采寫 | 胡毓婧
電視劇《與鳳行》正在熱播，該劇配樂融合了國風(fēng)、民族、電子、流行多種風(fēng)格，引發(fā)廣泛討論。其中，女主角沈璃持槍戰(zhàn)斗時使用的《碧蒼戰(zhàn)歌》以人聲吟唱配合嗩吶，沈璃的主題配樂《碧蒼之名》由布達(dá)佩斯電影交響樂團(tuán)演奏，董潔飾演的軍婦云娘與戰(zhàn)死的夫君周三郎告別時的配樂《引忘川》則以類似梵文的唱法作抒情吟唱，OST歌詞借用宋代詩人李禺的回文詩《兩相思》，正序讀為思妻，倒序?yàn)閼浄颉?/span>
該劇音樂總監(jiān)楊秉音曾為電視劇《警察榮譽(yù)》《鳴龍少年》，以及動畫《靈籠》《天官賜?！返炔煌愋偷挠耙晞∽髌穭?chuàng)作配樂。他指出，“現(xiàn)實(shí)題材的配樂不用去強(qiáng)調(diào)事實(shí)的客觀真實(shí)性，因?yàn)樗x生活很近，觀眾不會想這個世界是假的，音樂在現(xiàn)實(shí)題材作品中的作用更多是用于引導(dǎo)觀眾體會角色情緒，直接引導(dǎo)故事劇情?！?/span>
“而古裝仙俠劇配樂創(chuàng)作的所有創(chuàng)意都要遵循一個原則，就是給虛擬的世界觀注入真實(shí)感，展示世界的真實(shí)性和多樣性，”楊秉音解釋，“影視劇拍攝的畫面其實(shí)是有限的，但是音樂可以把畫外的世界擴(kuò)充出來，讓觀眾覺得畫面之外有一個真實(shí)的仙俠世界，讓大家像看書一樣有一些遐想的空間。”
在楊秉音看來，所有的影視劇都是在講人的感情，劇中人的處境都不一樣，實(shí)現(xiàn)音樂創(chuàng)作差異化，最重要的是抓住劇本身的情感表達(dá)?！叭绻皇莻鬟f美表達(dá)美，我會覺得方式和方法會受到局限，但如果講述人與人之間獨(dú)特的情感，在實(shí)操過程中會有很多的表達(dá)?！?/span>
他舉例稱，比如《與鳳行》男主角行止是上古神，出場時要有遠(yuǎn)古感，人聲唱法主要采用蒙古長調(diào)和呼麥，配樂傳達(dá)了他身份的神性和性格的淡然大氣。女主角的身份是一個善戰(zhàn)的王爺，她的代表臺詞是“本王在此”，她就更適合爆發(fā)力更強(qiáng)的樂器，嗩吶一響，就能將她戰(zhàn)場上的霸氣瞬間展露出來。
“在動畫和游戲音樂創(chuàng)作上，就只需發(fā)揮天馬行空的想象力，不設(shè)邊界。因?yàn)檫@些作品里的人物本身就是創(chuàng)新虛擬的，表現(xiàn)形式往往更不受到局限，”楊秉音補(bǔ)充道。
近幾年配樂成為影視劇營造東方美學(xué)的一部分。在楊秉音看來，中國樂器特點(diǎn)鮮明、有歷史感，能讓大家很快代入情緒。在《與鳳行》的創(chuàng)作中，他選擇以中國樂器為主，以電子樂、交響樂作為輔助。他提到，除嗩吶外，《與鳳行》配樂中的《賣參之人》中出現(xiàn)了類似于公雞打鳴的聲音，但它的聲音實(shí)際上來自于一種古代民樂，它既能模仿女主角鳳凰變小雞時的雞叫聲，又能當(dāng)作一種搞笑的音效，調(diào)節(jié)氣氛。
隨著影視劇對配樂的重視度提升，配樂和OST曲目數(shù)量越來越多，《與鳳行》的配樂多達(dá)38首。楊秉音認(rèn)為，影視劇配樂越來越“卷”，主要原因是觀眾對音樂的重視度提升，配樂也不再只是配合畫面，也是觀眾追劇場景外回溯劇情片段、調(diào)動記憶的方式?！白儭怼瘜ξ覀儊碚f也是一件好事，只有行業(yè)真的有需求，才能引導(dǎo)我們創(chuàng)作出真正差異化的音樂，不然大家都做一樣的，制作層面也會很沒意思。”
也有觀眾質(zhì)疑，“相比多年前播出的影視劇，如今影視劇的OST傳唱度為什么沒有幾十年前的那么高？”楊秉音認(rèn)為，主要原因是如今信息變得非常繁雜，可聽的東西選擇大大增多。“以前大家欣賞作品的選擇空間有限，一部劇今年播了，明年暑期檔又重播，觀眾不知不覺看了很多遍，細(xì)節(jié)滾瓜爛熟。對于現(xiàn)在影視劇音樂制作難度提升了，制作層面比以前繁復(fù)很多，因?yàn)樾枰^眾看一次就打動他們，（OST在這種情況下）要像以前一樣被傳唱是可遇不可求的。這也對音樂制作者們提出了更高的要求，不僅在技術(shù)經(jīng)驗(yàn)上還是在情感表達(dá)上，都需要更投入、更創(chuàng)新地為觀眾做出好音樂。 ”