文|犀牛娛樂 小福

編輯|樸芳

怪獸電影在3月迎來了院網(wǎng)“兩開花”。

正在熱映中的《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》，作為近期上映的唯一一部好萊塢大片，在三月院線低迷之際為大盤重新注入活力，上映一周累計票房一路邁向6億大關(guān)。

在內(nèi)地好萊塢電影市場全方位“瓦解”的當(dāng)下，這部怪獸大片頂住壓力成為救市之作，已經(jīng)輕松問鼎本年度內(nèi)地市場好萊塢大片票房冠軍。

而院線市場之外，類似的現(xiàn)象也正在網(wǎng)絡(luò)電影市場上演。

于騰訊視頻、優(yōu)酷雙平臺上線的怪獸網(wǎng)絡(luò)電影《狂蟒之災(zāi)》自3月1日上線以來累計分賬票房逼近兩千萬關(guān)口，這一成績僅次于《黑白潛行》高居年分賬榜第二位。

在好萊塢引進(jìn)大片與網(wǎng)絡(luò)電影雙雙低迷的市場環(huán)境下，為何怪獸電影能夠頂住高壓，成為院網(wǎng)兩端觀眾的共同之選？

影壇“常青樹”

怪獸電影已經(jīng)在大銀幕上跨越了近百年時間。最早可以追溯到1931年的《科學(xué)怪人》，而至今仍活躍在大銀幕上的“金剛”形象，也是早在1933年就已經(jīng)誕生。

來到華語電影領(lǐng)域，能夠被稱為怪獸電影的應(yīng)該是1975年上映的中國臺灣影片《關(guān)公大戰(zhàn)外星人》。這部影片汲取了上世紀(jì)六十年代風(fēng)靡日本的特攝電影經(jīng)驗，是怪獸電影在華語領(lǐng)域的首次落地。

而在不久后的1977年，香港邵氏電影也推出了一部本土版“金剛”《猩猩王》。此后隨著怪獸電影的發(fā)展，港臺地區(qū)陸續(xù)涌現(xiàn)了大量以僵尸、蟒蛇以及各類原創(chuàng)怪物為設(shè)定的本土化怪獸電影，內(nèi)地市場則發(fā)展出了以《霹靂貝貝》為代表的軟科幻類分支。

將視角拉回現(xiàn)在，真正將怪獸電影重新帶回內(nèi)地市場的或許還要2006年上映的《金剛》，該片在引進(jìn)內(nèi)地后斬獲1.02億元票房，高居該年度票房榜第五名。而此后自2014年的《哥斯拉》起，怪獸電影在內(nèi)地迎來了真正的爆發(fā)期。

以這部影片為起點，我們簡單梳理了近十年間在內(nèi)地上映的12部成績較好的重點怪獸電影。除了傳奇怪獸宇宙、《侏羅紀(jì)世界》兩個大IP系列外，還有中美合拍的《巨齒鯊》系列、《長城》以及一部由“巨石強森”主演的《狂暴巨獸》。

不難發(fā)現(xiàn)，在怪獸電影發(fā)展的近一個世紀(jì)里，中國乃至全世界觀眾對怪獸片的審美其實并未出現(xiàn)顯著轉(zhuǎn)變。時至今日，依然在追捧哥斯拉、金剛、巨鯊、恐龍這類在上世紀(jì)大銀幕引領(lǐng)風(fēng)潮的經(jīng)典怪獸形象。

當(dāng)然，國內(nèi)創(chuàng)作者也在嘗試打造我們自己的怪獸大片。只是囿于國產(chǎn)電影工業(yè)化水平較低且影片預(yù)算有限，絕大多數(shù)試水項目均以失敗告終。

院線市場無法成為國產(chǎn)怪獸電影的賽道，網(wǎng)絡(luò)電影市場卻賦予了這種類型影片的第二次生命。

網(wǎng)絡(luò)電影市場的怪獸電影元年是2018年，這一年，一部橫空出世的《大蛇》上線后火爆全網(wǎng)斬獲超過5000萬分賬票房。這部影片的成功引領(lǐng)起了一股怪獸網(wǎng)絡(luò)電影熱，之后幾乎每年都能涌現(xiàn)出幾部高票房怪獸網(wǎng)絡(luò)電影。

不過不難發(fā)現(xiàn)，僅從這批頭部怪獸網(wǎng)絡(luò)電影的片名就能感受到同質(zhì)化的嚴(yán)重性。在我們統(tǒng)計的15部影片中，以巨蛇為怪獸設(shè)定的影片就達(dá)到了9部。

而與此同時，怪獸網(wǎng)絡(luò)電影的低口碑問題也相當(dāng)普遍，在此次統(tǒng)計的影片中豆瓣均分還不足4分，這即便放在口碑普遍不佳的網(wǎng)絡(luò)電影市場也是偏低的水平。

口碑平庸倒也并非怪獸網(wǎng)絡(luò)電影的獨有問題，在院線市場中怪獸電影的口碑依舊沒有顯著優(yōu)勢。近年來口碑最高的還是15年上映的《侏羅紀(jì)世界》，獲得了豆瓣7.8的高分。不過在我們看來，這部影片的高口碑不僅源于影片品質(zhì)，還有很大一部分原因來自IP重啟的情懷加成。

值得一提的是，近日上映的《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2》也拿到了6.9分的豆瓣評分，成為了《侏羅紀(jì)世界》以來內(nèi)地口碑最好的一部怪獸電影。從這一角度理解，它能夠在好萊塢大片日薄西山時完成救市，恐怕也有過硬品質(zhì)的一份功勞。

看怪獸，也是“剛需”

總的來說，怪獸電影能夠在種類繁多的商業(yè)類型中常年穩(wěn)定發(fā)揮，在我們看來還是離不開兩層原因。

首先是由于廣大觀眾對怪獸片所帶來的強感官刺激有著穩(wěn)定需求。

顯而易見的是，怪獸電影被觀眾喜愛的底層邏輯是奇觀屬性。這些充滿想象力的怪物形象能夠給予觀眾最直接的視覺沖擊，以實現(xiàn)影片的娛樂性。

除了以怪獸為主要角色的怪獸電影外，怪獸同樣是科幻、奇幻商業(yè)大片中的重要設(shè)定。從之前風(fēng)靡全球的超級英雄電影中形態(tài)各異的外星角色，到最近在熱映的《沙丘2》中的沙蟲，用一只吸睛怪獸來拿捏觀眾是必不可少的一環(huán)。

國產(chǎn)電影亦然，像鐘愛特效元素的徐克導(dǎo)演的《狄仁杰》系列，烏爾善導(dǎo)演的《封神》系列等國產(chǎn)奇幻大片，也不約而同地加入了怪獸設(shè)定。

而像是哥斯拉、金剛、巨鯊這類火爆銀幕幾十年的經(jīng)典怪獸形象，更是俘獲了一代又一代觀眾。

穩(wěn)定的觀眾喜好與觀影需求，助力怪獸電影在漫長的影史中始終能夠成為人們的心頭好。而這種接近于剛需的屬性，在無形之中也賦予了怪獸電影更大容錯空間。

這在網(wǎng)絡(luò)電影市場更為明顯。

即便相較于院線市場那些高工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的大制作怪獸片而言，大部分怪獸網(wǎng)絡(luò)電影的特效甚至可以用簡陋來形容，但只要符合視覺奇觀這一底層邏輯，依然足夠滿足一部分觀眾的觀影需求。

恐怕這也是為什么，即便內(nèi)容嚴(yán)重同質(zhì)化、口碑始終低迷，怪獸電影依舊是網(wǎng)絡(luò)電影觀眾的主流選擇。在網(wǎng)絡(luò)電影市場難出爆款的2024年，怪獸網(wǎng)絡(luò)電影仍然可以在這片紅海中突出重圍。

其次，內(nèi)容創(chuàng)作空間大。

這也是我們在觀察了很多怪獸電影后得出的結(jié)論。

一個不夠恰當(dāng)?shù)膶Ρ仁窃?jīng)在內(nèi)地市場風(fēng)靡多年的警匪港片。這類項目的特點是故事內(nèi)核框架相對固定，因此更容易出現(xiàn)同質(zhì)化問題。伴隨著同類項目的增多，觀眾觀影疲勞也就凸顯出來。

相比之下，怪獸電影中的怪獸角色敘事相對獨立，可以與家庭、愛情、科幻、災(zāi)難、犯罪等豐富的類型元素更融洽地共處。當(dāng)然，相較于觀眾最感興趣的“怪獸打架”，其余元素更多時候只是作為電影的添頭存在——但這依然無法改編怪獸電影創(chuàng)作空間更加自由的事實。

轉(zhuǎn)眼間，怪獸電影即將邁入屬于自己的第一個百年。這種類型究竟還能被人類追捧多久尚未可知，但可以確定的是，在當(dāng)下的電影市場，怪獸依然是一張萬能保險牌。