xiàn)出完全不同的分布態(tài)勢。
《挑戰(zhàn)者》（圖源：豆瓣）
另據(jù)Comscore統(tǒng)計，《犯罪都市4》在全球6個市場拿到2436萬美元，力壓《挑戰(zhàn)者》雄踞全球榜首，后者在53個國家和地區(qū)進(jìn)賬2401萬美元。其中，《犯罪都市4》率先在北美開啟小規(guī)模放映，首周末在2家影院進(jìn)賬逾5.5萬美元，單館收益超過2.7萬美元；這與《破墓》的表現(xiàn)不相上下，后者還曾擴(kuò)映至70家影院，目前已突破2百萬線。
根據(jù)IMDb網(wǎng)站的信息，《犯罪都市4》早在年初柏林國際電影節(jié)便亮相，中國港臺地區(qū)院線也緊隨韓國同步引進(jìn)，并計劃進(jìn)軍柬埔寨、泰國和俄羅斯等，接下來的海外拓展已安排至8月份。
流媒體沖擊下，院線反撲
在近年屢屢扮演“救市主”的馬東錫，過去兩年間出演兩部《犯罪都市》續(xù)集，雙雙超過千萬觀影人次的賣座線；此番馬東錫繼續(xù)在《犯罪都市4》中回歸，有望再度為暑期檔影市注入強(qiáng)心針。除為Netflix拍攝流媒體項目《烏有之地》外，馬東錫的事業(yè)重心依然放在院線電影上，為韓國大銀幕持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)項目。
《烏有之地》（圖源：豆瓣）
這對面臨下行壓力的影市無疑是一大利好。在內(nèi)外流媒體平臺夾擊下，近年韓國院線電影的產(chǎn)量受到明顯沖擊。據(jù)《綜藝》雜志報道，去年經(jīng)由韓國大銀幕發(fā)行的電影數(shù)約為1539部，較前年的1774部大幅縮水，且本土和進(jìn)口均呈減少之勢，而2019年則高達(dá)1943部。
除了要應(yīng)對供應(yīng)不足的問題，來自流媒體的競爭也間接削弱了院線電影的動員能力。2023年，韓國電影總票房報收于1.26萬億韓元，僅回升到2019年的三分之二左右，較其他發(fā)達(dá)市場尤顯低迷。去年韓國年人均觀影次數(shù)約為2.5次，與巔峰期4.4次的水平相距甚遠(yuǎn)。以此觀之，韓國院線電影在供需兩端都面臨不小挑戰(zhàn)，要恢復(fù)到正常年景的水平并非易事。
在這種情況下，持續(xù)推出“爆款”電影是推升韓國院線人氣的關(guān)鍵。除“三連擊”的馬東錫外，以《國際市場》、《老手》等蜚聲影壇的黃晸珉，去年與鄭雨盛在政治驚悚片《首爾之春》中搭檔，以逾1312萬人次成為年度單片冠軍。
進(jìn)入今年，曾以《鳴梁海戰(zhàn)》刷新影史紀(jì)錄的崔岷植，又帶來激發(fā)韓國院線活力的新作。由崔岷植主演的《破墓》于2月底公映，旋即掀起觀影狂潮并完成七周連冠，迄今累計觀影人次已達(dá)到1185萬，票房收入更超過1145億韓元，闖進(jìn)歷史總榜前20名。這也是自2019年1月亮相的《極限職業(yè)》之后，首次在年初就出現(xiàn)破千萬人次的賣座大片。
受益于《破墓》的強(qiáng)勢驅(qū)動，韓國第一季度總票房報收于3018億韓元，較去年同期錄得的2731億韓元高出10.5%，增幅在各主要市場中居前。相較之下，由于編劇和演員雙罷工造成的擾動，今年初北美大銀幕的內(nèi)容供應(yīng)被明顯攤薄，導(dǎo)致第一季度收益縮水至16.08億美元，同比更下跌6.6%。若第一季度的趨勢得到延續(xù)，韓國有望連續(xù)第四年錄得正成長，但要追及2019年的最高點卻頗不樂觀。
另一方面，在高速擴(kuò)張期結(jié)束后重新尋找增長點，這并非韓國電影產(chǎn)業(yè)所獨有的問題，而是大多數(shù)已發(fā)展國家面臨的困境。事實上，縱觀全球前10大院線市場，雖然去年已較最低谷有明顯反彈，但絕大多數(shù)仍不及2019年的巔峰期，落差基本都在兩位數(shù)以上，而唯一的例外是印度。據(jù)Ormax Media發(fā)布的報告，印度去年錄得1222.6億盧比的總票房，比2019年的原紀(jì)錄高出近12%，成為全球首個達(dá)成此目標(biāo)的市場。
鑒于印度中產(chǎn)階級的規(guī)模和購買力提升，未來整體票房仍有繼續(xù)沖高的潛力。除此之外，不論是北美或日本等老牌發(fā)達(dá)市場，抑或包括韓國在內(nèi)的眾多新興國家，在流媒體的制發(fā)實力愈發(fā)強(qiáng)盛的背景下，都需面對電影產(chǎn)業(yè)突破原有“天花板”的壓力。
在本土滯漲的情況下，韓國影視業(yè)也將目光瞄準(zhǔn)海外觀眾，以韓劇為代表的“文化輸出”已初現(xiàn)成效，與電影等分支形成組合拳效應(yīng)。