文｜毒眸
剛剛收官的《南來(lái)北往》，迎來(lái)了一個(gè)最具爭(zhēng)議的結(jié)局。
牛大力偶遇當(dāng)年愛(ài)而不得的女神姚玉玲，對(duì)方如今是破落潦倒的燒烤攤老板娘，而自己春風(fēng)得意，身邊還有個(gè)年輕貌美的小女友。
（《南來(lái)北往》（圖源：微博）
男頻爽文的經(jīng)典“莫欺少年窮”情節(jié)，這次不奏效了。最大的爭(zhēng)議點(diǎn)在于，極度愛(ài)美、想過(guò)好日子的“精明”女人姚玉玲，該不該有這樣一個(gè)結(jié)局？
國(guó)產(chǎn)劇中不得善終的“精明女人”，不止姚玉玲一個(gè)?！侗本?ài)情故事》里的“拜金女”楊紫曦被富二代男友拋棄，不能生育；《歡樂(lè)頌》里的樊勝美沒(méi)攀上曲連杰，和王柏川也分道揚(yáng)鑣；《男才女貌》里的顏如玉絞盡腦汁成為旅行社老板娘，最終在股市中傾家蕩產(chǎn)。
（《北京愛(ài)情故事》楊紫曦（圖源：微博）
對(duì)金錢、名利的向往與追逐成了此類女性角色的污點(diǎn)，只要敢表露一絲一毫，就會(huì)在編劇的筆下以及觀眾的嘴中萬(wàn)劫不復(fù)。在過(guò)去，這幾乎成為國(guó)產(chǎn)劇中精明女人的宿命。而今，大家對(duì)精明女人的態(tài)度正在改變，從觀眾對(duì)姚玉玲的討論就可見(jiàn)一斑。
當(dāng)刻板套路開(kāi)始失靈，創(chuàng)作者應(yīng)該想想，精明對(duì)于女性角色來(lái)說(shuō)，到底是不是一種錯(cuò)？
我“精”故我在
精明女人，可能是國(guó)產(chǎn)劇中最不討喜的一類角色。
形象上，她們一般美得耀眼且妖艷，散發(fā)著迷人的反派氣息；行為邏輯上，她們從不掩飾自己的欲望，也不會(huì)輕易放棄對(duì)金錢、名利的野心與追逐。
正因如此，精明最容易與虛榮掛鉤。最直白的是《北京愛(ài)情故事》里的楊紫曦，當(dāng)閨蜜林夏苦口婆心勸其找個(gè)好男人嫁了的時(shí)候，楊紫曦苦笑道，“男人根本靠不住，婚姻更是一文不值的東西，不管跟什么樣的男人在一起，最后受傷的都是我們女人，那我干嘛不找一個(gè)有錢的??？”
（《北京愛(ài)情故事》楊紫曦（圖源：微博）
虛榮的進(jìn)一步，則是“誰(shuí)過(guò)得好就跟誰(shuí)”的“朝三暮四”，這更會(huì)引起指摘。比如《南來(lái)北往》中的姚玉玲，在觀眾眼里，汪新出事后姚玉玲就與其分手，沒(méi)事了再?gòu)?fù)合，看不上追求她的牛大力，轉(zhuǎn)身選擇條件更好的賈金龍。
（《南來(lái)北往》姚玉玲（圖源：微博）
為了讓精明女人對(duì)金錢名利的追逐更具合理性，這種女性角色在野心、能力、美貌之外，通常都有個(gè)難以擺脫的原生家庭：只認(rèn)金錢的爸媽、只會(huì)吸血還拖后腿的哥哥，構(gòu)成了一種常見(jiàn)的敘事樣本。
比如《男才女貌》中的顏如玉。她來(lái)自偏遠(yuǎn)山區(qū)，出生于一個(gè)重男輕女的家庭，上面有個(gè)不爭(zhēng)氣的好賭哥哥。通過(guò)自身努力，她考到上海大學(xué)歷史系，畢業(yè)只能找到健身舞教練的工作。想過(guò)上好日子的顏如玉非常珍視這一機(jī)會(huì)，但卻迎來(lái)了女主角蘇拉的一句，“你怎么會(huì)找那種工作？”
（《男才女貌》（圖源：b站）
為了加強(qiáng)這一對(duì)比，蘇拉被高富帥邱石追求，后者還幫蘇拉媽媽搞定上海戶口，而顏如玉為了償還哥哥債務(wù)和照顧患病父親，只能通過(guò)旅行社的灰色地帶賺取外快，最終被蘇拉發(fā)現(xiàn)，扣除所有收入。
后來(lái)《歡樂(lè)頌》里的樊勝美也沿用這一人物邏輯。同樣不爭(zhēng)氣的家庭讓樊勝美買假包自抬身價(jià)、喜歡去飯局上“掐尖”、致力于釣上金龜婿改變自身命運(yùn)，同樣也要面對(duì)富二代曲筱瀟“她以為她是這個(gè)桌上的女賓，其實(shí)她是這桌男人的主菜”的嘲諷。
（《歡樂(lè)頌》曲筱綃（圖源：微博）
如果說(shuō)以上的精明女人多少還抱有對(duì)男人的一絲幻想，試圖通過(guò)嫁入豪門改變命運(yùn)，那么另一類的精明女人為了實(shí)現(xiàn)自己的野心和抱負(fù)，可以把男人踩在腳上，不擇手段，不顧一切。比如《家，N次方》里的趙雯。
（《家，N次方》趙雯（圖源：b站）
“你其實(shí)不是普通意義上的傍款族，你只不過(guò)是把他們當(dāng)棋子，來(lái)實(shí)現(xiàn)你自己的夢(mèng)想而已?！壁w雯為了擠進(jìn)時(shí)尚圈，過(guò)上“金色的生活”，不惜踩著男友上位，出賣好友。只要能爬上去，干什么都行。就像趙雯自己所說(shuō)，“眼見(jiàn)就要出名了，你說(shuō)這恥不恥的，我還有必要理嗎？”
不過(guò)，不管怎么折騰，劇中的精明女人總會(huì)成為女主的陪襯。作為“真善美”的反面，她們最后也往往難逃悲慘的結(jié)局。
不得善終，是宿命還是退步？
精明女人不能有好下場(chǎng)，似乎成了國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作的默認(rèn)邏輯。
從劇作上來(lái)看，精明女人往往作為女主的對(duì)比存在，精明女人越愛(ài)慕虛榮、不擇手段，越能體現(xiàn)出女主角身上寶貴的特質(zhì)，這也符合過(guò)去主流電視劇的敘事邏輯。
《男才女貌》把蘇拉作為絕對(duì)正面的形象進(jìn)行刻畫(huà)。面對(duì)高富帥邱石送出的一棟別墅以及深情告白，蘇拉仍然堅(jiān)持自己打拼，拒絕當(dāng)邱石背后的家庭主婦；同樣想在上海立足，顏如玉則成了蘇拉的對(duì)立面，她一樣想過(guò)好生活，但卻將希望放在了成為旅行社老板娘上，并為此不擇手段。
（《男才女貌》顏如玉（圖源：b站）
這就決定了精明女人的角色定調(diào)，即負(fù)面要素占比更多。一個(gè)朝三暮四、愛(ài)慕虛榮又不擇手段想上位的女人，自然不配擁有好結(jié)局。
更重要的是，這也契合了當(dāng)時(shí)電視劇在藝術(shù)創(chuàng)作之外的另一重要作用：價(jià)值表達(dá)?！都?，N次方》《北京愛(ài)情故事》都是2010年左右的作品，彼時(shí)最轟轟烈烈的社會(huì)事件是“寧可坐在寶馬車?yán)镄?，也不在自行車上哭”?/p>
當(dāng)時(shí)網(wǎng)友幾乎一邊倒地聲討在《非誠(chéng)勿擾》舞臺(tái)上說(shuō)出這句話的馬諾，嘲諷其為“寶馬女”。事件過(guò)去十余年后，還有網(wǎng)友扒出馬諾婚后半年遭7次家暴，力證電視劇中的不得善終也會(huì)發(fā)生于現(xiàn)實(shí)。
除了價(jià)值表達(dá)，對(duì)于精明女人的“討伐”也體現(xiàn)著傳統(tǒng)大女主形象在市場(chǎng)上的話語(yǔ)權(quán)，以及在更深一層折射著觀眾對(duì)于性別、情感、金錢關(guān)系的固有認(rèn)知。
誰(shuí)過(guò)得好跟誰(shuí)走，沒(méi)用的人就棄之如敝履，這與傳統(tǒng)價(jià)值觀相背離。畢竟在過(guò)去的諸多電視劇中，女主角都是忍辱負(fù)重，陪著男主角白手起家，任勞任怨，有苦也不說(shuō)，比如《娘道》中的瑛娘。
因此，這些“背棄女德”的精明女人在觀眾眼中，都不應(yīng)該得到好結(jié)局。某種程度上來(lái)說(shuō)，精明女人的不得善終也讓是為了讓觀眾“出一口氣”。
《南來(lái)北往》的大結(jié)局，曾經(jīng)闊氣時(shí)髦的富太太姚玉玲，變成了燒烤攤老板娘，穿著過(guò)時(shí)土氣的大棉襖，迎著寒風(fēng)賣烤串。而曾被拒絕的牛大力，則華麗變身為大老板，牽著一身名牌的年輕貌美小女友，在燒烤攤前完成一場(chǎng)“解氣”的偶遇。
不過(guò)，就像姚玉玲的扮演者姜妍在采訪中說(shuō)的，“姚玉玲是一個(gè)悲劇色彩的人物，她愛(ài)慕虛榮，今天來(lái)看是沒(méi)什么好指責(zé)的，但在那個(gè)年代是被指責(zé)的?！?/p>
“精明”從來(lái)不是貶義詞
牛大力的氣解沒(méi)解不知道，這個(gè)結(jié)局反倒讓觀眾一肚子氣。
有觀眾認(rèn)為，姚玉玲的結(jié)局與前期人設(shè)不符。在前面的劇情中，姚玉玲極度愛(ài)美，自己改工裝，把糧票換成布票，為了美可以餓暈，而最后的大結(jié)局則將其設(shè)置成一個(gè)蓬頭垢面、絲毫不顧個(gè)人形象的燒烤攤老板娘，讓人覺(jué)得過(guò)于割裂。
（《南來(lái)北往》姚玉玲（圖源：微博）
尤其將姚玉玲與牛大力的生活現(xiàn)狀進(jìn)行對(duì)比，更是成為觀眾眼中的“閑筆”。落魄潦倒的姚玉玲和年輕貌美的小女友在此刻都成了牛大力的陪襯，共同完成男頻爽文的經(jīng)典套路。
從某種程度上來(lái)說(shuō)，在男頻爽文之外，一個(gè)更深層的意義在于，精明女人都沒(méi)好結(jié)局，也是潛移默化對(duì)女性完成一種規(guī)訓(xùn)：畢竟面對(duì)這樣一個(gè)結(jié)局，人人都可以罵姚玉玲，但說(shuō)出“人人都想成為姚玉玲”，就需要三思了。
圍繞姚玉玲的激烈討論也說(shuō)明，現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)不吃“精明女人不得善終”這一套了。一方面在劇作上，越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)劇開(kāi)始把“精明女人”當(dāng)人看，這種角色得到了不輸主角的生動(dòng)、完整刻畫(huà)以及個(gè)人成長(zhǎng)線，精明女人或許最后“人財(cái)兩空”，但卻收獲了成長(zhǎng)和自由。
《歡樂(lè)頌》第二部中的樊勝美，終于擺脫原生家庭的束縛，也從根本上認(rèn)清了自己從沒(méi)被愛(ài)過(guò)的現(xiàn)實(shí)。曾經(jīng)執(zhí)著嫁入豪門改變命運(yùn)，靠男人拯救自己的樊勝美，最終孤身一人，自由自在地走在上海街頭，收到了靠個(gè)人能力掙來(lái)的工資，也能坦然地說(shuō)出“成年人最可悲的，是永遠(yuǎn)覺(jué)得自己有愛(ài)，會(huì)被愛(ài)?！?/p>
（《歡樂(lè)頌》樊勝美（圖源：b站）
另一方面，現(xiàn)在的觀眾也更能拋開(kāi)“精明”這一點(diǎn)，更全面地看待這些角色身處的環(huán)境，進(jìn)而理解她們作出的對(duì)應(yīng)選擇。
在《南來(lái)北往》中，不少情節(jié)已經(jīng)說(shuō)明姚玉玲沒(méi)有選擇牛大力，不僅僅是因?yàn)槲镔|(zhì)條件，牛大力也從不理解姚玉玲。甚至?xí)?duì)著愛(ài)美的姚玉玲說(shuō)，“別打扮了，打扮了給誰(shuí)看？”
《北愛(ài)》中對(duì)楊紫曦愛(ài)而不得的吳狄選擇跳樓，在楊紫曦的閨蜜林夏眼里是一種浪漫，但在現(xiàn)在觀眾的眼里，多少帶著點(diǎn)不成熟以及可怕。對(duì)于楊紫曦這一角色，觀眾也從之前的嗤之以鼻，變成了現(xiàn)在的“逐幀學(xué)習(xí)”。
從觀眾對(duì)這些角色的態(tài)度變化可以看出，以“精明”蓋全部，只要沒(méi)有嫁給“老實(shí)人”，就要不得善終，不該是劇作中追求的“爽點(diǎn)”；對(duì)于更好生活的追求，也不應(yīng)該成為一個(gè)角色的污點(diǎn)，最終成為壞人，往往是因?yàn)檫x擇了錯(cuò)誤的手段。
或許當(dāng)“精明”對(duì)于女性角色不僅僅是貶義詞，我們才能看到國(guó)產(chǎn)劇女性形象的更多面。