界面新聞記者 | 黃文斌
2月10日上映至今，電影《飛馳人生2》累計票房已超過25億元，豆瓣評分曾一度達到8.2（現(xiàn)為7.7）。這部口碑和票房都創(chuàng)下新高的韓寒作品，也是他成為導演以來個人特色最不鮮明的一部作品。
自2014年轉(zhuǎn)型為導演以來，韓寒一共執(zhí)導了5部作品。從《后會無期》到《乘風破浪》再到《飛馳人生》和《四?！罚s文式的敘事以及作為散亂劇情粘合劑的金句是韓寒電影慣用的結(jié)構(gòu)方式。電影里的“小鎮(zhèn)青年”似乎不需要面對現(xiàn)實苦難，所有困境只關(guān)乎愛情和理想。韓寒以往的電影作品因此成為了不搞笑的喜劇與懸浮現(xiàn)實主義的矛盾體，兩年前票房和口碑雙重失敗的《四?！芳词堑湫屠C。
在《飛馳人生2》中，韓寒不再執(zhí)著于講述“小鎮(zhèn)青年”的迷惘，也刪除了并不擅長的現(xiàn)實主義表達，將故事聚焦在最簡單的競技和追夢上，反而成就了一部商業(yè)類型片。
沒有小鎮(zhèn)青年的現(xiàn)實主義
距離《飛馳人生》第一部已經(jīng)過去了五年。2019年春節(jié)，在《流浪地球》（票房20.32億元）和《瘋狂的外星人》（票房14.62億元）的“夾擊”下，《飛馳人生》以近10.54億元票房成為春節(jié)檔票房季軍。
《飛馳人生》講述了前冠軍車手張弛因私自賽車被禁賽五年并被吊銷駕駛證，為了找回尊嚴和榮譽重返車壇放手一搏的故事。《飛馳人生2》的故事脈絡(luò)依然是中年賽車手偶然獲得機會，在困境中奮斗并取得成功。五年前，重返賽場的張弛在創(chuàng)造紀錄后掉入懸崖，能夠證明賽車符合規(guī)定的鉛封一起遺失，他身受重傷，成績卻不被認可。失去冠軍成就并為治療傾家蕩產(chǎn)的他落魄為駕校教練，卻偶然獲得“老頭樂”車廠的贊助，重新?lián)碛辛藚⒓影鸵舨剪斂死惖臋C會。
《飛馳人生2》的故事并無創(chuàng)新，但更加簡潔緊湊、目的明確。前半部分的看點是張弛等人如何在資金不足、對手阻撓的情況下組建車隊，并獲得參賽資格。拿到資格后，喜劇元素為賽車動作場面讓路，張弛重返賽場、超越自我，層層遞進的熱血賽車橋段將故事推至高潮。
故事緊湊的另一面向是人物設(shè)置的簡單。第一部曾試圖展現(xiàn)父子親情、現(xiàn)實生活對中年人的銼磨，《飛馳人生2》的人物背景接近真空——沒有家庭和生活負累的賽車手，只想要再次證明自己。
對人物關(guān)系和欲望的簡化，讓故事得以聚焦在曾為賽車手的韓寒最擅長和了解的領(lǐng)域內(nèi)。第一部呈現(xiàn)了賽車手之間的惺惺相惜，這一次則將聚光燈投向了賽場上的不公與殘酷。在賽車競技中，能夠付出更多金錢的車手和車隊擁有更多資源和機會，甚至能夠改變規(guī)則，組委會在利益的驅(qū)使下對作弊視而不見。賽車行業(yè)金錢至上、公正缺位的現(xiàn)實，以及普通人面對不公時的卑微、不甘和辛酸，種種描繪反而比韓寒此前想象的“小鎮(zhèn)青年”更接近現(xiàn)實主義。
完全消失的女性角色
緊湊熱血的故事、具有弧光的人物和相對真實的質(zhì)感，讓《飛馳人生2》成為韓寒目前口碑最好的電影，但全男性陣容也受到了一些觀眾的批評。從8.2分下滑至7.7分，“爹味”是豆瓣條目下低分評論的關(guān)鍵詞，同樣的評論也屢次出現(xiàn)在韓寒以往的作品中。
韓寒曾在作品中設(shè)置重要的女性角色，或開啟重要情節(jié)，或說出影片金句，例如《后會無期》中袁泉飾演的劉鶯鶯貢獻了最廣為流傳的臺詞“喜歡就會放肆，但愛是克制”，《四海》中劉浩存飾演的周歡歌直接促成男主角飛躍珠江的冒險。但這些角色也一再印證了創(chuàng)作者塑造女性角色時的無力。
漫畫家凱麗蘇·迪柯尼曾提出“性感臺燈測試”（Sexy Lamp Text）：假如把影視作品中的女性角色換成一個性感臺燈，故事的發(fā)展不受影響，那么這部作品就是有問題的。韓寒此前的導演作品無一通過這個測試。如果我們將《四?！放鹘菗Q成一盞臺燈，男主角想要飛躍珠江獲得獎金以得到這盞臺燈的故事依然成立。韓寒作品中的女性角色多作為男性角色理想的具象化存在，不合理的人物設(shè)置屢次成為爭議來源。在《飛馳人生2》中，女性角色索性直接被舍棄。
在春節(jié)檔《飛馳人生2》和賈玲導演電影《熱辣滾燙》的同臺較量中，性別不可避免成為考量和評價的角度之一。
在故事框架上，兩部作品極其相似?！稛崂睗L燙》以女主角樂瑩的視角展開，講述一個失意中年女性通過學習拳擊重新振作的故事；《飛馳人生2》以男主角張弛的視角展開，講述一個失意中年男性通過賽車重新證明自己的故事?！讹w馳人生2》把賽車這項運動劃給了男性，無論是才華橫溢的、執(zhí)著拼搏的還是品行丑惡的，臺前幕后全是男性；《熱辣滾燙》則同時呈現(xiàn)了拳擊運動中的男性與女性。
隱去女性的存在，自然不存在將其作為凝視和想象的客體。因此，與其說《飛馳人生2》沒有冒犯女性，不如說這部電影只是完全沒有女性。據(jù)燈塔專業(yè)版和貓眼專業(yè)版的數(shù)據(jù)，《飛馳人生2》超過60%的購票觀眾是女性。在電影中設(shè)置一個作觀賞之用的女性角色，當然不比完全刪去女性角色更顯平等和尊重，一部商業(yè)電影對一個性別的凝視與隱匿都是不合理的，這種不合理應該被看到和指出。