文 | 娛樂(lè)硬糖 謝明宏
編輯 | 李春暉
怎么又是抓小三。當(dāng)有識(shí)之士發(fā)出此類吐槽，也必須承認(rèn)，要不是有那人嫌鬼厭或別出心裁的小三，這個(gè)劇集熱梗都擠不到咱眼前。這年頭宣發(fā)經(jīng)費(fèi)有多縮減、炒熱一個(gè)劇梗有多難，小三一個(gè)人背了太多KPI。
于是國(guó)劇有了一種家庭描寫(xiě)的范式：妻子睡眼惺忪地起床，細(xì)心的丈夫已為她準(zhǔn)備好冰美式（中式早餐問(wèn)就是不會(huì)），女兒嘟囔著要爸爸送去學(xué)校。妻子又開(kāi)啟了美好的一天，卻意外在丈夫的衣物里發(fā)現(xiàn)一根不屬于自己的頭發(fā)，而西裝革履的丈夫剛出門就發(fā)出短信：“老地方見(jiàn)?！?/p>
至于后續(xù)展開(kāi)無(wú)論是抓小三還是家庭婦女再戰(zhàn)職場(chǎng)，都是順理成章。當(dāng)國(guó)劇把鏡頭對(duì)準(zhǔn)幸福的婚姻、體貼的丈夫，創(chuàng)作者一定秉持著撕毀它的信念。唯有破壞偽幸福，才能創(chuàng)造真幸福。而破壞的最好方式，就是給這個(gè)家庭加入編外成員。
剛收官的《如果奔跑是我的人生》，“老三”楚志娟再次讓我們看到了編外成員的威力和必要性。一句“你真是餓了”，成為饑不擇食的代名詞。更不用提“奶酪味兒”的調(diào)情場(chǎng)面，多么震撼觀眾心靈。憑此熱梗，該劇直接打開(kāi)了在短視頻的局面，“老三”威名四海傳。
老baby的出現(xiàn)，也給國(guó)劇渣男實(shí)現(xiàn)了解套翻案。面對(duì)她，許幻山表示“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”，陳俊生表示“這個(gè)老三不一般”，秦峰則疾呼“奶酪味的我喜歡”。橫向?qū)Ρ?，發(fā)癲之中也頗有解放意味。要的就是打破刻板印象，要的就是深挖人性痛點(diǎn)。
要硬糖君說(shuō)，國(guó)劇里最不容或缺的角色就是小三。男女主角的感情和行事，總礙著一些純愛(ài)幻想、總端著幾分禮教人設(shè)。而小三與出軌者既然已經(jīng)決定怎么爽怎么來(lái)，其反映的反而是最原始的欲望、最真實(shí)的人性，并能激起最樸素的道德討論。
也正是在對(duì)小三的不斷討論中，人們重新凝聚著對(duì)親密關(guān)系、對(duì)婚姻制度、對(duì)女性選擇的自我認(rèn)知與社會(huì)共識(shí)。在如今這個(gè)道德恐慌期，怎么不算是一種重建主流價(jià)值觀呢。
小三的誘惑
“我就想看看他究竟喜歡什么樣的”，這是妻子發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后的常見(jiàn)心理。不僅是憤怒，更在于通過(guò)小三來(lái)照見(jiàn)婚姻的問(wèn)題：我不能給他提供什么，小三能給他提供什么。
以《如果奔跑是我的人生》的楚志娟和秦峰為例，楚志娟年紀(jì)比男的大五六歲，顏值也比不了原配安心。但她的出現(xiàn)，疏解了秦峰內(nèi)心的壓抑。安心因?yàn)闅埣捕笏＠浔┝?，秦峰整日照顧妻子覺(jué)得“好男人”的面具戴得太累。而正好，楚志娟家中也有臥床多年脾氣暴戾的母親，因此兩人的境遇是可以共鳴的。
擱以前，這等胡搞硬糖君絕對(duì)不接受。但淋雨的一場(chǎng)戲，讓人覺(jué)得他倆也挺可憐。兩個(gè)徘徊于久病床前的人，好似在迷霧中找到了同行者。
可以說(shuō)，國(guó)劇中很少有男人出軌單純?yōu)榱诵?，他們更多時(shí)候是希望尋求認(rèn)同，而小三往往能對(duì)癥下藥提供情緒價(jià)值?！度选防锪钟杏邪言S幻山當(dāng)成大男孩，支持他的煙花夢(mèng)想。而回到家里，妻子顧佳卻不斷下達(dá)向上流社會(huì)攀登的KPI。
顧佳讓許幻山晚餐斷食只喝蔬菜汁，簡(jiǎn)直像《甄嬛傳》里皇后喊大橘不要喝第四碗老鴨湯。小三的誘惑，本質(zhì)上是一種向下的自由。在你這兒不讓吃不讓喝的，人家在小三那里隨便造。
人性的弱點(diǎn)，正在于容易被誘惑。那些被老婆限制得死死的部分，在小三那兒一放任是很容易淪陷的。妻子哭訴我對(duì)你這么好打點(diǎn)一切，為啥還要出軌？丈夫心里沒(méi)準(zhǔn)還在暗懟，知道為什么覺(jué)得小三好嗎，因?yàn)樗兑膊还堋?/p>
《我的前半生》里，凌玲拿下陳俊生，并不是因?yàn)樗攘_子君美麗，而是給了對(duì)方更顧家更會(huì)過(guò)日子的“錯(cuò)覺(jué)”。他逃離婚姻，是覺(jué)得作為一個(gè)中產(chǎn)經(jīng)不起羅子君花錢如流水。卻沒(méi)想到和小三在一起后，對(duì)方的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)也挺重。日子是更精打細(xì)算了，生活質(zhì)量也實(shí)在下降了。
小三和大婆之間，是有情緒逆差的。大婆通常增壓，小三一般減壓，本質(zhì)還是所處的位置不同。國(guó)劇里也常有小三上位后立刻讓男人覺(jué)得厭煩的情節(jié)，因?yàn)樗齻兒鋈灰灿辛舜笃潘季S。
總而言之，小三照出了兩性關(guān)系和婚姻關(guān)系的問(wèn)題，也照出這些問(wèn)題沒(méi)有一勞永逸的解決，唯有不斷尋求動(dòng)態(tài)平衡。偶像劇永遠(yuǎn)在回答女人想要什么，而男人想要什么，似乎唯有在小三形象上能窺得一二。
小三與“獨(dú)立女性”
早期國(guó)劇里，除了瓊瑤對(duì)小三抱有深切同情，小三總是被視為家庭破壞者，是道德的批判對(duì)象。《回家的誘惑》里妖冶的艾莉，用盡手段上位卻理直氣壯?！断募胰Ы稹防锵挠焉茍?jiān)信在情場(chǎng)里各憑本事，并在當(dāng)三之前做積極心理暗示：“那個(gè)楊真真憑什么跟我爭(zhēng)，她不過(guò)是個(gè)賣雞肉飯的女兒！”
但這五、六年的劇集中，小三的形象在變化，觀眾的態(tài)度也開(kāi)始曖昧甚至不自覺(jué)地有所代入。硬糖君甘冒不韙提問(wèn)：小三這個(gè)經(jīng)典熒幕形象，與近年備受推崇的獨(dú)立女性形象，有可能集于一身嗎？
《三十而已》里的王漫妮，應(yīng)該可以算作一個(gè)矛盾階段。她是“被三”的，但在真相揭破后內(nèi)心有過(guò)糾結(jié)。她明明嫌棄前男友買不起奢侈品，但在和梁正賢分手時(shí)又呼吁純粹的愛(ài)情。這份擰巴在于：和沒(méi)錢的談錢，和沒(méi)愛(ài)的談愛(ài)。
林有有則是另一個(gè)極端，和許幻山在一起純純是戀愛(ài)腦。在今天的不少觀眾眼里，一個(gè)女人沒(méi)有事業(yè)心，比破壞別人家庭更可怕。你哪怕是為了撈錢，都還算是個(gè)頭腦清醒的人。什么都不要上趕著倒貼，王寶釧都要喊一聲姐。
比林有有更有癲味的，是《妻子的新世界》里的時(shí)悅。和其他千依百順的小三不同，時(shí)悅會(huì)折磨男的，讓大家知道拋棄原配就得有報(bào)應(yīng)。面對(duì)委屈，她從不內(nèi)耗都是直接發(fā)瘋。雖然是反面角色，卻因?yàn)閻喝嘶ツザ@得了觀眾好感。
比較新穎的小三形象，是《如果奔跑是我的人生》里的楚志娟和《好事成雙》里的江喜。她們并非全心全意的愛(ài)男方，有著更多為自己籌謀的一面，可視為女性形象的進(jìn)步。
楚志娟是此前少見(jiàn)的獨(dú)立女性型小三，事業(yè)上是秦峰的領(lǐng)導(dǎo)，家庭里獨(dú)自扛起照顧病母的大旗。如果沒(méi)有當(dāng)三，她應(yīng)該非常符合政治正確意義上的獨(dú)立女性。更瀟灑的是她和秦峰分手時(shí)說(shuō)的話：
“你覺(jué)得我比你年紀(jì)大，沒(méi)你長(zhǎng)得好，我就應(yīng)該乖乖地坐在那里，被你的家人挑剔嗎”、“抱歉，自從我媽死了以后，我就下定了決心。這輩子絕對(duì)不會(huì)因?yàn)閷?duì)方是一個(gè)長(zhǎng)輩，就原諒她所有的過(guò)錯(cuò)”、“我不是另外一個(gè)安心，我是我自己，我要做我自己。我這輩子活著，不是為了滿足所有人的期待?！?/p>
拋開(kāi)第三者的身份，楚志娟這段話真是人間清醒，感覺(jué)比主角們的高光臺(tái)詞還好。她沒(méi)有走上以往小三的老路，變成新的正室，一邊洗手做羹湯，一邊被婆婆磋磨。當(dāng)她明確表示“我要做自己”時(shí)，就已經(jīng)完成了自我救贖。
這樣復(fù)雜的小三形象，也讓群眾在點(diǎn)評(píng)時(shí)犯了難。道德上該批判，但從人性角度又難免有認(rèn)同。這正是國(guó)劇需要的真人，是更立體的普通人。只可惜能夠按自己欲望本心行事的角色只能是小三，或最終鋃鐺入獄的罪犯。
小三是一面鏡子
“要是她不是小三，真的很灑脫?！彪m然網(wǎng)絡(luò)諒解，并不代表著現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)小三行為的接納。但小三形象確實(shí)能夠幫助人們重新審視婚姻，審視自我。
由于第三者的形象處于灰色地帶，其話題性能夠多方延展，所以一直被國(guó)劇視為收視利器。如何拍出有人味、有話題的第三者，硬糖君認(rèn)為主要有兩個(gè)方面需要把握：
首先是鮮活的、具有復(fù)雜性格的人，人物面對(duì)不同處境會(huì)產(chǎn)生不同的行動(dòng)和思考，而非一成不變、非黑即白?！段业那鞍肷防?，凌玲對(duì)陳俊生既有愛(ài)也有盤算，她的生活需要一個(gè)男人去分擔(dān)經(jīng)濟(jì)壓力，而陳的出現(xiàn)恰是一個(gè)好選擇。但我們不能說(shuō)陳俊生只是凌玲的飯票，因?yàn)樽詈蟀l(fā)現(xiàn)陳俊生后悔娶她時(shí)，她感到了痛徹心扉的悔恨，并給公司發(fā)郵件承認(rèn)了自己的罪行。
也許第三者最初愛(ài)上的，的確是房子、車子這樣的物質(zhì)條件，可在日久天長(zhǎng)的耳鬢廝磨里，也難免會(huì)愛(ài)上男方。《安家》里的知否小姐，不肯歸還闞先生的房產(chǎn)，其根本原因不是想撈一筆，而是覺(jué)得她的感情受到了辜負(fù)。
《好事成雙》里的富家千金黃嘉儀，前期戀愛(ài)腦不顧家庭反對(duì)和渣男結(jié)婚，后期發(fā)現(xiàn)對(duì)方的假面毅然離婚并讓渣男凈身出戶。尤其是剛生下孩子，就有當(dāng)單親媽媽的底氣和家底，一改過(guò)去小三落得凄苦下場(chǎng)的窠臼。這種反轉(zhuǎn)說(shuō)明了人是復(fù)雜動(dòng)物，小三也是如此，不可能單純戀愛(ài)腦或單純撈女。
正如前妻林雙對(duì)黃嘉儀說(shuō)的，“我們之間有道德上的對(duì)錯(cuò)，但是沒(méi)有輸贏，因?yàn)槲覀兌嫉玫搅俗约合胍玫降臇|西?！碑?dāng)觀眾還在詫異大婆為啥不恨小三了，劇集已經(jīng)撥亂反正在闡釋：與其恨小三，不如把矛頭指向渣男。
其次，劇集不妨將女性放在更廣闊的社會(huì)環(huán)境中去解讀。她們不只是“小三”，也是母親、是女兒，是有著尊嚴(yán)、平等、自由以及自我實(shí)現(xiàn)等權(quán)利訴求的個(gè)體。
《好事成雙》里江西和原配林雙合伙搞錢，不失為一種想象性的和解；無(wú)獨(dú)有偶，《燦爛的轉(zhuǎn)身》里蘇菲也和小三丁漫漫冰釋前嫌，丁漫漫更是親手提交了男方的犯罪證據(jù)完成反殺。在越來(lái)越多的劇集里，妻子和小三已經(jīng)可以結(jié)成同盟共抗渣男，而不是搞沒(méi)啥經(jīng)濟(jì)效益的雌競(jìng)。
審美應(yīng)獨(dú)立，創(chuàng)作需自由。如果說(shuō)我們從小三形象的變遷中總結(jié)出了什么新共識(shí)，那便是：專心搞錢的小三人間清醒（《好事成雙》），只要愛(ài)情的小三人人喊打（《三十而已》） ，戀愛(ài)腦已經(jīng)處于鄙視鏈的底端，婚姻制度的優(yōu)越性是越來(lái)越難挖掘了。