文丨文娛價值官 陳桐
編輯丨美圻
《歡樂頌5》首播6集，觀眾吐槽遠多于點贊，一部8年拍了5部的系列劇，這樣的開局早在意料之中。
“五美”之一的何憫鴻開篇即放大招，精神狀態(tài)堪稱“癲狂”，一句話讓人升血壓、兩句話讓你原地爆炸，各種作妖還能邏輯自洽，越看越上火的觀眾一邊建議建議“查查她精神狀態(tài)”，一邊紛紛喊話周處：“快來把何憫鴻這一害先給除了！”
雖然何憫鴻讓觀眾都罵累了，但不能否認，她也是《歡樂頌5》為數(shù)不多的流量和看點了，很多人邊罵邊追就是為了看這位瘋癲惡人的下場。
8年來，原班人馬不再的“新五美”早已失去了原汁原味，強行制造沖突以及搬運網(wǎng)絡熱點和金句也越來越難以打動觀眾，如今，《歡樂頌》IP終于迎來了完結(jié)篇。除了《歡樂頌》系列，
昔日國劇的“金字招牌”正午陽光，因為產(chǎn)量增加以及各種因素的影響，這幾年也不斷出現(xiàn)“撲街劇”。而當許多人感嘆正午陽光跌落神壇時，所謂的“國劇之光”其實并不需要被“神話”。
瘋癲惡人獨撐大局
2022年開播的《歡樂頌3》以4.6分的豆瓣開分成績，創(chuàng)下了正午劇有史以來評分新低，目前，這部劇的評分也維持在4.8，依然是正午劇墊底的存在。
這部劇不僅是《歡樂頌》IP口碑由盛變衰的轉(zhuǎn)折，也是故事另起爐灶，“新五美”的人物身份和性格特質(zhì)重置的開端，某種程度上說，《歡樂頌3》之后的三部作品，其實和前兩部爆款作品已經(jīng)關系不大了。
也是從《歡樂頌3》開始，何憫鴻這個全新人物成為《歡樂頌》系列的流量擔當。這樣一個資質(zhì)不出眾而又被寵壞了的姑娘，蠢到巔峰，又蠢里透著壞，還要把最親近的人都拖累死，先把父母耗干，再把幾個鄰居拖下水。如此多的奇葩個性疊加在一起，想不出圈都難。
《歡樂頌4》中，何憫鴻執(zhí)迷不悟離開22樓，毅然選擇與戚牧共度余生，大著肚子還要照顧生病的準婆婆。然而命運卻對她開了一個殘酷的玩笑，未婚先孕的她，最終卻渣男狠心拋棄。
這一季，她終于離開戚牧，想通過道德綁架賣慘回到22樓合租房，遭到拒絕后，何憫鴻繼續(xù)開始花式作妖，大吵大鬧、大搖大擺在22樓走廊賴著不走，這種釘子戶精神，注入了老賴的多年功力。最后，連親媽在一旁都看不下去了，做人的基本良知都沒了。
對于一部8年拍了5部的電視劇而言，編劇深知觀眾對這個IP的新鮮感早已消磨殆盡，何憫鴻是為數(shù)不多的“亮點”，沒有這個奇葩角色，很難湊齊劇情、更難制造話題。于是，《歡樂頌5》開篇何憫鴻就徹底放飛自我、炸裂開場，這位討人嫌的集大成者，成功抓足了觀眾看戲吃瓜的心理。
如果從官方給這部劇的定位“都市女性勵志群像劇”來看，這樣三觀炸裂、肆意瘋癲的開頭顯然是偏離了預定軌道。但神奇的是，觀眾一邊瘋狂吐槽，說著“觀眾的乳腺也是乳腺”，一邊卻冒著被氣出心臟病的風險看得樂此不疲，有豆瓣網(wǎng)友調(diào)侃：“看得聚精會神不敢有絲毫的遺漏，即使有尿憋著都不敢去廁所，生怕暫停鍵削弱了好不容易對何憫鴻積攢的惡趣味，竟然點意猶未盡回味無窮的感覺?！?/p>
從觀眾心甘情愿陷入編劇虛構(gòu)的低級趣味中，欲罷不能的這種熱情看，《歡樂頌5》無疑又是成功的。《歡樂頌5》像是《鄉(xiāng)村愛情》的上海版，何憫鴻和謝廣坤，一南一北兩個“作精”遙遙相望，東北農(nóng)村和上海都市，在兩部劇中魔幻般形成了一種詭異卻又融洽的互文關系。
相比鴻鴻驚天地的人品性格和泣鬼神的愛情故事，葉蓁蓁和戴維的感情線以及背后的家庭線，方芷衡跟李其行以及郭聲揚的三角戀情……這些老套的劇情，很難在觀眾心中掀起一絲波瀾?？刊偘d惡人獨撐大局的《歡樂頌5》雖然不缺話題和關注，但除了一個“喪心病狂”的角色好像再無其他亮點，該喜該悲，可能只有正午陽光自己清楚了。
離地三尺的《歡樂頌》和女性劇
2016年，在國民齊追的熱門劇集里《歡樂頌》算得上是標志性存在。生活化的敘事節(jié)奏和風格迥異的人物個性不僅收獲了一眾粉絲，劇中的“五美”在當年也打開了女性群像劇的開端。
回頭看，《歡樂頌1》之所以火爆，正在于它的現(xiàn)實感，“原五美”都讓現(xiàn)實生活中不同的女性從她們身上投射過自我。
曲筱綃囂張跋扈，放肆張揚卻胸無點墨；關雎爾溫婉知性，堅韌卻不免束手束腳；邱瑩瑩天真率直，純真卻缺乏主見；樊勝美溫柔美麗，善解人意卻不免世故；安迪高智商高收入高顏值，冷靜到幾乎不食人間煙火。五個人中沒有一個傻白甜，可觀眾就喜歡她們?yōu)榱死娓髯詾闋I，翻臉吵架絕不含糊的樣子。生活本就是人間百態(tài)，這些缺點構(gòu)筑了一個個鮮活立體的人物，鬧得再兇，最后還是對生活抱有熱情和善意。
“五美”的人物性格躍然而出后，《歡樂頌1》逐步將重心轉(zhuǎn)移到職場上，由淺入深逐步滿足觀眾的爽點。女性的自我成長、原生家庭的桎梏、好的愛情等話題，隨著劇情也徐徐展開，這樣的高度擬真為觀眾提供了一種切近現(xiàn)實的代入爽感。
此后的幾部續(xù)作幾乎照搬了這一成功路徑，但第三部之后在其他四個角色身上的爆點都已經(jīng)挖無可挖的情況下，為了強行制造沖突，劇集的矛盾制造源頭幾乎都來自何憫鴻。何憫鴻就猶如百無聊賴的黑暗中最耀眼那的一顆壓軸禮花彈，勇敢的點著了自己，迸發(fā)出異常絢爛的焰火照亮了整部行將就木的《歡樂頌》。
當人物之間的矛盾和沖突消失，觀點之爭和強行吸睛就成了唯一的解題思路。從第三部開始，創(chuàng)作者對女性議題的探討不僅不再深入，采用了通過熱點話題包裝內(nèi)容的創(chuàng)作方式，強行堆砌的社會議題無法和人物、情節(jié)融合，充滿說教意味的書面化臺詞，更讓許多觀眾感到不適。
回頭去看，《歡樂頌》系列的下坡路和女性劇當下的創(chuàng)作困境，其時間軸基本吻合。前幾年，在《歡樂頌》《三十而已》《愛很美味》等幾部具有標桿意義的作品成功后，女性劇猶如雨后春筍迎來了爆發(fā)期。但隨著作品增多，這兩年的新作無論是劇作技巧層面，亦或是創(chuàng)新意義上，似乎都沒有明顯的進步，來來回回還在講一樣的故事。
正如同《歡樂頌》開創(chuàng)的套路一樣，“刻板人設+套路劇情+強上熱點”幾乎成為女性劇的萬能模板。學者戴錦華曾在采訪中表示：“婦女解放運動200年，風起云涌100年到今天，女性仍然沒有創(chuàng)造自己社會性的模板。一旦進入社會性表述的時候，女性要么就是花木蘭式處境，要不然她就必須在她的社會表達當中，退回到女性的模板、或者女性的規(guī)范之下。”
這段話用來剖析當下的女性劇其實也恰如其分，機械式地堆砌女性話題和社會熱點，并不能真正呈現(xiàn)女性真實的處境，每一次對女性困境的討論像是為了得出某種結(jié)果而曲意逢迎，女性成長轉(zhuǎn)變往往只能生硬地靠外在造型妝容的變化，這背后依然是對女性力量和女性關系的某種異化。
內(nèi)容行業(yè)沒有永遠的“金字招牌”
事實上，《歡樂頌》并不是正午陽光第一次遭遇滑鐵盧。從《瑯琊榜》火爆出圈之后，正午陽光就逐漸成為國劇的一張金字招牌，作為業(yè)內(nèi)極少數(shù)沒有成為視頻網(wǎng)站附庸的頭部制作公司，“正午出品、必屬精品”的口號既是實力的見證，也是底氣的象征。過去幾年，正午陽光出品的《歡樂頌》《大江大河》《知否》《都挺好》《山海情》《開端》等作品都引發(fā)全民追劇。
隨著產(chǎn)量提升，正午陽光“翻車”的作品也在增加。如果說之前的《清平樂》《大江大河2》《我是余歡水》《外科風云》等劇的口碑還是兩極分化、褒貶不一，那么《相逢時節(jié)》《歡迎光臨》《歡樂頌》3、4、5的口碑則呈現(xiàn)一邊倒，批評者占據(jù)了絕對優(yōu)勢。
2015年前后，在熱錢瘋狂涌入、IP、流量偶像占據(jù)主流的影視圈，堅持啟用實力演員，故事劇本為先，重質(zhì)不重量的正午陽光如同一股清流，成為了觀眾眼中的“業(yè)界良心”，一個個“現(xiàn)象級”的爆款，讓正午陽光逐漸成為人們心中的“國劇之光”。
這幾年，無論是長視頻平臺還是影視公司，降本增效下死磕好內(nèi)容都成為大家抗住寒冬的生存法則，爆款劇的持續(xù)供應正在從短期的偶然變成長期的必然，正午陽光不再是鶴立雞群的“另類”。同時，熟人班底和直男團隊在當下的環(huán)境中也是把雙刃劍，會造成作品審美趨同、缺乏創(chuàng)新。
在擴大產(chǎn)能之后，正午劇的上限開始時高時低飄忽不定，“國劇之光”又一次次拉高了觀眾的預期。做產(chǎn)品的都知道，既要制造期待，更要控制用戶的心理預期，被捧上神壇的正午陽光，不得不面對同行相忌、觀眾挑剔、新作競爭等一系列壓力，此消彼長下，跌落神壇并不讓人意外。
正午劇的口碑起伏也再次驗證了影視行業(yè)的一條真理：沒有永遠的“金字招牌”，任何創(chuàng)作者也不應該被“神話”，只有死磕內(nèi)容、堅持創(chuàng)新、實時回饋用戶需求，才能一直不掉隊。