文｜毒眸

古裝懸疑一直都是劇集市場的大品類賽道，2024亦不例外。

前兩個月里，《大唐狄公案》《大理寺少卿游》先后上線，前者是標(biāo)準(zhǔn)的歷史原型探案劇，后者則融合了輕喜元素，分別在3月初和近日收官。

兩部劇都有原著打底，《大理寺少卿游》改編自RC創(chuàng)作的古風(fēng)漫畫《大理寺日志》，同名兩季番劇在B站上取得不俗的口碑；《大唐狄公案》來頭更大，荷蘭作家高羅佩的同名原著享譽國際近百年，曾被譯成十余種文字，“Judge Dee”（狄公）一度是西方人眼中“中國的福爾摩斯”。

本以為有IP基礎(chǔ)的兩部劇會接棒前些年《御賜小仵作》和《唐朝詭事錄》的高口碑和高熱度，在古裝懸疑賽道上掀起新一輪討論熱潮，可惜兩部劇的播出數(shù)據(jù)和口碑均未達到預(yù)期?！洞筇频夜浮吩诙拱暧薪?萬人打出了5.6的分?jǐn)?shù)，《大理寺少卿游》則有1.8萬人打出了6.8的分?jǐn)?shù)。

（圖源：豆瓣）

究其原因，有一個共同點，古裝懸疑，重點是懸疑，可是在兩部劇中，都有“重設(shè)定，輕推理”的問題，致使出現(xiàn)了“節(jié)奏拖拉”、“演技油膩”、“推理少”等吐槽聲音。

從視聽和敘事來講，古裝語境確實可以提供更具想象力和視覺美感的創(chuàng)作空間，但是不能本末倒置。畢竟，懸疑探案劇，案子的精彩程度、破案手法和傳遞的價值觀才是內(nèi)核。

懸而無疑，有推無理

兩部劇自開播起，各種吐槽之聲就不斷。簡單說，懸而無疑，推而無理。主類型是懸疑推理，邏輯卻碎了一地。大家被古裝懸疑吸引進來，卻只見古裝，不見懸疑，自然不會給太多好評。

主要的槽點是，《大唐狄公案》將狄仁杰打造成古代“杰克蘇”，能文能武，“主角光環(huán)”太多，偏重西方個人英雄主義敘事，沒有將原作“去西化、還原東方化”。

以“御珠案”單元為例，或許為了豐富觀感和突出人物魅力，劇中加了很多冷笑話橋段，狄仁杰在破案之余，還有心情和手下斗嘴?？墒沁@些“閑筆”并未起到效果，反而顯得冗余。

這一方面和人設(shè)有關(guān)，另一方面和主演周一圍的表演方式有關(guān)。有網(wǎng)友評論，他在說話時用力過猛，恨不得加上十八個表情，浮夸至極。把早年《繡春刀》那套演法變形、放大，放在了這部劇里，完全失去了查案時應(yīng)該有的沉穩(wěn)。

剛正不阿的狄仁杰變成了一副乖張的模樣，難怪有人評論“看著比兇手還可恨”。 

如果橫向比較，周一圍版的狄仁杰更像小羅伯特?唐尼版福爾摩斯，?？?、傲慢，能談戀愛，能打詠春，就是該推理的時候歇菜。文學(xué)史上的第一神探，就這樣被魔改，能用頭腦解決的問題，全都交給拳頭。這明顯不符合大眾對于狄仁杰的傳統(tǒng)印象。 

不過這亦從另一個角度說明，對于大眾普遍熟悉的人物，創(chuàng)作要謹(jǐn)慎，可以創(chuàng)新，但是不要放飛。

《大理寺少卿游》則是給主角開“貓掛”，這在夸張風(fēng)格的漫畫里相對適宜，但是改編成影視劇，終歸要考慮電視劇的真實感和劇集用戶的口味。

作為改編劇，劇集原創(chuàng)了由任敏飾演的角色“上官檎”。可這個角色沒有任何討喜之處，反而給本來就拖沓的劇情注入更多的水分。還有她那身明顯不得體的官服和帽子，只會讓觀眾覺得是小孩錯穿了大人的衣服。

原著中的李餅長著一個“貓頭”，在漫畫世界中，當(dāng)然可以如此設(shè)置，但是導(dǎo)演沒有解決好二次元變成三次元之后，明顯水土不服的現(xiàn)象。具象化之后的白貓CG味道很重，不如原著可愛睿智。

更關(guān)鍵的是，主角在危機時刻通過變貓?zhí)映隼Ь常@直接讓懸疑變成玄幻，“超能力”在無形中削弱了推理探案的魅力，沒有了抽絲剝繭的快感，更遑論恍然大悟的時刻。

以及，《大理寺少卿游》每次破案大多是李餅一個人開掛、陳拾歪打正著，其他人沒對劇情推進的貢獻較少，與宣傳的“大理寺天團”，有些貨不對板。

當(dāng)然，不能否定的是，兩部劇都在試圖跳出傳統(tǒng)古裝懸疑劇的模式，這種創(chuàng)新的態(tài)度值得肯定和鼓勵。

古裝懸疑，還有潛力

在國產(chǎn)電視劇的發(fā)展歷史上，古裝懸疑不乏經(jīng)典之作。二十年前的《少年包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等劇，至今仍被觀眾津津樂道，而它們風(fēng)行多年的原因很簡單，即愛情、奇幻、武打等輔助元素只是蜻蜓點水的點綴，真正抓人的，還是案情本身。 

《少年包青天》自不必說，無數(shù)人的童年陰影，尤其在“隱逸村之謎”單元中，那個月黑風(fēng)高的殺人夜，讓多少學(xué)生晚上睡不著覺。而這種陰影來自詭譎的案情中心，有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖靼负屯评硎址?，用了玄幻的噱頭，但是沒有玄幻的基底。

值得一提的是，《少年包青天》也是將大眾熟悉的人物創(chuàng)新化呈現(xiàn)，將大家熟知的包青天，包裝成了一個青年帥哥偵探，這和《大唐狄公案》的手法一致，只是由于演員表演的方式和故事內(nèi)核不同，出來的效果迥異。

另外，《少年包青天》在細節(jié)亦全部圍繞“推理”，甚至主題曲《無愧于心》的歌詞，也完全是包拯的心境。 

同樣是經(jīng)典古裝懸疑探案劇，《神探狄仁杰》的尺度和推理亦值得稱道，殺人、驗尸的相關(guān)情節(jié)無形中提高了觀眾的接受閾值；案件涉及跌宕起伏、絲絲入扣，兇手非常難猜，是一部大眾可以跟著劇情燒腦思考的經(jīng)典劇。劇集的臺詞也很有意思，“元芳，你怎么看？”一度成為當(dāng)年熱梗。

《大宋提刑官》則是古裝懸疑劇的另外一面，它沒有過分追求案情的“奇”，而是從復(fù)雜的人性出發(fā)，用精琢的臺詞，復(fù)雜的人物，道出命案背后的社會問題，是一部人文底蘊深厚的懸疑大作。

特別要說的，三部劇里的主人公面對權(quán)貴利益依然剛正不阿，滿足了觀眾樸素的正義觀，這亦是劇集能夠成為經(jīng)典的原因之一。但美中不足的是，鑒于當(dāng)時版權(quán)意識淡薄，部分情節(jié)有抄襲日漫之嫌，比如《少年包青天》與《金田一》之間的關(guān)聯(lián)。

近兩年的古裝懸疑劇翹楚當(dāng)屬《唐朝詭事錄》《御賜小仵作》和《蓮花樓》，三部作品皆在扎實案件的基礎(chǔ)上，找到了小切口，放大了懸疑推理的魅力，《唐朝詭事錄》重在“詭”字；《御賜小仵作》將主角設(shè)定為年輕女性和仵作這一對具備反差的形象上；《蓮花樓》用大人物重啟人生的逆成長線，融合武俠元素，進行了創(chuàng)新。

歸根結(jié)底，脫掉古裝的綺麗外衣，懸疑探案劇不管在人物關(guān)系、噱頭設(shè)定和制作上如何創(chuàng)新升級，案件本身都需要扎實的推理過程和征惡揚善的正向價值觀，以及關(guān)于法理和情理的討論。

如今“懸疑+”盛行，不外乎擴展懸疑題材的邊界，在懸疑的主類型下，融合進其他類型元素，只是切莫加法過度，反客為主。 

不管一部懸疑劇的概念如何炫目，案情本身與人物情感，才是最重要的底色。創(chuàng)作者不妨在文本階段先嘗試放棄古裝語境優(yōu)勢，精研探案本身，也許會有超出預(yù)期的收獲。