編輯 | summer
女性所面臨的究竟是怎樣的困境？什么選擇可以算作最好的人生？近日，由徐譽庭編劇及執(zhí)導(dǎo)，林依晨、許瑋甯、賀軍翔等人主演的《不夠善良的我們》掀起了人們對于“女性困境”的新思考。
作為2024年最重磅的影視作品之一，該劇豆瓣開分后迅速升至9分。如同徐譽庭以往的劇集一樣，《不夠善良的我們》著眼于女性視角，揭露了她們在職場、婚姻生育、年齡焦慮、雌競等方面的多個議題，將現(xiàn)代女性的生存圖景的AB面淋漓盡致的展現(xiàn)在了我們眼前。
A面是已婚女性簡慶芬，她曾經(jīng)懷揣著對美好生活的憧憬步入婚姻，盡管在外界看來，她的丈夫何瑞之事業(yè)有成，孝順，然而當(dāng)下的生活依然就像一座無形的圍城，用育兒、婆媳關(guān)系等瑣事困住了她，且不斷地消磨著她的自我。
B面則是曾經(jīng)互為情敵，如今單身的張怡靜，40歲的她在社交媒體上將光鮮亮麗的一面呈現(xiàn)在眾人面前，但背后卻面臨著房東突然解約、不爭氣的原生家庭等等，以及她內(nèi)心涌現(xiàn)出來的孤獨及對未來的迷惘。
哪一條路才是正確的呢？哪一種人生是我們選擇后不會后悔的呢？事實上，關(guān)于這個問題，在《不夠善良的我們》這部作品中給出了回答，那就是，對于女性“未選擇的路”，我們不必自我懷疑，也不必過分美化未知，只要當(dāng)下這一刻我們是遵從內(nèi)心的就足矣。
本期特別策劃，TOPHER以女性視角為出發(fā)點，將人生的不同選擇呈現(xiàn)于此，也希望大家能夠看到更多精彩的可能性。
PART 1 女性人生的AB面
事業(yè)上升期突然迎來小生命，是該拼夢想還是組建家庭，很多人或許都難以抉擇。好不容易得到一個加薪升職的機會，是為了伴侶留下，互相扶持溫馨相伴還是追尋經(jīng)濟獨立，不成為依附任何人的女強人，很多人同樣也會猶豫不定。
如果你選擇留下，那么你可能將面臨丈夫不聞不問，婆媳矛盾尖銳的生活環(huán)境，如果你選擇離開，追求新的人生，那么你可能將失去組建家庭的機會。
在影視劇《荼蘼》中，則將兩種不同選擇的結(jié)果完整地呈現(xiàn)了出來，本劇以一種近乎平實普通的生活視角拍攝，但卻震撼人心。
楊丞琳飾演的鄭如薇和男友湯有彥相戀多年，彼此之間感情十分穩(wěn)定。某一日，身為企業(yè)白領(lǐng)的鄭如薇遇到了一個千載難逢的升職機會。只是，得到這個機會的她要前往上海工作，這也就意味著，她和湯有彥必須開始一段充滿了未知和痛苦的異地戀情。離開或留下，鄭如薇不知道該如何選擇。
巧妙的是，電視劇以平行時空的手法描述了鄭如薇做出選擇之后可能會面臨的結(jié)局。選擇離開，鄭如薇雖然在職場上經(jīng)營得風(fēng)生水起，但和湯有彥之間的距離卻漸行漸遠(yuǎn)，并且最終面臨著分道揚鑣的結(jié)局。選擇留下，鄭如薇懷孕生子，卻漸漸湮沒了光芒，成為了平凡而又勞碌的全職太太。
在兩個鄭如薇身上，一個為了想要的東西而放棄犧牲自我，一個為了追求某種幸福，不斷妥協(xié)忍讓，這兩種選擇孰優(yōu)孰劣，或許我們難以做出回答。
但可以肯定的是，如同《不夠善良的我們》所傳遞的理念，即使未來的某一刻我們會為自己當(dāng)下的生活產(chǎn)生困惑，但勇敢的承擔(dān)人生也是一種必經(jīng)之路。而幸福從來也不在選擇本身，更重要的是在于自己。不后悔選擇的路，不回頭看來時的路，只要勇敢地向前奔跑就足夠了。
圖片來源：品牌方
薦影：《荼蘼》
導(dǎo)演: 王小棣 / 黃天仁
編劇: 徐譽庭
主演: 楊丞琳 / 顏毓麟 / 路斯明 / 張復(fù)建 / 陳季霞
PART 2 擊穿女性人生的時刻
擊穿女性的是什么？容貌焦慮、年齡焦慮；對愛的需求與恐懼；工作、婚姻生活中日積月累的瑣碎……擊穿女性的，或許不是什么偉大的磅礴敘事，而是日常生活中的時時刻刻。
在《她們的怒吼》一書中，講述了二十七個不同女人的故事，有講被婚姻、工作生活中日積月累的瑣碎擊垮的《解體的女人》；有講容貌、年齡焦慮的《慢慢消失的女人》；有講以愛為名剝奪女性自我的《被擺在架子上的女人》；雖然各個看似不可思議，但實際上這些片段就發(fā)生在你我身邊……
故事里那些沒有名字，僅用“她”或“女人”來指代的主人公，也許意味著千千萬萬個不同的我們，都曾在日常生活中被攝入過那樣不可思議的時刻，而這每一場超現(xiàn)實的想象，也許都是現(xiàn)實中蓄力已久的一聲怒吼。
作者西西莉雅·艾亨在看似超現(xiàn)實的命題下寫盡現(xiàn)實中女性內(nèi)心的困頓與掙扎，以荒誕詼諧為武器，吼出女性真實的心聲。
這是一本鼓舞女性的書，西西莉雅用極富想象力的故事揭示了一個簡單的真理——創(chuàng)造理想生活的力量始終存在于我們的內(nèi)心。希望每個女性都會在這些故事中找到自己，并收獲裨益。
圖片來源：九州出版社
薦書：《她們的怒吼》
作者: [愛爾蘭] 西西莉雅·艾亨
出版社: 九州出版社
出品方: 有風(fēng)文化
原作名: ROAR
譯者: 丁雨洋
PART 3 女性人生所付出的代價
女性到底需要什么條件才能寫作？伍爾夫在1928年十月的兩次演講中提出了這個問題，她認(rèn)為一個想寫小說的女性需要錢和屬于自己的房間。不幸的是：近一個世紀(jì)的時間過去了，伍爾夫提出的問題似乎仍未過時，因為想要寫作的女性仍然面對各種各樣的困難。
英國女性作家德博拉·利維則在她的自傳三部曲中嘗試從個人經(jīng)歷出發(fā)回答這個問題，而且她給出了一份來自21世紀(jì)的答案。
2013年以來，利維出版了三本討論生活和寫作的隨筆，分別是《我不想知道的事》（2013年）《生活的代價》（2018年）和《自己的房子》（2021年）。這三本書被利維稱為“生活進行時自傳”（living autobiography）三部曲。
《生活的代價》則是德博拉·利維女性成長三部曲第二部，曾被《衛(wèi)報》評為“21世紀(jì)100部佳作”，獲2020年法國費米娜外國文學(xué)獎。
在本書中，利維開始更為具體地討論身為女性和身為女性作家的體驗。她毫不避諱地使用“父權(quán)制”、“異性戀”、“社會系統(tǒng)”、“社會等級制度”等人們可能并未期待在隨筆中讀到的詞?？墒?，利維并不在意體裁，她只是以文本為容器表達(dá)她想表達(dá)的觀點。
這部作品與其說是一本回憶錄，不如說是一份雄辯的宣言，表達(dá)了利維在后家庭世界中的“全新生活方式”。在這部短小、感性、富有爭議性的紀(jì)實作品中，利維不僅坦誠回顧了自己婚姻破裂、母親逝世的人生至暗時刻，更思考了對女人而言什么才是有意義、有價值、有樂趣的生活。
她援引西蒙娜·波伏娃、詹姆斯·鮑德溫、埃萊娜·費蘭特、瑪格麗特·杜拉斯、大衛(wèi)·林奇和艾米莉·狄金森等藝術(shù)家或思想家的作品，勾勒出何為女性生活的終極自由。
身為一個成熟的女性主義者，利維希望我們了解她的快樂，她在這種全新而未知的生活中茁壯成長，促使她的作品也展現(xiàn)了一種蓬勃的生命力。如同本書的最后一句話：“你此刻讀到的文字，正是以生活的代價為原料，以數(shù)字墨水制成的。”
圖片來源：湖南文藝出版社
薦書：《生活的代價》
作者: [英]德博拉·利維
出版社: 湖南文藝出版社
出品方: 浦睿文化
副標(biāo)題: 論女性與家庭生活
原作名: The Cost of Living
譯者: 王如菲
PART 4 女性如何尋找人生的勇氣？
伊萊恩.肖瓦爾特是美國著名的女性主義批評家之一。早在20世紀(jì)60年代，肖瓦爾特就已開始進行女性寫作方面的研究，在那個還沒有互聯(lián)網(wǎng)的時代，還在主要依靠打字機和手寫的時代，她通過在英國圖書館里爬梳海量的資料完成了作品。
正如譯者韓敏中所說，肖瓦爾特為我們蹚出路的先驅(qū)者，讓我們充滿了敬意。直到今天，肖瓦爾特的作品——《她們自己的文學(xué)》仍被稱贊為女性主義理論經(jīng)典之作，也是一部女性主義文學(xué)里程碑式的著作。
本書講述了19世紀(jì)至今英國女小說家的故事，重新構(gòu)建了獨屬于女性自身的文學(xué)傳統(tǒng)。它不僅分析了夏洛特·勃朗特、喬治·艾略特、弗吉尼亞·伍爾夫等耳熟能詳?shù)男≌f家，更是將目光投向眾多湮沒于文學(xué)史的女性的生活和作品。
其宗旨是，發(fā)掘并譜寫女性自己的文學(xué)傳統(tǒng)，以及告訴我們，這批先鋒女作家，是如何沖破男性批評家的冷嘲熱諷，并在面臨家庭和事業(yè)兼顧兩難、性別認(rèn)同的困境時，仍堅持以寫作為業(yè)，一代接一代，綿延不絕地締造了女性文學(xué)傳統(tǒng)。
這群女性作者面對男性批評家的冷嘲熱諷、家庭和事業(yè)并挑的兩難、性別認(rèn)同的困境，仍以寫作為業(yè)，創(chuàng)造出了綿延不絕的女性文學(xué)傳統(tǒng)。
事實上，對于男性作家的傲慢偏見，肖瓦爾特對其批判一直貫穿于整部作品之中。這讓我們看到了，英國女性小說家在女性主義斗爭中所經(jīng)歷的覺醒、斗爭和持續(xù)的推動。而文學(xué)對“她們”來說則是心靈意識的反映、刻畫，和對平權(quán)的爭取。
圖片來源：湖南文藝出版社
薦書：《她們自己的文學(xué)》
作者: [美]伊萊恩·肖瓦爾特
出版社: 湖南文藝出版社
出品方: 浦睿文化
副標(biāo)題: 從勃朗特到萊辛的英國女小說家
原作名: A Literature of Their Own
譯者: 韓敏中
PART 5 堅信自己可以創(chuàng)造神話
當(dāng)今，身為女性是一場值得稱頌的冒險。她們既不是馴養(yǎng)的動物，不可能被鎖在一個被稱為“家”的小小世界中，更不想成為“妻子”困在繁雜的生活中，女性要寫作、旅行、去了解整個世界，要充分使用她的一生。
“世界第一女記者”奧莉婭娜·法拉奇則將這種冒險貫穿在了自己的一生之中，其自傳《我不相信神話》將一個更加立體的她呈現(xiàn)在眾人面前。
如同法拉奇所講述的，“如果有一天，有人會記錄我的人生故事，那個人只能是我自己，不會是別人?！薄拔疑鷣砭筒桓势届o，注定不會過按部就班的生活。我天性自由，不愿被任何人支配、窺視，也不允許任何人成為我的牢籠。”
正是在這種挑戰(zhàn)中，法拉奇度過了最初的青春時光。因為害怕被庸常的想法引誘、同化，那些年的她就像一條未佩戴口套的野狗：遠(yuǎn)離人群，自由自在，隨時可以發(fā)出自己的吶喊。雖然漫長的人生旅途，她也曾欺騙自己，屈從于對孤獨的恐懼。短暫的溫存牽絆過她，卻不能讓其停下腳步。
也正因如此，她寫政治、戰(zhàn)爭、革命，做戰(zhàn)地記者，“寫一切想寫的東西”；伊朗王后、瑪麗蓮·夢露、基辛格，“沒有一個世界大人物會對她說不”，沒有她去不了的地方，沒有她見不到的人。
她的一生致力于自由和平等，以一己之力挑戰(zhàn)世界上所有的不公正。面對婦女權(quán)利、戰(zhàn)爭中的暴行和荒誕等禁忌話題，她的聲音堅毅果敢。她的勇氣、坦率、自由，也讓人心生向往。
在這部我行我素的“女性反叛之書”之書中，法拉奇向我們展示了“不內(nèi)耗，不擰巴，不妥協(xié)”的人生模版。如同她所說的，“作為一個女人，你得更激烈地戰(zhàn)斗！”
圖片來源：南海出版公司
薦書：《我不相信神話》
作者: [意] 奧莉婭娜·法拉奇
出版社: 南海出版公司
出品方: 新經(jīng)典文化
原作名: Solo Io Posso Scrivere la Mia Storia
譯者: 陳波
尾
美國詩人羅伯特·弗羅斯特
在《未選擇的路》中曾寫到的：
“黃色的樹林里分出兩條路，
可惜我不能同時去涉足，
我在那路口久久佇立，
我向著一條路極目望去，
直到它消失在叢林深處?！?/p>
人生的選擇難題會永遠(yuǎn)存在，
A面和B面也難以同時涉足。
不必懷疑當(dāng)時的選擇是否正確，
因為我們的人生觀、價值觀會不斷變化。
未知的道路也不一定是幸福的。
著眼當(dāng)下，珍惜每一刻，
那么，無論是人生的哪一面，
都是掌握在自己手中的！
TOP HER|記錄女性成長價值與商業(yè)價值
垂類精準(zhǔn)媒體｜她經(jīng)濟整合營銷｜數(shù)據(jù)增長決策｜高凈值社群經(jīng)濟
北京·上海·香港·紐約·倫敦·溫哥華|topher@topherglobal.com