文|讀娛 小咕咚
春節(jié)假期已結束，不少打工人已經踏上了返城的旅程，開啟一年的“北漂”、“滬漂”、“深漂”等不同地域的打工生活，像近年間的《我在他鄉(xiāng)挺好的》《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》乃至早年間的《蟻族的奮斗》《北京愛情故事》《裸婚時代》《蝸居》等劇集集中書寫了聚焦年輕人在大城市的“居大不易”。
不過，在返城務工的大潮之下，“逃離北上廣”的聲音越來越多。去年，北京、上海、廣州、深圳這四座一線城市的常住人口首次出現(xiàn)全部下降的情形。在這一背景下，影視劇的創(chuàng)作方向亦有了新的分支——返鄉(xiāng)劇，此前播出的《去有風的地方》《故鄉(xiāng)，別來無恙》《小城故事多》以及在內地有不錯反響的臺劇《俗女養(yǎng)成記》《村里來了個暴走女外科》皆是典型的案例，其間亦承載了新的社會趨勢與價值主張。
無獨有偶，這股創(chuàng)作熱潮亦在日韓影視市場涌動。日本方面，前幾年便涌現(xiàn)出了《小森林》《凪的新生活》《哪啊哪啊神去村》等代表性的影視劇集，而韓國方面則有《心情好又暖》《我的解放日志》《海岸村恰恰恰》《山茶花開時》《什么都不想做》《歡迎回到三達里》等劇，這一系列劇集與國產返鄉(xiāng)劇在內容主題上異曲同工之妙。
那么，返鄉(xiāng)劇緣何流行開來？其間又有哪些通用的方法論呢？
01 現(xiàn)實與政策促成“返鄉(xiāng)劇”潮流
在當下的社會大環(huán)境下，“逃離北上廣”正從年輕人口中的口號變成了實際行動。的確，受高房價、高消費、落戶門檻高等因素的影響，讓不少異鄉(xiāng)人倍感生活壓力大、難以真正在大城市立足，最終選擇融入逃離北上廣的大潮里。在小紅書上，讀娛君也常常刷到網(wǎng)友們分享自己離開奮斗數(shù)年的大城市、最終回到小城市或小縣城安家的經歷，而這些帖子往往能夠獲得不少關注與點贊，還有不少網(wǎng)友表達了心向往之的想法。
在這一背景下，返鄉(xiāng)劇的出現(xiàn)可以說是恰逢其時，既能夠讓已經逃離北上廣的返鄉(xiāng)人群在感同身受間獲得共鳴，也能讓在大城市迷茫、彷徨的年輕人看到人生的另一種方向，或多或少能夠得到新的人生啟示。
縱觀當下的返鄉(xiāng)劇，部分主打城市降維，如《故鄉(xiāng)，別來無恙》的主人公們選擇從一線城市北上深到新一線城市成都，更有不少劇集的主人公選擇回到鄉(xiāng)村，而這與當下“鄉(xiāng)村振興”的政策相關。
稍作盤點，當下的“鄉(xiāng)村振興”系列劇集大抵分為兩類主題，一類是集中講述年輕人返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的故事。根據(jù)數(shù)據(jù)顯示，從2012年至2022年，全國范圍內返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的人數(shù)已累計達到1220萬。在這一背景下，年輕人返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)成為影視劇創(chuàng)作的一大靈感。例如，《幸福到萬家》的何幸福在城里打工后選擇回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)開民宿，《去有風的地方》里的謝之遙曾是北京某創(chuàng)投公司投資經理，但并不想做城市里典型的精英人士，而是堅持初心回到家鄉(xiāng)，成為開發(fā)云苗村旅游經濟的領頭人。
此外，還有靠海產品富鄉(xiāng)的《我的名字是李靜》、大搞仿野生種植石斛的《花開石上》、種植金銀花的《暖暖的春風》、大興旅游業(yè)《美麗朝陽溝》等不同類型的返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)劇或將與觀眾見面。
另一類是集中講述高學歷人才返鄉(xiāng)助力精準扶貧的故事，例如，根據(jù)真實事跡創(chuàng)作的《大山的女兒》講述從鄉(xiāng)村走出來的黃文秀在研究生畢業(yè)后，放棄到大城市工作的機會，毅然回到家鄉(xiāng)奮戰(zhàn)在扶貧一線的動人事跡；《在希望的田野上》講述了上海某重點大學研究生張楠回鄉(xiāng)參與扶貧工作，帶領家鄉(xiāng)白果村脫貧的故事，強調了教育與經濟脫貧的重要性，以及從經濟扶貧到扶智扶志再到助推鄉(xiāng)村振興的轉變。
某種程度而言，返鄉(xiāng)劇既符合當下國家政策的大方向，也能精準戳中當下年輕人的現(xiàn)實痛點、滿足他們的精神需求，成為影視市場的內容新風向。
02 返鄉(xiāng)劇的共性日漸明晰，亟待創(chuàng)新故事表達方式
除卻已經播出的《去有風的地方》《故鄉(xiāng)，別來無恙》《小城故事多》等劇集之外，還有不少返鄉(xiāng)劇亟待與觀眾見面，如宋茜、周渝民主演的《另一種藍》?？v觀這一系列“返鄉(xiāng)劇”，在內容創(chuàng)作上存在多種共性，或可從中總結出相應的方法論。
故事層面，返鄉(xiāng)劇無論是城市降維還是回到鄉(xiāng)村，主人公大都是在大城市因工作、情感等方面的不如意而陷入人生的瓶頸期，最終選擇換個環(huán)境，到小地方療愈自我、開啟人生新篇章。
例如，在《去有風的地方》里，劉亦菲飾演的許紅豆經過旅居大理以及短暫回老家淄博調整心情后，最終選擇離開北京、在大理經營民宿并收獲了一份甜蜜的愛情；在《故鄉(xiāng)，別來無恙》里，張沛、茍丹丹、董家希和吳蕓原本在不同城市工作、奮斗的女孩，在機緣巧合下重聚在故鄉(xiāng)展開了人生新故事；在《小城故事多》中，張佳寧飾演的穆笛因病回家療養(yǎng)，意外開啟另類奮斗的故事。
人設層面，大都是從女性視角出發(fā)，刻畫了一個個充滿閱歷、內心堅定并在挫折中成長的女性形象?！度ビ酗L的地方》里的許紅豆原本前五星級酒店前廳部經理，在工作上認真負責，在做人上知世故而不世故，即便到了無人認識的云苗村也能很好地融入到當?shù)厣罨?。《小城故事多》的穆笛從小對嗩吶情有獨鐘，在職場、情場雙失意后回到故鄉(xiāng)跑遍不同婚喪喜慶場合演出，在不同的人情冷暖間找到了進步的養(yǎng)分與人生的方向。
元素層面，堅持地域性的描摹，精準捕捉地方特色與人情冷暖。
地方特色方面，《去有風的地方》著重凸顯了大理當?shù)氐拿朗程厣c民俗文化，如鮮花餅、黃燜雞、米線、扎染等，成功帶動了當?shù)芈糜谓洕陌l(fā)展；《故鄉(xiāng)，別來無恙》則在著重展現(xiàn)了成都的煙火氣與慢生活，趣味呈現(xiàn)南方菜市場五星級服務的相關內容片段更是在網(wǎng)絡上獲得不少關注度。
在人情冷暖方面，《去有風的地方》著重體現(xiàn)了大理當?shù)厝藢τ谕獾赜慰偷臒崆榕c真誠，《小城故事多》則在著重體現(xiàn)了小城市的親緣關系，個人私事在親戚中傳播快，展現(xiàn)了小地方人與人之間關系密切，而這是對于身處大城市人際關系疏離的極致對比，更容易讓觀眾產生共鳴。
在這些共性的背后，我們也發(fā)現(xiàn)返鄉(xiāng)劇似乎進入了程式化的劇情模式。
一是故事邏輯較為單一。在相似的返鄉(xiāng)動機下，“創(chuàng)業(yè)+x”的劇情邏輯正流行，如前不久收官的《小城故事多》主打“民樂+創(chuàng)業(yè)”，講述了職場、情場雙失意的嗩吶高手與八面玲瓏的創(chuàng)業(yè)青年在小城奮斗的故事；而尚未播出的《另一種藍》主打“非遺+創(chuàng)業(yè)”，講述了在城市奮斗的陳小滿屢次面臨失業(yè)的挫折后決定回到家鄉(xiāng)景德鎮(zhèn)創(chuàng)業(yè)的同時傳承非物質文化遺產。
二是故事結局過于雷同，基本以事業(yè)愛情雙豐收為主，在充滿世俗感間缺乏驚喜感。從《去有風的地方》到《小城故事多》再到《另一種藍》都是如此。而這似乎給人一種錯覺，返鄉(xiāng)定能找準人生方向、回到人生巔峰，這樣的童話固然治愈人心，但在社會現(xiàn)實面前似乎又顯得過于“懸浮”。
畢竟，在坊間還流傳這樣一種的觀點，返鄉(xiāng)并不能一勞永逸，在大城市尚未取得成功、站穩(wěn)腳跟，又有何自信能在小城市實現(xiàn)逆襲呢？不過，此前亦有作品跳出了這一劇情套路，如日本電影《小森林》女主柿子由于無法融入喧囂吵鬧的大城市，選擇回到自幼生長的老家，在一年四季的勞作感知親情、友情，最終回歸到生活正軌結婚生子，并未刻畫過多世俗意義上的成功。
未來，返鄉(xiāng)劇能否在故事邏輯、結局設定等維度上跳脫出程式化的窠臼，還待觀望。