文|鏡象娛樂 顧貞觀
近日，華夏電影董事長趙海城對外透露，烏爾善導(dǎo)演的新戲《鄭和下西洋》系列計劃于今年第四季度開拍。影片和《封神》系列一樣，都為三部連拍模式，只是這一次，聚焦點從神話故事轉(zhuǎn)向了歷史人物。
雖說影片2026年上映被網(wǎng)友打趣“像是PPT里畫的餅”，不過另一部歷史片《敦煌英雄》大概率今年登陸院線。電影市場稀缺已久的歷史片重回舞臺時，電視劇市場更是熱鬧，《大唐賦》《大漢賦》《風(fēng)禾盡起張居正》《陽明傳》《諸葛亮傳》等都在歷史劇“新餅”名單中。
曾經(jīng)的“冷門”有成為“燙門”之意后，外界對歷史題材的回暖或許才有了實感。如果從2007年《大明王朝1566》的折戟算起，歷史劇已經(jīng)沉寂了十多年，中間雖然也零星出現(xiàn)過《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《清平樂》《大秦賦》等劇集，但類型規(guī)模常年處于墊底狀態(tài)，大銀幕局勢就更艱難了。
如今，從創(chuàng)作大環(huán)境和受眾基礎(chǔ)來看，歷史題材回春的條件已然成熟，這也是視頻平臺和影視公司押注歷史題材的關(guān)鍵。不過，能否成為真正的“燙門”，還是要看經(jīng)歷一整個輪回后，蓄勢待發(fā)的這批歷史題材新作中能否跑出爆款。
春天將近
目前，電影領(lǐng)域待上映或有拍攝計劃的歷史片并不多，但較以往的“嚴重稀缺”而言已是重大突破。其中，在安史之亂背景下講述“大唐歸義軍”故事的《敦煌英雄》有望于今年上映，剩下的《鄭和下西洋1：滄海幽冥》《澎湖海戰(zhàn)》《大漢雙雄》等，最早恐怕也得2025年才能和觀眾見面。
《敦煌英雄》曾定檔2023年12月22日，但之后又撤檔，官方回應(yīng)稱“還需要再多一些時間讓后期工作更加完善”，也有說法認為，影片是因為回本壓力過大所以另擇檔期。綜合外界爆料的三億投資成本，以及主演缺乏票房號召力來看，《敦煌英雄》目前的處境確實有些尷尬，只能寄希望于質(zhì)量過硬，且正式上映前宣發(fā)別掉鏈子。
整體來看，歷史片重返大銀幕后，呈現(xiàn)出“不碰則已一碰便是大投資”的新趨勢，華夏電影董事長趙海城透露《鄭和下西洋1：滄海幽冥》將探索視聽極致，影片與《敦煌英雄》一樣，都指向視效這一發(fā)力點，成本可想而知。這也是題材特殊性所致，歷史片本就冷門，大投資的頭部項目還有搏一搏的可能，中小投資想要在市場濺起水花，難度實在過高。
幾部歷史片中《鄭和下西洋》三部曲大概率是耗資最大的，不過影片是國家電影局“十四五”重點電影創(chuàng)作選題，背后出品方為華夏電影，有著“國家隊”兜底。其實，一眾有拍攝計劃的歷史劇背后也不乏“國家隊”的身影，比如《大唐賦》《大漢賦》的出品方為愛奇藝，聯(lián)合出品方則為中國電視劇制作中心。目前來看，兩部劇的投資成本大概率也處于網(wǎng)劇第一梯隊。
與待映歷史片多聚焦特定時代背景下的大事件相比，待播歷史劇的視點更多元一些，切入點有三大方向：一是盛世王朝，以《大唐賦》《大漢賦》等為代表；二是中華民族融合發(fā)展歷程，以《太平年》《江山大同》等為代表；三是歷史名人，以《風(fēng)禾盡起張居正》《陽明傳》《諸葛亮傳》等為代表。
值得注意的是，第三類歷史劇選擇的歷史人物都是大眾耳熟能詳?shù)摹?022年歷史劇《天下長河》播出，口碑尚佳但熱度遇冷，有人將其歸因于清朝劇市場變小，但更關(guān)鍵的還是《天下長河》聚焦的歷史人物陳潢知名度較低。
除了以上三大類，還有一類較為特殊，那就是以《長安的荔枝》《兩京十五日》等為代表的“新派歷史劇”，二者均由馬伯庸IP改編，而馬伯庸所著歷史小說的典型特征為“將虛構(gòu)故事嵌入真實歷史背景”。
比如他的《長安十二時辰》《顯微鏡下的大明》，都在通過構(gòu)建小人物的故事揭露王朝衰敗的根本原因，這與《大明王朝1566》由虛構(gòu)事件“改稻為?！?，引出明朝的官僚運作體系、嚴黨與清流的黨爭、封建王朝中后期無解的土地兼并問題等頗為相似，也符合歷史劇“大事不虛小事不拘”的創(chuàng)作準(zhǔn)則。
四類歷史劇中，如今創(chuàng)作難度最高的當(dāng)屬聚焦盛世王朝與歷史名臣的，原因也很簡單，珠玉在前就如泰山壓頂。
與《大唐賦》《大漢賦》歷史背景相同的《貞觀之治》《漢武大帝》，都是歷史劇中的高分經(jīng)典，歷史名臣類以諸葛亮為例，其在《三國演義》中的形象已經(jīng)非常立體飽滿?？梢哉f，如何做出新意，是這兩類劇集首先要回答的問題。
“半熟”市場
歷史題材斷檔的十多年里，劇集和電影市場籌備的歷史大劇大片，從未有如此之多，因此，大眾對歷史題材回春的感受才會如此直觀清晰。
2023北京電視劇盛典高峰論壇上，導(dǎo)演高希希表示歷史劇未來將再次迎來新的創(chuàng)作熱潮，這也是基于如今重大歷史題材已經(jīng)和重大現(xiàn)實、重大革命、重大未來，共同成為了廣電總局號召的創(chuàng)作重點，而做出的客觀判斷。
從市場層面而言，如今歷史題材回春的時機也已到來。在歷史劇的衰落過程中，《大明王朝1566》的收視滑鐵盧無疑是標(biāo)志性事件，原因涉及內(nèi)核深奧、市場大環(huán)境變化、娛樂產(chǎn)業(yè)迭代、審美變遷等等，但最核心的還是受眾的斷代。
當(dāng)時，電視機前的新一代受眾正值青春，他們的青春記憶則是《仙劍奇?zhèn)b傳》《又見一簾幽夢》等偶像劇。那如今歷史題材的受眾基礎(chǔ)成熟了嗎？嚴謹點來說答案是“半熟”，但已然足夠。
一個很有意思的現(xiàn)象是，此前《康熙王朝》《雍正王朝》《大明王朝1566》三部高分經(jīng)典歷史劇中，《雍正王朝》在年輕人中的影響力是略遜色于其他兩部的，但近一兩年，《雍正王朝》中的“朕宰了你”，成為了繼《康熙王朝》中的“康熙怒斥群臣”后的B站鬼畜區(qū)又一歷史名梗。
這說明如今有越來越多的年輕人關(guān)注到了《雍正王朝》，上一批誕生于千禧年之際的歷史劇，二十年后終于等來了隨著娛樂化浪潮成長起來的“新一代受眾”。
與此同時，當(dāng)下年輕一代對傳統(tǒng)文化的高度關(guān)注，以及深厚的家國情懷，都是歷史題材回春的前提條件。電影領(lǐng)域，《滿江紅》《長安三萬里》等歷史向影片的高票房，劇集領(lǐng)域，《大明王朝1566》被遲到的劇粉們一步步推上神壇，以及《覺醒年代》這部歷史新劇在年輕群體中風(fēng)靡，都足以說明問題。
如今，外界對歷史題材的關(guān)注度持續(xù)走高是不爭的事實，《風(fēng)禾盡起張居正》《鄭和下西洋》等頭部項目未拍便已登上熱搜。
《風(fēng)禾盡起張居正》出現(xiàn)在騰訊視頻大劇片單中后便備受矚目，微博和豆瓣等平臺關(guān)于“主演最終花落誰家”的猜測絡(luò)繹不絕，其中既有對外界爆出的張頌文、陳坤、成毅可能擔(dān)綱主演的探討，也有不少帖子是在自發(fā)提名“既有實力又有流量”的主演人選。
目前《風(fēng)禾盡起張居正》的主演尚未敲定，但顯然，外界公認這部劇對演員來說是不可多得的“好餅”，這也代表著人們對歷史劇的價值認同。
當(dāng)然，究竟是不是“好餅”，不到播出時誰也無法斷言，曾經(jīng)備受期待的《大秦賦》就是反面教材。但如果質(zhì)量上乘，頭部歷史劇帶給演員的加持是不難想象的，早期唐國強、陳寶國、陳道明等無不是與一眾經(jīng)典歷史劇相互成就。
思維再發(fā)散一些來看，歷史題材受眾基礎(chǔ)的成熟，其實也離不開近幾年以《大江大河》《人世間》《繁花》等為代表的現(xiàn)實題材和嚴肅文學(xué)改編的回暖。同為觀劇門檻相對較高的類型，它們對受眾深度觀劇習(xí)慣的培養(yǎng)，是不能忽視的。
之所以稱受眾基礎(chǔ)只是“半熟”，在于當(dāng)下歷史劇的受眾規(guī)模依然較窄，破圈重任還需交給新一批的歷史題材劇影?？陀^來說，市場也不存在完全成熟的時機，諸如懸疑題材、現(xiàn)實題材等都是在創(chuàng)作方與觀眾的相互作用下發(fā)展壯大的。
老調(diào)新談
從如今已有的信息來看，近二十年過去后，新一批的歷史題材劇影也有了區(qū)別于巔峰期，且更適應(yīng)當(dāng)下時代的新變。事實上，這一變化此前已經(jīng)隱隱浮現(xiàn)，如“新派歷史劇”《長安十二時辰》中的美劇拍攝手法，就是以往歷史劇中未曾出現(xiàn)過的。
具體到不同體裁，電影領(lǐng)域歷史新片可參考的案例并不多，拋開近幾年較為成功的主旋律題材，一眾經(jīng)典國產(chǎn)歷史片《荊軻刺秦王》《一九四二》《大明劫》《我的1919》等要么是距今年代已遠，要么是票房遇冷。在此背景下，歷史新片還需自尋出路，目前來看，烏爾善執(zhí)導(dǎo)的《鄭和下西洋》系列已經(jīng)給出了答案。
《鄭和下西洋1：滄海幽冥》的定位既是歷史片，也是奇幻冒險片，后者從片名也能明顯看出，此外，烏爾善也曾透露影片會參考創(chuàng)作于明代的《三寶太監(jiān)西洋記》，該小說中不乏斬妖除魔情節(jié)?？梢哉f，《鄭和下西洋1：滄海幽冥》的成品大概率更像中國版的《加勒比海盜》，而非《大明劫》此類嚴肅歷史片。
從導(dǎo)演個人風(fēng)格和商業(yè)層面雙向考量，為歷史片注入奇幻色彩，確實是值得一試的解題思路。
劇集領(lǐng)域，歷史新劇可參考的案例雖稱不上海量，但也遠超電影領(lǐng)域，只是這又帶來了新的問題，即上文提到過的“如何做出新意”。目前來看，“與經(jīng)典之作撞背景”的《大唐賦》《大漢賦》也各有答案。
2006年播出的《貞觀之治》關(guān)注的核心為“治國”二字，全劇故事線為大唐盛世是如何在李世民的“文治”下成型的，而今《大唐賦》選擇回望李唐王朝的創(chuàng)業(yè)之路，故事線則由李世民從少年到青年的成長串聯(lián)?！洞鬂h賦》分為上下兩篇，上篇和《漢武大帝》一樣，聚焦的都是漢武帝時期西漢走向強盛的宏觀歷史，但下篇的切入點則是光武帝時期的“光武中興”。
不過，說到底這些都是只是表層的變化，從過去的發(fā)展歷程來看，歷史題材的成功與否主要還是取決于嚴肅性和可看性的平衡，以及內(nèi)在的價值基底。
以當(dāng)年播出時便成為爆款神劇的《康熙王朝》《漢武大帝》為例，這兩部劇有一大共性，即時間跨度較長，清晰展現(xiàn)了康熙與劉徹從少年到晚年的人生軌跡，起承轉(zhuǎn)合強烈且“爽劇”基因突出。比如《康熙王朝》中的大事件基本遵循史實，但敘事模板套入男頻爽文也毫無違和感，這便是可看性，對比之下，《貞觀之治》的遇冷便在于敘事過于嚴肅且平鋪直敘。
再來看價值基底，以當(dāng)年同為爆款神劇的《雍正王朝》為例，從九子奪嫡開始，《雍正王朝》的敘事焦點就在廟堂之上，但劇集的主題卻并非權(quán)謀斗爭下的成王敗寇，而是觀眾能普遍共情的“明君夢”與“清官夢”。其實這也是《大明王朝1566》的主題，只是后者更晦澀難懂，觀劇門檻比《雍正王朝》高了不少。
在不少人眼中，歷史題材似乎是一個有些奇特的類型，畢竟有時候拍得好也不一定能成為爆款，但從以上論述可以看出，歷史題材的成功與否是有規(guī)律可循的，且這些規(guī)律在歷史題材遇冷期依然適用。
《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》播出時，雖引發(fā)了主角司馬懿歷史形象不佳的爭議，但這并未影響劇集熱度，因為劇中同樣暗含“大男主爽劇”的敘事套路，當(dāng)然，“爽”并非《軍師聯(lián)盟》成功的唯一要素，該劇對三國時期曹魏政權(quán)內(nèi)部矛盾的闡述是相當(dāng)精彩的。
《軍師聯(lián)盟》的對照組，則是服化道一流但播出時熱度未達到市場預(yù)期的《清平樂》，它的失利在于朝堂戲過于乏味，缺乏戲劇張力與可看性。
如今，新一批歷史劇影能否站在前人的肩膀上再創(chuàng)輝煌，需要交給時間來評定，但作為一個斷檔多年的類型，在談長久發(fā)展之前，還是需要先交出一兩部爆款來提振士氣。