文|犀牛娛樂 沈婉婷
編輯|樸芳
仿佛像商量好了一樣，兩部電影衍生網(wǎng)劇在2月最后兩天接連亮相。
2月28日晚，就在網(wǎng)劇《飛馳人生熱愛篇》在優(yōu)酷正式上線播出后不久，《唐人街探案2》官宣于2月29日在愛奇藝定檔播出。
從“唐探宇宙”到“飛馳宇宙”，網(wǎng)影聯(lián)動(dòng)的故事又翻開新篇章。
兩大“IP宇宙”的較量
較早一天開播的《飛馳人生熱愛篇》是飛馳人生IP系列第一部衍生網(wǎng)劇，劇情承接的是電影《飛馳人生1》的故事線，可以看作張馳沖出賽道之后開的一個(gè)腦洞，將時(shí)間線放到五年前，增加了更多的前傳和人物線，也讓劇版的張弛和林臻東有了與影版不一樣的人生際遇。
身受重傷的張弛靈魂穿越到21歲的林臻東身上，這樣“一體雙魂”的設(shè)定賦予了角色新鮮感。從播出前幾集的網(wǎng)評(píng)來看，熟悉的人物、不一樣的故事，與影版一脈相承的喜劇風(fēng)格，以及爽感和燃感的兼而有之，成為不少觀眾追劇的動(dòng)力。
大獲好評(píng)的還有胡先煦的演技，有網(wǎng)友稱之為“天選林臻東”。兩個(gè)反差極大的靈魂在一個(gè)身體里，這種設(shè)定無異于一人分飾兩角，其難度在于需要瞬間切換兩個(gè)角色不同狀態(tài)，對(duì)演員要求很高，而胡先煦確實(shí)詮釋得不錯(cuò)。不過也有觀眾表示更喜歡電影中的設(shè)定，更愿意為韓寒編劇的作品買單。
在制作班底上，《飛馳人生》系列電影的編劇、導(dǎo)演韓寒在劇版轉(zhuǎn)而擔(dān)任監(jiān)制之一，而其背后的亭東影業(yè)不僅是影版的主要出品公司，也與阿里影業(yè)、優(yōu)酷聯(lián)合出品了《飛馳人生熱愛篇》，也算是影劇之間的另一種關(guān)聯(lián)。
相較之下，網(wǎng)劇《唐人街探案2》在IP基礎(chǔ)方面略占優(yōu)勢。早在2020年，“唐探”IP就推出了第一部衍生網(wǎng)劇，以單元短劇的形式講述了新偵探林默和五大靈童探尋各種奇案的故事，在播出后取得較高熱度和口碑。
而此次上線的《唐人街探案2》集結(jié)了第一部的原班主創(chuàng)人馬，由陳思誠擔(dān)任監(jiān)制、總編劇，王寶強(qiáng)、劉昊然、肖央等電影故事中的核心人物以及邱澤、張鈞甯、張藝上等網(wǎng)劇故事中的角色再度回歸，故事節(jié)奏、鏡頭語言、造型美術(shù)等方面也延續(xù)了“唐探宇宙”的風(fēng)格，還有鐘鎮(zhèn)濤、楊謹(jǐn)華、俞灝明、榮梓杉、杜德偉、熊黛林等新角色的加入。
同時(shí)，該劇仍然沿用單元?jiǎng)〉哪Ｊ?，分為《天使的旋律》《惡魔的呼吸》《游樂園》《黃金城》四個(gè)獨(dú)立的單元，在懸案背后窺探人性善惡。在已更新的《天使的旋律》這一單元中，張弛有度的推理節(jié)奏、有沖擊感的畫面以及社會(huì)側(cè)議題的探討等，是大部分觀眾給出好評(píng)的理由；而有些網(wǎng)友則被劇中少數(shù)“降智”的片段勸退。
與電影版的故事相比，“唐探”系列的兩部衍生網(wǎng)劇都是講述新偵探的故事，與影版原有的人物和結(jié)構(gòu)關(guān)系不大，而在懸疑感的營造和畫面質(zhì)感的把控上又與電影意外相通。
從兩部劇的首播效果來看，目前二者的網(wǎng)絡(luò)熱度仍在發(fā)酵階段，其中《唐人街探案2》由于前作影響力的加持暫占上風(fēng)，而《飛馳人生熱愛篇》受限于題材受眾面及宣發(fā)力度，如果劇集質(zhì)量保持穩(wěn)定，或許可在口碑出圈方面博一博。
網(wǎng)影聯(lián)動(dòng)加速進(jìn)行時(shí)
在當(dāng)下的影視市場，“網(wǎng)影聯(lián)動(dòng)”早已不是一個(gè)新事物，即同一IP以電影、劇集或綜藝等不同形式呈現(xiàn)。
而觀眾更為熟悉的“網(wǎng)影聯(lián)動(dòng)”模式，大多可分為這么三種：
一種是劇集或綜藝爆紅后積累了大量的觀眾基礎(chǔ)，然后發(fā)揮IP熱度開發(fā)同名電影，從劇集《愛情公寓》《睡在我上鋪的兄弟》《贅婿》到《想見你》《一閃一閃亮星星》，包括綜藝《爸爸去哪兒》《中國好聲音》等，都是此類模式的典型案例。
二是同一IP分別獨(dú)立進(jìn)行劇集和電影兩個(gè)版本的開發(fā)，制作班底也完全不同，通常情況下都會(huì)有一個(gè)版本先播出，例如《何以笙簫默》《三生三世十里桃花》都屬于此類。
還有一種模式就是以《三大隊(duì)》為代表的“影劇同拍”，影版和劇版的制作進(jìn)度、播出時(shí)間和宣傳節(jié)奏上幾乎保持一致，二者之間可互相反哺熱度。
而正在熱播的《飛馳人生熱愛篇》和《唐人街探案2》皆不在以上幾種“網(wǎng)影聯(lián)動(dòng)”模式之列。不同于大眾更熟悉的劇綜衍生電影，這兩部劇反其道而行之，在電影受到觀眾認(rèn)可之后再推出網(wǎng)劇版本，以IP宇宙式的聯(lián)動(dòng)開發(fā)拓展內(nèi)容邊界。
行業(yè)中最具代表性的莫過于“漫威宇宙”，比如《神盾局特工》《幻視旺達(dá)》等電影衍生劇基于同一個(gè)世界觀背景，劇中的角色和故事與電影互相補(bǔ)充、與電影產(chǎn)生深度鏈接，也為漫威宇宙電影擴(kuò)展了受眾群體。
國內(nèi)最接近于這種模式的就是陳思誠打造的“唐探宇宙”，目前已有三部電影、兩部網(wǎng)劇與觀眾見面，而其世界版圖也一路從泰國曼谷、美國紐約擴(kuò)展至日本東京，再結(jié)合網(wǎng)劇中新偵探對(duì)內(nèi)容體系的豐富，“唐探宇宙”已初具規(guī)模。
而韓寒的“飛馳宇宙”也似乎彰顯出這樣的野心，從2019年春節(jié)檔到今年春節(jié)檔，兩部《飛馳人生》均收獲了出色的票房成績，且口碑表現(xiàn)漲勢明顯。如今影版還在影院熱映，該IP系列第一部衍生網(wǎng)劇就已開播，但能否延續(xù)電影的市場號(hào)召力，還有待觀察。
值得關(guān)注的是，“網(wǎng)影聯(lián)動(dòng)”在今年的短劇領(lǐng)域也發(fā)揮了一波“衍生效應(yīng)”。例如動(dòng)畫電影《雄獅少年》的衍生真人微短劇《超越吧！阿娟》已于春節(jié)期間在抖音上線，以小人物的視角展現(xiàn)了舞獅的觀賞性和文化自信。此外，電影《孤注一擲》的衍生短劇《變相游戲》、電影《刺殺小說家》的衍生劇《刺殺小說家之少女反擊戰(zhàn)》也預(yù)計(jì)在今年播出。
不難看出，無論是哪種“網(wǎng)影聯(lián)動(dòng)”模式，其最大優(yōu)勢都在于最大程度發(fā)揮同一IP的長尾效應(yīng)，實(shí)現(xiàn)熱度疊加。但硬幣的另一面是，衍生內(nèi)容往往會(huì)被觀眾拿來與原生IP比較，難免出現(xiàn)爭議；同時(shí)，諸如“唐探”、“飛馳”此類的IP宇宙式開發(fā)，對(duì)IP系列的內(nèi)容品質(zhì)和制作水準(zhǔn)都提出了更高的要求，電影也好、衍生劇也好，都不容有失。
如此看來，“網(wǎng)影聯(lián)動(dòng)”這碗飯也不是誰都能吃好的。