文|毒眸
第96屆奧斯卡結(jié)束了，沒有驚喜，沒有爆冷，沒有意外，一切都是人們早就預(yù)想到的樣子。
《奧本海默》無疑是頒獎(jiǎng)禮上最大的贏家，13提7中，其中包攬了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主、最佳男配四項(xiàng)重要大獎(jiǎng)，幾乎橫掃了奧斯卡所有重要獎(jiǎng)項(xiàng)。而去年刮起“芭比海默”票房風(fēng)暴的另一個(gè)主角《芭比》，只摘得一個(gè)不痛不癢的最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng)，除此之外，顆粒無收。
（《奧本海默》（圖源：豆瓣）
另外，艾瑪·斯通再次成為奧斯卡影后，35歲兩封影后讓她成為全場焦點(diǎn)；《音樂大師》《花月殺手》《過往人生》慘淡陪跑，沒有一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)入賬；《留校聯(lián)盟》《美國小說》《墜落的審判》分別拿了最佳女配、最佳改編劇本、最佳原創(chuàng)劇本；《你想活出怎樣的人生》和《哥斯拉-1.0》成為全場唯二算得上意外的意外，分別打敗《蜘蛛俠：縱橫宇宙》和《AI創(chuàng)世者》拿下最佳動(dòng)畫長片和最佳視覺效果。
（艾瑪·斯通（圖源：微博）
之所以說一切都在預(yù)料之中，是因?yàn)閵W斯卡之前的各大頒獎(jiǎng)禮，早已“劇透”了一切。美國電影電視金球獎(jiǎng)、英國電影學(xué)院獎(jiǎng)、評論家選擇獎(jiǎng)、美國各工會(huì)獎(jiǎng)四大風(fēng)向標(biāo)已經(jīng)幫奧斯卡把標(biāo)準(zhǔn)答案寫好，獲獎(jiǎng)名單幾乎沒有出入。
這種平淡與無趣意味著好萊塢正在重回保守與謹(jǐn)慎，面對去年的新思潮沖擊和產(chǎn)業(yè)危機(jī)，奧斯卡選擇小心地退回到安全區(qū)，按照既定的學(xué)院派風(fēng)格挑選適合的作品予以嘉獎(jiǎng)。而與之形成強(qiáng)烈對比的是，前不久第74屆柏林電影節(jié)剛剛落下帷幕，政治因素裹挾著金熊獎(jiǎng)?wù)诳癖迹瑘鐾庠掝}掩過了作品本身。
如今的世界級獎(jiǎng)項(xiàng)好像正在駛向兩條截然不同的道路：一條保守，一條激進(jìn)。然而，無論是哪種都意味著，頒獎(jiǎng)禮對于電影本身的討論正在慢慢減弱。正確成為了質(zhì)量的前提，安全變成了獎(jiǎng)項(xiàng)的基準(zhǔn)，在這樣的環(huán)境之下，創(chuàng)作力的缺乏讓一切雪上加霜。
奧斯卡重回保守
早在今年奧斯卡提名的時(shí)候，爭議就開始了。
《奧本海默》得到13項(xiàng)提名，其中有不少重量級大獎(jiǎng)，但是《芭比》的8項(xiàng)提名中，只有最佳影片和最佳男配兩個(gè)重量級大獎(jiǎng)，電影的核心人物格蕾塔·葛韋格和瑪格特·羅比并沒有提名最佳導(dǎo)演和最佳女主角，最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)也變成了最佳改編劇本獎(jiǎng)。
提名一出，引起外界大范圍的熱議憤慨，一部講述女性覺醒意識的電影，女性創(chuàng)作者卻沒有得到提名，這也形成了一種影片內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)之間的互文。男主演瑞恩·高斯林公開表示抗議，“沒有芭比就沒有肯，沒有格雷塔·葛韋格和瑪格特·羅比就沒有《芭比》，她們是這部創(chuàng)造了歷史、為全球觀眾所慶祝的電影最大的原因?！?/p>
（《芭比》（圖源：豆瓣）
這種不滿讓好萊塢長期以來的“表面正確”浮出水面，好萊塢對于女性作品的支持與認(rèn)可并沒有如想象中進(jìn)步，反而正在進(jìn)入倒退階段。根據(jù)南加州大學(xué)一項(xiàng)最新研究顯示，2023年票房前100的電影只有30%由女性主演或聯(lián)合主演，這是十年來最低比例，較2022年下降了44%。在原本嚴(yán)峻的創(chuàng)作環(huán)境下，女性創(chuàng)作者的境遇一如《芭比》再次走到邊緣。
在喧嚷的外界評論中，《好萊塢報(bào)道》分析了整個(gè)事件背后行業(yè)危機(jī)——在簡單的性別角度之外，無意識偏見仍舊持續(xù)干擾著觀眾們?nèi)リP(guān)注白人以外的作品，多元化議題也被掩蓋了。比如，《過往人生》的主演格蕾塔·李同樣沒有獲得提名，有網(wǎng)友諷刺道，“《瞬息全宇宙》橫掃各大獎(jiǎng)項(xiàng)之后，學(xué)院派是不是覺得自己的‘亞裔任務(wù)’已經(jīng)完成了？”
（《過往人生》（圖源：微博）
但明明就在前幾年，奧斯卡還在展現(xiàn)自己銳意進(jìn)取的一面。《寄生蟲》成為第一部奧斯卡非英語片最佳影片，《健聽女孩》成為奧斯卡第一部流媒體電影，楊紫瓊成為奧斯卡史上首位亞裔影后。和更早期的《月光男孩》《水形物語》《綠皮書》對比，這些表現(xiàn)都讓外界意識到它在開拓自己的刻板界限。只不過從今年的表現(xiàn)來看，一直強(qiáng)調(diào)多元化的奧斯卡實(shí)際并不如大眾想象的那般進(jìn)步，學(xué)院派仍舊恪守自己的評選規(guī)則。
《墜落的審判》導(dǎo)演茹斯汀·特里耶作為唯一入圍最佳導(dǎo)演的女性導(dǎo)演，并沒有在奧斯卡得到一如在戛納的認(rèn)可；《花月殺手》女主莉莉·格萊斯頓作為唯一入圍最佳女主的少數(shù)群體，并沒有破歷史地成為奧斯卡史上第一位美國原住民影后。
（《墜落的審判》《花月殺手》（圖源：豆瓣）
這種偏見并不只是單純體現(xiàn)在性別或種族議題上，也是對電影類型的固有偏見。在瑪格特·羅比的一次對談里，她也清楚預(yù)見一切。她曾提到喜劇更難拿獎(jiǎng)，而奧斯卡對于喜劇片的偏見早已成為業(yè)內(nèi)共識。從2012年的《伴娘》開始，外界就在抨擊學(xué)院派對于喜劇的接納太過固執(zhí)，《大西洋月刊》曾評論道，只有伍迪·艾倫式知識分子文化諷刺喜劇，或者有些古怪喜劇元素的電影可以被接受，“這種偏見遺漏了許多制作精良、令人震撼的電影?！?/p>
十多年過去了，奧斯卡仍舊沒有放下偏見，《Variety》評價(jià)道，“學(xué)院從來沒有特別強(qiáng)烈的幽默感，通常更喜歡像《奧本海默》這樣的‘嚴(yán)肅’電影，而不是像《芭比》這樣的喜劇?！睂τ凇栋疟取罚瑠W斯卡唯一能接受的或許只是瑞恩·高斯林在舞臺上唱跳著《I‘m Just Ken》。
（瑞恩·高斯林（圖源：微博）
標(biāo)準(zhǔn)的奧斯卡
《今日美國》評價(jià)今年奧斯卡：“90%的典禮內(nèi)容可以發(fā)生在任何一年的任何頒獎(jiǎng)典禮：溫和的笑話、預(yù)期的獲勝者、沉悶的演講……”
奧斯卡的頒獎(jiǎng)套路愈發(fā)明確之后，觀眾已經(jīng)漸漸喪失了對它的興趣，如今的奧斯卡已經(jīng)連續(xù)幾年收視墊底，不及巔峰期5500萬觀看人數(shù)的一半。然而，框套在既定標(biāo)準(zhǔn)答案之下的獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉環(huán)節(jié)，讓頒獎(jiǎng)禮失去了最基本的懸念，一切顯得更加索然無味。
作為奧斯卡“前哨站”的四大頒獎(jiǎng)禮，其獲獎(jiǎng)名單與今年的奧斯卡最終名單相差無幾。最佳影片、最佳導(dǎo)演等十項(xiàng)大獎(jiǎng)的對比更為明顯，重合率高達(dá)70%-90%。尤其是英國電影學(xué)院獎(jiǎng)，有20個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)與奧斯卡完全重合，而在去年僅有7項(xiàng)相同。
“前哨站”準(zhǔn)確性的提升近一步減弱了奧斯卡帶給觀眾的新鮮感，與此同時(shí)，也意味著好萊塢口味的趨同，讓整個(gè)頒獎(jiǎng)禮失去了題材多元化可能。
《奧本海默》斬獲數(shù)獎(jiǎng)并非沒有道理，畢竟它既具備票房，又具備文化影響力。作為好萊塢將商業(yè)性和作者性平衡的最好的一位導(dǎo)演，諾蘭對于《奧本海默》的打磨是值得認(rèn)可的。他本人也在各個(gè)場合表示，《奧本海默》是自己的巔峰之作。
但即便如此，《奧本海默》的類型也顯露了評獎(jiǎng)維度上的局限性，“白人男性歷史人物傳記片”向來是學(xué)院派最愛的題材類型，《萬物理論》《至暗時(shí)刻》《國王的演講》的成功早已說明了一切，而恰在此時(shí)的諾蘭奉獻(xiàn)了一部符合學(xué)院派喜好的作品，這與之前的《敦刻爾克》或《盜夢空間》相比，更缺失了一定的創(chuàng)新性。
（《萬物理論》《至暗時(shí)刻》《國王的演講》（圖源：豆瓣）
這種創(chuàng)新性在今年的提名作品里更是少之又少，《留校聯(lián)盟》《音樂大師》《美國小說》這類典型的保守作品是今年最佳影片的競爭者，10部提名影片并沒有展現(xiàn)出一種相互競爭的角逐感，《奧本海默》的實(shí)至名歸里少了些更有信服力的競爭對手。
（《留校聯(lián)盟》《音樂大師》《美國小說》（圖源：豆瓣）
頒獎(jiǎng)禮上，約翰·塞納“裸體”登場，為的是致敬1974年的裸奔者——一個(gè)五十年前的玩笑。與其把一個(gè)不值一提的現(xiàn)場事故當(dāng)成今年的致敬重點(diǎn)，奧斯卡倒不如致敬下三十年前的自己，《阿甘正傳》《肖申克的救贖》《低俗小說》《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》之間激烈競爭，一個(gè)真正意義上的“電影大年”時(shí)至今日仍被反復(fù)懷念。
當(dāng)獎(jiǎng)項(xiàng)失去評選意義
前不久落下帷幕的柏林電影節(jié)，也經(jīng)歷了不少爭議。場外各種時(shí)事政治事件，輪番成為電影節(jié)真正的主角。各種事件將柏林電影節(jié)推到了風(fēng)口浪尖，電影本身的關(guān)注度不及以往。
歐洲三大電影節(jié)近些年大多都遇到了相似的境況，場外各種游行發(fā)言，讓電影節(jié)更多成為一個(gè)大型政治秀。
作為承載著一定意識形態(tài)的電影，其不可避免是政見表達(dá)的主要渠道，尤其在目前充斥著各種思想沖突、戰(zhàn)事沖突的環(huán)境下，作品都有著更多的表達(dá)欲望。然而，當(dāng)電影節(jié)對政治的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了對于電影本身的考量，選拔而出的作品信服力普遍在大大下降。近幾年的歐洲三大電影節(jié)在《小丑》《寄生蟲》之后，并沒有拿出被廣泛認(rèn)可的作品，都或多或少有意識形態(tài)爭議。
（《小丑》《寄生蟲》（圖源：豆瓣）
外界環(huán)境的動(dòng)蕩不可避免讓電影等藝術(shù)形式被裹挾前進(jìn)，各種態(tài)度之下的激進(jìn)表達(dá)，其本質(zhì)都是想要尋求安全，同樣，對資本方來說，也在努力權(quán)衡尋求一種安全，而對他們而言的安全則是“保守地正確”。
好萊塢創(chuàng)作者們都意識到了這種保守帶來的創(chuàng)作危機(jī)。前不久，《沙丘》系列的導(dǎo)演維倫紐瓦接受《IndieWire》采訪時(shí)聊到，“我們正處于一個(gè)非常保守的時(shí)代，創(chuàng)造力受到限制，一切都跟華爾街有關(guān)，拯救電影的應(yīng)該是自由和冒險(xiǎn)?！?/p>
2023年的好萊塢經(jīng)歷了前所未有的行業(yè)危機(jī)——在無法創(chuàng)造出當(dāng)下的電影時(shí)，就只能選擇反復(fù)咀嚼過去的素材。據(jù)《廣播時(shí)報(bào)》報(bào)道，自1993年以來，續(xù)集和翻拍作品的數(shù)量不斷增加，在過去25年里增加了700%。
在內(nèi)因外因的共謀之下，好萊塢的創(chuàng)作力在大幅下跌，觀眾興趣大幅下降。2023年超過10億美元的作品僅有兩部，在疫情前，這一數(shù)字基本維持在5部以上。
如今的各種頒獎(jiǎng)禮都喪失了其原本的意義，號稱平衡藝術(shù)性與商業(yè)性的奧斯卡也無法做到平衡。獎(jiǎng)的性質(zhì)被弱化，只留下賞的慶祝。
（《奧本海默》（圖源：微博）
今年的奧斯卡，83歲的阿爾·帕西諾為最佳影片頒獎(jiǎng)時(shí)，沒有開調(diào)節(jié)氣氛的玩笑，沒有挨個(gè)說出10個(gè)提名的影片，而是直接念出了《奧本海默》的名字。一種反套路的形式，像在表達(dá)一種疲憊：這場好萊塢的大型年會(huì)，如此無聊無趣，既然如此，那快開始你們的慶祝吧。