文 | 娛樂資本論 尖椒
在八部電影扎堆的五一檔前，沒人能想到《九龍城寨之圍城》會因為點映期間的口碑攀升到預(yù)售成績第一，上映兩天，票房1.8億，豆瓣開分7.5，排片還在連日增長。
點映前，《九龍城寨》看上去并算不賣座：黑幫、動作、老演員組合，這些港片中常見的元素如今已很難吸引觀眾進入影院。
但經(jīng)過兩輪點映，觀眾被實景搭建的城寨奇觀、寨中獨特的人情與秩序、城寨四少的兄弟情、以及港漫風(fēng)格的武打戲所打動。
《九龍城寨》之前，鄭保瑞上一部在內(nèi)地上映的電影還是2018年春節(jié)檔的《西游記女兒國》，靠提前兩天的情人節(jié)點映賺到近2億票房，但因為后勁不足最終只有7.27億。
接受娛樂資本論X百度娛樂的聯(lián)合專訪時，鄭保瑞告訴我們，當(dāng)初選擇北上拍《西游記》系列，是希望進入內(nèi)地更大市場，讓自己的事業(yè)上到一個新臺階。他深知自己以往的拍攝風(fēng)格與《西游記》并不匹配，于是他將自己隱藏在作品之后，希望不要破壞作品本身的氣質(zhì)。
但這種嘗試失敗了。他發(fā)覺雖然能用技巧、用特效完成這些作品，但故事中沒有打動他的部分。拍《女兒國》時，他已經(jīng)感受到疲憊、孤單，“我在作品中發(fā)不了力，出不了拳”，這種無力也讓他產(chǎn)生回香港拍片的強烈沖動。
接下來的兩部《智齒》《命案》都延續(xù)一貫的暴力美學(xué)與黑色凌厲的風(fēng)格，熟悉的鄭保瑞回來了，兩部作品也分別獲得金像獎最佳女主角和金像獎最佳導(dǎo)演。
《九龍城寨》也是誕生于那個時期的作品。在與鄭保瑞的對話中，我們看到一位香港導(dǎo)演在“北上”過程中所經(jīng)歷的糾結(jié)、妥協(xié)與抉擇。好在，他也在《九龍城寨》中找到合拍片的新解法：不用一味遷就外部市場，也不必在片中回避自己的表達，拍能打動自己的故事。
離不開也留不下的“罪惡之城”
“三不管”的九龍城寨，一度是涉及香港的影視作品中最被青睞的取景地與置景的想象來源。這里滿足了外界對香港那段特殊時期的一切好奇：狹窄的過道、穿插的霓虹燈、三教九流混雜的人群與催生出的罪惡?！豆Ψ颉分械摹柏i籠城寨”，《銀翼殺手》《攻殼機動隊》中的不少場景，都是以九龍城寨為原型。
鄭保瑞沒有在九龍城寨里住過。他和這個區(qū)域的唯一一次交集，是小時候姐姐的牙壞了，家人帶著他們?nèi)コ钦镎覜]有牌照的牙醫(yī)拔牙，但剛走到門口，又打道回府。就如影片中龍卷風(fēng)（古天樂飾）的描述：“城寨的氣味，普通人聞到，都掉頭走了?！?/p>
三不管地帶，黑社會橫行，臟亂差的貧民窟，外人唯恐避之不及。但另一面，城寨里又自成秩序，成了神秘圍城。
《九龍城寨之圍城》的故事改編自余兒的小說《九龍城寨》，后來也被改編成同名漫畫，是熱血格斗番的風(fēng)格。小說的版權(quán)很早被無限動力買下，大概八年前就找過不少人希望能改編，但都無果而終，第二次找到鄭保瑞時，他才萌生“試試”的想法。
鄭保瑞認為，想拍九龍城寨最難的部分是置景。
九龍城寨在1993年被拆除，留下的影像資料有限，另外原先城寨約有27000平方米大，而在香港寸土寸金的地方，如何復(fù)制實景成為最大的難題。
他們找到一座廢棄學(xué)校，搭建了廟和茶餐廳二樓的景，又在另外兩個不超過3000平的棚內(nèi)搭剩下的景，在棚外的一個空地搭整條街的景，才勉強還原了原來的味道。
整個置景部分斥資不少，比起完全還原城寨建筑細節(jié)的“形”，鄭保瑞說，更多還是還原了城寨的“神”：從搭建的第二天起就不給建筑圖紙，讓工人自由發(fā)揮，還原當(dāng)時城寨真實的搭建過程。所以我們會在片中看到不同于普通建筑的圖景：凌亂的電線橫亙在樓宇之間，房屋混亂不堪，過道狹窄交錯。
來內(nèi)地拍西游記三部曲時，大部分景都是靠特效，之前拍九龍城寨的作品可能也只搭城寨的一條街，很多景都在城寨外面，而這次，鄭保瑞堅持要求一定要是八成景都在城寨里才愿意拍。
開拍前搭了兩個月，拍攝過程中還在繼續(xù)搭景，總共花了近半年的時間。拍完之后，城寨拆了。沒有想過繼續(xù)拍系列嗎？“香港地價那么貴，很難留下來，這一部也不知道成不成功，不敢繼續(xù)?！编嵄Ｈ鹫f。
景的部分解決了，鄭保瑞愿意拍九龍城寨更多的沖動，來自于在調(diào)研時看到城寨的另一面。
從城寨里長大的林家棟幫他找來以前在城寨中生活過的老居民，這時鄭保瑞發(fā)現(xiàn)，原來城寨中普通百姓的生活和黑社會是交融在一起的，外界看來城寨臟亂差、犯罪率奇高，但城寨內(nèi)部有自己的規(guī)則和秩序?！爸暗挠耙曌髌坊径技杏诰琵埑钦娜还?、罪惡之城，我不反對它有這個味道，但是我反對里面是亂的。它不止是這樣，為什么只拍這樣？黑社會來了，百姓就走了、消失了，不應(yīng)該是這樣?！?/p>
還有一個故事讓他印象深刻：小時候林家棟和家人買了一個沙發(fā)，搬不上樓，于是叫了一幫朋友來幫他們搬，這些朋友就是黑社會成員，“搬完了他們可能回去繼續(xù)賣毒品”。
他想把城寨這不同的一面拍出來。
比起黑幫片，《九龍城寨》更像是功夫片、武俠片，各幫派大佬都有自己的拿手絕活，反派王九的“硬氣功”更是充滿以往功夫片的色彩。不過鄭保瑞也為這些看起來就很飛的設(shè)定找到了新的落地抓手。
“本身余兒的原著就是講九龍城寨內(nèi)兩代黑幫的故事，但我不是要拍黑幫片，只是這些人的身份是黑幫，我想講的還是這幫人的故事?！?/p>
陳洛軍的故事，就是鄭保瑞找到的“抓手”，九龍城寨在他看來就是這樣的地方：逃難的人來到這里，可以歇一歇，回過神，再出去。而陳洛軍在與寨中居民的相處中逐漸對這里產(chǎn)生情感依賴，用電影海報上的一句話說，就是“離不開，留不低”（留不下來）。
再談港片復(fù)興：需要給年輕演員更多機會
鄭保瑞最新的三部電影《智齒》《命案》以及這部《九龍城寨》中都出現(xiàn)了新人面孔，他們通常都是戲中不可或缺的角色，也成為新演員嶄露頭角的新機會。
《九龍城寨》最先定下來的是古天樂，然后找到林峯。定下兩個老一輩演員后，鄭保瑞找遍了所有香港20-30歲左右的年輕演員，大概三十個左右，找他們聊天，最后定下劉俊謙、胡子彤和張文杰分別扮演“城寨四少”中的信一、十二少和四仔。
劉俊謙飾演的信一是接替龍卷風(fēng)的下一任大佬?！拔铱催^他的《梅艷芳》，覺得他有點東西?！边x中他的理由很簡單，鄭保瑞覺得這個小生外表俊朗，從APA畢業(yè)，也受過專業(yè)訓(xùn)練，最重要是與角色很匹配。
從2016年參演短劇開始，劉俊謙在多部作品中露面，但在《梅艷芳》之前，他的內(nèi)地認知度并不高，去年他也參演了《潛行》，但只是戲份不多的配角。毫無疑問，《九龍城寨》中的信一也將成為他有辨識度的、且被內(nèi)地觀眾記住的角色。
《九龍城寨》之前，胡子彤其實已經(jīng)在《怒火·重案》《斷網(wǎng)》《爆裂點》《還是覺得你最好》等港片中飾演過不少角色，但大多戲份不多。他在2017年就憑借《點五步》獲得中國臺灣金馬的最佳新演員獎。鄭保瑞覺得，即使是小角色，胡子彤也演得非常出色，“他還在網(wǎng)上上傳了一些健身的視頻，非常能打?！?/p>
而張文杰之前多做幕后工作，是武術(shù)指導(dǎo)，這次也在影片中出演四子之一，從幕后走向臺前。
近年來香港演員青黃不接的問題日益突出，反映在港片上，就是大制作的合拍片通常都只靠幾位老演員“排列組合”，一定程度上，這也成為港片在近兩年票房失利的原因之一。今年3月，娛樂資本論在香港國際電影節(jié)期間對話英皇、寰亞、天下一等香港電影公司，大家都談及這一問題。
鄭保瑞認為，癥結(jié)在于港片產(chǎn)量越來越低，給青年演員的機會也越來越少。
“當(dāng)年香港為什么有那么多偶像明星出現(xiàn)？那時候香港一年可以拍300部電影，他們有那么多機會可以鍛煉?，F(xiàn)在香港演員的青黃不接更多還是制作量不夠，我們一年才拍30部，沒能給他們更多的機會。有時年輕演員就只能接到十天的戲份，那他們做不做？賺了這份錢又不知道下一部在哪，但他們也還在堅持?！?/p>
鄭保瑞認為，還需要更多的老一輩電影人主動給年輕人機會。“我覺得不是他們的問題，而是我們做電影的人敢不敢給他們機會。如果只按照知名度來選，他們根本不會出現(xiàn)，但我們不拍他們永遠沒有知名度?！?/p>
另一方面，制作成本也在上漲，“以前我當(dāng)導(dǎo)演的時候。200-300萬還可以拍一個驚悚片，現(xiàn)在拿著1000萬可能只能拍20天，成本太高了，收益風(fēng)險也大了，以前200萬的電影，賣600萬就能回本，現(xiàn)在根本不可能只花200萬拍一部?！?/p>
當(dāng)極度依賴外部市場的港片開始全面進入內(nèi)地時，一邊丟失了其他的海外市場，一邊又要面臨國產(chǎn)片崛起的競爭。更多像鄭保瑞這樣的成熟香港導(dǎo)演集中“北上”拍片，試圖找到另一條出路。
一位香港導(dǎo)演的兩次北上
《九龍城寨》之前，鄭保瑞很久沒有新片在內(nèi)地上映。上一部是2018年春節(jié)檔的《西游記女兒國》，票房7.27億。
當(dāng)初接拍《西游記之大鬧天宮》，他抱著打入內(nèi)地市場的想法。作為香港中生代導(dǎo)演，從入行開始，鄭保瑞就感受到港片產(chǎn)量年年下降，原本的海外市場逐漸萎縮，香港導(dǎo)演都在尋找新的出路。鄭保瑞之前在香港拍了一系列驚悚片，而北上拍《西游記》IP是當(dāng)時他想要讓事業(yè)更上一層樓的“跳板”。
為了完全融入內(nèi)地，他只帶了一個副導(dǎo)演，其他全部啟用內(nèi)地班底。第一部《大鬧天宮》被吐槽視效不行，于是第二部《三打白骨精》他就精簡特效鏡頭，貴精不貴多，第二部仍然保持了10億以上票房，但口碑沒有太多起色。
拍到第三部《西游記女兒國》時，鄭保瑞產(chǎn)生了回香港拍片的強烈沖動?！拔移鋵嵱X得有點累，有點孤單。你可以用拍攝技巧、特效制作去完成那部電影，但在那個故事里，我找不到可以打動自己的點?！?/p>
在拍攝西游記系列時，鄭保瑞始終將自己放在作品之后，“我把自己隱藏得很深，讓觀眾看不出來是誰拍的，因為我不想我的風(fēng)格影響到電影本身。但這個過程其實蠻痛苦的，我發(fā)不了力，不敢出拳。我知道不能在《女兒國》里出拳，所以我把這股力帶回去放在了香港電影里?！?/p>
回到香港后，他接連拍了《智齒》和《命案》，回到之前的暴力美學(xué)、黑色凌厲的風(fēng)格，那個熟悉的鄭保瑞又回來了，這兩部沒在內(nèi)地上映的電影為他重新贏回了口碑?！吨驱X》的主演劉雅瑟獲得金像獎最佳女主角，就在上個月，鄭保瑞也憑借《命案》獲得金像獎最佳導(dǎo)演。
《九龍城寨》也是在這個時期誕生的。雖然是合拍片，但又有濃烈的香港底色，講香港的故事，班底也大部分是香港人。
“當(dāng)你需要適應(yīng)和遷就外部市場的時候，就將你自己的性格慢慢磨掉了?！被赝?dāng)初那些不夠成功的“北上”經(jīng)歷，鄭保瑞覺得那時候的自己并不明白，電影最特別的地方，就是有導(dǎo)演獨特的表達。在《九龍城寨》中，他就找到了一個平衡點：既有打動自己的故事，又通過類型化元素讓電影面向觀眾。
是否以后都會拍像《九龍城寨》這樣可以平衡兩者的電影？鄭保瑞也不確定，“這部如果成功了，也許這個嘗試就是對的”，他接下來的兩部電影還是和內(nèi)地團隊合作，但這次重新“北上”已經(jīng)比之前輕松許多，他不想固定住自己的風(fēng)格，只想一直嘗試，“可能人生也是這樣，大家都是不停變化的?！?/p>
不過，至少在《九龍城寨》里，他找回了屬于自己的“出拳”方法。