文|娛樂(lè)獨(dú)角獸 Mia
編輯|赤木瓶子
當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月10日晚間，第96屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮在洛杉磯好萊塢杜比劇院揭曉獲獎(jiǎng)名單。如提名時(shí)外界所料想的一樣，克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，入圍13個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的《奧本海默》，拿到包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳男配角、最佳攝影、最佳剪輯、最佳配樂(lè)在內(nèi)的7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為今年的最大贏家。該片也是有史以來(lái)奧斯卡提名第二多的影片。
另一大關(guān)注焦點(diǎn)則是“石頭姐”艾瑪·斯通，同樣也被提名了最佳影片和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的《可憐的東西》，共拿下4項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，最終連獲最佳化妝造型、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)?！笆^姐”艾瑪·斯通也憑借該片奪得最佳女主角，繼《愛樂(lè)之城》后二封奧斯卡影后，她同時(shí)也是制片人之一。該片此前摘得第80屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。
今年的日本電影在奧斯卡狠狠刷出了存在感。日本電影《哥斯拉-1.0》拿下最佳視覺效果獎(jiǎng)。宮崎駿新作《你想活出怎樣的人生》拿下奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片，今日官宣引進(jìn)，即將登上內(nèi)地大銀幕。
一直將商業(yè)類型技巧運(yùn)用純熟的諾蘭，并不是學(xué)院派所偏愛的導(dǎo)演，與此同時(shí)粉絲基礎(chǔ)相當(dāng)廣闊扎實(shí)，每次新片上映都不缺“諾吹”。同小李子一樣，多次提名而不中，網(wǎng)上曾流傳著大量關(guān)于他的梗圖。這次諾蘭沖奧終圓夢(mèng)，在國(guó)內(nèi)外引發(fā)了一波粉絲狂歡，也提升了奧斯卡的關(guān)注度。
沖奧多年終圓夢(mèng)：商業(yè)or作者，奧斯卡需要諾蘭
電影行業(yè)大復(fù)蘇，從奧斯卡頒獎(jiǎng)名單上也間接折射出來(lái)。
外界公認(rèn)這是一個(gè)“奧斯卡大年”，不僅這十部影片截止提名公布一共累計(jì)了10.9億美元北美票房，成繼2009年奧斯卡最佳影片改成10部提名后，第5高的票房表現(xiàn)。同時(shí)類型更加多元化，從全球票房冠軍（《芭比》），到人物傳記片《奧本海默》，大導(dǎo)演馬丁-西科塞斯的新作（《花月殺手》）、戛納威尼斯文藝片（《墜落的審判》《利益區(qū)域》《可憐的東西》）、少數(shù)族裔話題之作（《美國(guó)小說(shuō)》和《過(guò)往人生》），探討邊緣群體、記錄同性戀音樂(lè)家的好萊塢復(fù)古之作（《留校聯(lián)盟》和《音樂(lè)大師》），大都口碑可觀，不乏票房爆款，從藝術(shù)性商業(yè)性話題性以及政治正確多元化，都做到了全面開花。
去年楊紫瓊拿下影后，便是“去全白”努力多元化的表現(xiàn)。不過(guò)，這種多元化更多是表面化的。骨子里“學(xué)院派老白男評(píng)委”的喜好并無(wú)改變，橫掃七獎(jiǎng)的《奧本海默》，正是白人男性的歷史人物傳記。而由于奧斯卡背后所承載的方方面面的意義，每一年針對(duì)奧斯卡頒獎(jiǎng)傾向所帶來(lái)的討論，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不會(huì)止步于電影本身，而是會(huì)引發(fā)性別、少數(shù)群體等多個(gè)社會(huì)領(lǐng)域的探討。
獲獎(jiǎng)名單可以說(shuō)是毫無(wú)懸念。此前金球獎(jiǎng)、評(píng)論家選擇獎(jiǎng)和各大工會(huì)獎(jiǎng)上，《奧本海默》基本都拿下了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男配角。頒獎(jiǎng)季各種主流獎(jiǎng)項(xiàng)累計(jì)贏了200多個(gè)，領(lǐng)先第二名100多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
同為女性主義題材，《可憐的東西》相比《芭比》選擇了不同的視角，也獲得了更多的重視，前者11項(xiàng)提名，后者只有8個(gè)提名。最終頒獎(jiǎng)結(jié)果來(lái)看也是如此。
保守傾向同樣體現(xiàn)于《芭比》身上。面對(duì)《芭比》這部2023年全球票房第一、并點(diǎn)燃女性主義熱潮的電影，奧斯卡給出了最佳男配角等8項(xiàng)提名，卻沒(méi)有給出最佳導(dǎo)演、最佳女主角這最有意義的兩項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。高斯林當(dāng)時(shí)發(fā)布長(zhǎng)文，“沒(méi)有芭比就沒(méi)有肯”，力挺兩位女性主創(chuàng)。而最終，該片也只獲得了最佳原創(chuàng)歌曲這樣不太重要的獎(jiǎng)項(xiàng)。
諾蘭無(wú)疑是商業(yè)性和作者性平衡得最好的一位大導(dǎo)演。此前從《記憶碎片》《盜夢(mèng)空間》到《敦刻爾克》，他在“奧斯卡學(xué)院獎(jiǎng)”和金球獎(jiǎng)拿下諸多提名，但只得到過(guò)技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)，也從未入圍過(guò)藝術(shù)性更強(qiáng)的歐洲三大電影節(jié)。影評(píng)人認(rèn)為“諾蘭的電影只在大眾審美和好萊塢體系內(nèi)有所突破”，諾蘭曾針對(duì)國(guó)內(nèi)影迷對(duì)奧斯卡得獎(jiǎng)的提問(wèn)回答：“如果你關(guān)注我的職業(yè)生涯，就會(huì)知道我在這種事情上沒(méi)什么特別的成果。我為觀眾而拍電影?！?/p>
從戰(zhàn)爭(zhēng)反思立意，現(xiàn)實(shí)映照，視聽語(yǔ)言技術(shù)執(zhí)行，觀眾口碑等各方面來(lái)看，《奧本海默》儼然為沖奧而生，各方面都是完美答卷，也終于幫助諾蘭登頂。北美公映一個(gè)月后，《奧本海默》的IMDb評(píng)分高達(dá)8.6、票房超7.7億美元，是諾蘭口碑票房表現(xiàn)最好的作品之一。他對(duì)膠片拍攝，實(shí)拍，以及影院放映的固執(zhí)，在某種程度上，使他成為遭受流媒體和短視頻沖擊的電影行業(yè)的守護(hù)者，或是一面旗幟。論商業(yè)成績(jī)地位資歷，論影迷影響力，獎(jiǎng)項(xiàng)也該輪到諾蘭了。
換個(gè)角度來(lái)看，可能奧斯卡也需要諾蘭。去年，奧斯卡的觀眾達(dá)到1870萬(wàn)，相比前年的1662萬(wàn)，增長(zhǎng)了12%，電視轉(zhuǎn)播收視率升至4.0(去年為3.76)，是奧斯卡歷史上收視率最低的幾次頒獎(jiǎng)典禮之一。大家都念念不忘第94屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，威爾·史密斯一巴掌將收視率扇高翻倍的名場(chǎng)面。即便沒(méi)有黑馬爆冷和抓馬場(chǎng)面，今年熱門電影、熱門導(dǎo)演的加持，也能夠?yàn)閷⒔倌甑膴W斯卡注入活力。
《奧本海默》2023全球票房top3，國(guó)內(nèi)依然“小眾”
從上映期間的“芭本海默”聯(lián)動(dòng)惡搞，到此次諾蘭橫掃獎(jiǎng)項(xiàng)的影迷狂歡，《奧本海默》在國(guó)內(nèi)依然是小眾圈層向的。
比起曲高和寡的藝術(shù)家，諾蘭是“大眾向”的，同時(shí)也是為數(shù)不多在國(guó)內(nèi)有票房號(hào)召力受到廣大影迷喜愛的國(guó)外導(dǎo)演。其多部作品均入選豆瓣電影top250，以及《星際穿越》國(guó)內(nèi)重映票房依然破億，便證明了這一點(diǎn)。《諾蘭變奏曲》中寫道，諾蘭認(rèn)為自己更像一個(gè)“匠人”（craftsman）而不是藝術(shù)家，“也許這兩者的區(qū)別就在于，你是運(yùn)用電影來(lái)表達(dá)純粹個(gè)人的、發(fā)自肺腑的、不吐不快的東西；還是說(shuō)，你是在努力和觀眾對(duì)話、交流，連通他們的期待和經(jīng)驗(yàn)”。
但這種票房號(hào)召力又是垂直圈層向的，《奧本海默》全球近10億美元，國(guó)內(nèi)收獲4.52億元票房，與前作《敦刻爾克》持平。國(guó)外大爆而國(guó)內(nèi)聲量較小，并不僅僅發(fā)生在《奧本海默》一部影片身上。原因在于海內(nèi)外市場(chǎng)結(jié)構(gòu)，觀眾喜好等均有著較大差異，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)相對(duì)來(lái)說(shuō)更加“下沉”，相應(yīng)地這些進(jìn)口片也因此顯得更加“小眾”，外語(yǔ)對(duì)白便是一道門檻，主題表達(dá)、創(chuàng)作手法等又是一重門檻。
放眼多部現(xiàn)象級(jí)爆款均是如此?！栋疟取啡蚱狈?4億美元，是2023年的全球電影票房冠軍。國(guó)內(nèi)收獲2.52億人民幣，位列2023年國(guó)內(nèi)票房榜的第46位?！冻?jí)馬力歐兄弟大電影》全球票房13.59億美元，是2023年的全球電影票房亞軍。國(guó)內(nèi)僅有1.71億人民幣，位列2023年國(guó)內(nèi)票房榜的第59位。而這些重磅進(jìn)口片的主力市場(chǎng)大多為一二線城市影迷，這部分人群習(xí)慣于海外文化消費(fèi)，對(duì)于更先鋒的內(nèi)容有著更高的接受度。
疫情三年，國(guó)內(nèi)外影片票房在總票房中的占比發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，外片衰落勢(shì)頭越發(fā)顯著。越來(lái)越多的進(jìn)口片在主創(chuàng)來(lái)華、首映禮舉辦等宣發(fā)動(dòng)作方面，顯得較為弱勢(shì)，不過(guò)這種現(xiàn)象也在逐漸逆轉(zhuǎn)和恢復(fù)，去年諾蘭親自來(lái)到中國(guó)參加首映禮，以及《芭比》與品牌多達(dá)一百多款的聯(lián)名，都彰顯出片方對(duì)于中國(guó)市場(chǎng)的重視，也在一定程度上提升了關(guān)注度。
未來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)外行業(yè)的普遍復(fù)蘇，觀眾觀影意愿的恢復(fù)，宣發(fā)的加速，或許會(huì)有更多熱門進(jìn)口片出現(xiàn)，填補(bǔ)冷門檔期，也能夠與國(guó)產(chǎn)片互相啟示。