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從炒股熱到下崗潮:上海作家眼中的《繁花》與年代史

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從炒股熱到下崗潮:上海作家眼中的《繁花》與年代史

在《繁花》故事之外我們還能獲得什么?將《繁花》嵌入它的歷史,各個年代的上海又是什么面貌?

《繁花》劇照(圖片來源:豆瓣)

界面新聞記者 | 尹清露

界面新聞編輯 | 黃月

開年的第一部熱播劇《繁花》于上周正式收官,這部由王家衛(wèi)導(dǎo)演的劇集引發(fā)了廣泛關(guān)注,屢屢登上微博熱搜,目前豆瓣評分8.4分。劇集的評價經(jīng)歷了一個分化過程,有人質(zhì)疑它是金宇澄原著的“同人作品”,角色也失卻了小說中幽微復(fù)雜的人性;亦有網(wǎng)友贊揚它低開高走,認(rèn)為劇情與人物都很鮮活。無論抱持何種觀點,劇版《繁花》至少做到了一點——將那個模糊的90年代上海帶回到大眾視野,與黃河路、炒股相關(guān)的考古氛圍也在網(wǎng)絡(luò)上蔓延著。

借用一句滬生的口頭禪:“我不禁要問”,在《繁花》故事之外,我們還能獲得什么?將《繁花》嵌回歷史,各個年代的上海又是什么面貌?

劇集步入尾聲之時,界面文化(ID:booksandfun)采訪了上海作家小白和周嘉寧。小白擅長以考古學(xué)的目光挖掘上海的歷史檔案,代表作《租界》和《封鎖》書寫了民國時期上海的風(fēng)起云涌,在類型上屬于諜戰(zhàn)小說;周嘉寧寫的是世紀(jì)之交的上海,年輕人們?nèi)绾卧谌蚧顺敝袑W(xué)會沖浪,又如何被席卷而去。

兩位對《繁花》小說十分熟悉的作家也聊到了對劇集的觀感。小白發(fā)現(xiàn),真正吸引人的可能不是劇情,也不是許多觀眾認(rèn)為獨樹一幟的光影,而是導(dǎo)演對空間/身體關(guān)系、人物動作節(jié)奏、以及bgm的協(xié)同調(diào)用,它們構(gòu)成了一種對觀眾潛意識階段的“情動”勾引,讓人有興趣一集集看下去。周嘉寧更在乎劇集引起的連鎖反應(yīng),她很開心地看到,《繁花》喚起了各種各樣的私人記憶,無論是衣食住行還是滬語研究,而這個過程還將持續(xù)一段時間。

《繁花》劇照。圖片來源:豆瓣

01 說《繁花》:“麒麟會”不存在,“寶瀛大戰(zhàn)”戲劇化

播出之初,《繁花》就一度陷入改編失實的爭議,有人認(rèn)為王家衛(wèi)拍的是民國上海,商戰(zhàn)也被拍出了諜戰(zhàn)的味道。原著粉則不滿于劇版剔除了60年代的故事線,將金宇澄并未著墨過多的寶總發(fā)家史作為劇情主線。對于小白來說,《繁花》最吸引他的也是之前的年代,“到了90年代,人物本身的魅力已經(jīng)大大減弱了。”

他認(rèn)為說《繁花》把90年代拍成了30年代也不對,“任何一個年代的上海都不是鏡頭中那樣的,但是它在虛構(gòu)的敘事語境中是成立的,通過特定的光影和空間處理,才能達(dá)到風(fēng)格上的統(tǒng)一。”他從諜戰(zhàn)小說的角度提出,諜戰(zhàn)戲的沖突點非常明確,都是為了查清情報或者臥底,也通常有一個反派把故事推到極端狀態(tài),90年代的上海不再存在強烈的戲劇沖突,《繁花》又需要一個方法來制造情感緊張度,這才讓觀眾產(chǎn)生了諜戰(zhàn)戲幫派片的錯覺。

周嘉寧也認(rèn)為,創(chuàng)作的功能并不是重現(xiàn)真實。90年代的上海在許多人的回憶中本就模糊不清,她自己也只能記起零碎的片段,《繁花》便可以恢復(fù)這種視覺記憶。

她從城市建設(shè)的層面看到,上海的90年代經(jīng)歷了一個改建的過程,許多場景都被完全覆蓋了,兒時讀的學(xué)校一旦被拆除,就沒有任何圖像記憶留存下來,也很少有人將以前的照片傳到網(wǎng)上。與更多人的觀感不同,周嘉寧記得世紀(jì)之交的上海正在不斷拆掉和重建,“到處都在造房子和高架,城市很亂、很吵鬧?!痹谒挠洃浿?,當(dāng)時的學(xué)校門口在造中環(huán)線,家門口在通地鐵7號線,黃浦江的跨江大橋也于那段時間建成,這些工程都很漫長,三年、五年地持續(xù)著。而人們最終記得的是工程完成的樣子,是浦東開發(fā)區(qū)的繁榮,而不是它長達(dá)十年的工地階段。

20世紀(jì)90年代的上海東方明珠和浦東新區(qū)。圖片來源:視覺中國

與真實的上海過往相比,《繁花》的戲劇張力體現(xiàn)在哪里呢?一個最好的例子,或許是劇中令人驚嘆的炒股傳奇。小白回憶說,像“麒麟會”這樣的炒股幫派并不存在,90年代是中國證券市場草創(chuàng)階段,民間資金集合投資,還沒有相應(yīng)配套的法律。2000年以后,隨著信托法、以及集合資金管理、客戶資產(chǎn)管理這些相應(yīng)法律法規(guī)出臺,才出現(xiàn)了法律認(rèn)可的私募基金,“私募”的說法可能也是在90年代末、2000年代初由專業(yè)學(xué)界漸漸“破圈”才進(jìn)入大眾視野的?!爱?dāng)然,確實存在民間聯(lián)手買賣某一只股票的情況,若干資金大戶約定同時同步買入賣出,也有親友相互委托投資。這類做法幾乎是行走在法律邊緣,由于金融秩序管理很嚴(yán)格,市場中的人受利益驅(qū)使固然會選擇合作,但樹一個幫派的可能性不大,”小白說,劇中的“麒麟會”的設(shè)置在敘事上比較經(jīng)濟(jì),用一個符號替代了大量細(xì)節(jié)交代。

在《繁花》中,深圳幫和上海幫的“寶瀛大戰(zhàn)”也加入了戲劇成分,其原型是1993年深圳寶安集團(tuán)與上海延中實業(yè)股份的“寶延大戰(zhàn)”,這也是中國證券市場上的第一起兼并案。小白提到,這一收購事件在當(dāng)年很有名,但《繁花》似乎還結(jié)合了2021年華爾街的一場著名大戲:“紐交所小散戶在Reddit網(wǎng)站聚集起來,聯(lián)手逼空,戰(zhàn)勝在市場上呼風(fēng)喚雨的大資本。寶延大戰(zhàn)中并沒有如此戲劇性的橋段?!?/p>

同樣經(jīng)過戲劇化處理的還有人物。劇中的爺叔好似諸葛亮,躲在房間就能替阿寶擺平一切,這在小白看來接近中國香港地區(qū)武俠片橋段:男主角或拜了一位全知全能師父,或找到一本萬寶全書。小白說,像爺叔這樣的人物當(dāng)然也會有,改革開放初年,法規(guī)和商業(yè)規(guī)則不健全,大家都摸著石頭過河,做實業(yè)或投資的老板可能會聘請一位“老法師”,此人早先在洋行做過財務(wù),可幫公司處理技術(shù)性疑難雜癥,也可能像爺叔一樣解放前做過買辦,懂得生意中各種“門檻”。

《繁花》劇照。圖片來源:豆瓣

此外,小白還提到,劇中三位女性的形象雖然從敘事角度有些抽象,但也相當(dāng)準(zhǔn)確。“由于上海一直是個發(fā)展成熟的商業(yè)社會,上海的女性自然有精明世故的一面,但她們也重感情,甚至有俠氣。這些特質(zhì)互相交織,很難辨別她的行為動機(jī)到底是出于情感、計算、仗義中的哪一種。”

上海人會發(fā)展出這樣的性格特征,幾乎是必然的:“一個商業(yè)成熟的社會也一定是江湖社會,只有算計辦不成事,你還需要真正核心的朋友。這樣的人要用情感和義氣來交換,可是說到交換,又讓人覺得其中仍有計算?!痹谶@一點上,小白認(rèn)為中國香港地區(qū)與上海一樣——香港女作家亦舒表示女性的最高價值是俠氣?!斗被ā防镏琳鎴@開業(yè)第一天請來了影星溫兆倫,溫兆倫最早被上海人熟知,是憑借九十年代引進(jìn)的電視劇《義不容情》,講的是兩兄弟間的恩怨和算計,溫兆倫出演反派主角。王家衛(wèi)讓他出現(xiàn)在劇中,無論有意無意都構(gòu)成了某種互文。

02 聊上海:90年代洋溢著賺錢的氛圍,但有錢沒地方花

從《繁花》回望90年代的上海,小白認(rèn)為,當(dāng)然有劇中積極向上的一面,但社會心理結(jié)構(gòu)中也有其它因素?!皬慕?jīng)濟(jì)史角度看,1990-1992年工資漲幅還沒有跟上通脹,普遍工資都是百八十塊,研究生畢業(yè)甚至寧可去酒店做大堂行李員,不少人覺得前途渺茫,只能設(shè)法出國。”1993年,由于全社會債務(wù)總量過大,為了整頓金融和商業(yè)秩序,時任國務(wù)院副總理朱镕基兼任央行行長,主持清理企業(yè)三角債務(wù)。小白提到,當(dāng)時整個社會銀根非常緊,很多公司都面臨破產(chǎn),股市暴跌幾百個點,《繁花》的劇情也反映了這個暴跌暴漲的過程。

在他看來,80年代末90年代初上海市民在財務(wù)和消費上的階層劃分并不明顯,“大家都沒什么錢?!币灿袠O少數(shù)人突然暴富,比如寧海路市場做海鮮的大戶可能手握千萬資本,可即使像他或者寶總這樣的有錢人,往往也沒地方花錢。商品房和私家車是2000年后消費和投資最大宗的項目,但是在劇情發(fā)生時還沒有出現(xiàn)。有錢人想擁有自己的汽車,也只能通過掛靠集體所有制企業(yè),在企業(yè)名義下買一輛普通桑塔納。

老板一旦把自己的生意做足,就沒有其它渠道把賺到的錢進(jìn)一步資本化。錢沒地方花,就會造成一些表面上的奢華舉動?!斗被ā分形嚎傄豢跉庠陲埦稚腺I88只甲魚,這種事情也有可能發(fā)生;人們也可以像寶總那樣去定制西服,錦江西樓下食街就有一家英國面料的高定店鋪。但所謂的“高端消費”沒有跟普通市民區(qū)隔開來,“奢華”和“日?!被祀s在一起。

《繁花》劇照。圖片來源:豆瓣

這種狀態(tài)造成了一種心理,每個人都認(rèn)為自己可能一夜暴富?!爱?dāng)時有‘十億人民九億商’的段子,你在任何一個公共電話亭或公交車上都能看到有人談生意,整個社會彌漫著賺錢的氛圍。”至于劇中的黃河路,似乎變成一個高級社交和信息交換中心,沒錢就不敢進(jìn)去,這也不屬實,一般市民也會去黃河路吃飯——“既然談完生意明天就有可能發(fā)財,那今天去吃一次也就無妨了。”

在小說《繁花》中,阿寶、滬生與小毛曾居住在上海的不同區(qū)域,體現(xiàn)著三人家境背景的差距,但小白提醒我們:“上只角”與“下只角”更多是一種地理劃分,而不是階層劃分。在騎自行車的年代,住在虹口的人可能一兩年都不會去一次淮海路,不同地區(qū)的人很難碰面,在今天這個汽車時代,過去的距離就不再是問題了。

進(jìn)入新世紀(jì),整個社會逐漸資本化、分層化,小白說,“大家回到了一個正常的、講性價比的狀態(tài),不再動輒花五千或一萬塊錢擺酒席,因為錢可以用來再資本化。消費有了奢華但低調(diào)的選擇,人們也就擺脫了那段短暫的紙醉金迷?!?/p>

《繁花》劇照。圖片來源:豆瓣

03 新世紀(jì):紡織下崗潮、服裝外貿(mào)與流行文化

在周嘉寧2022年出版的小說集《浪的景觀》中,她寫下的正是世紀(jì)之交的上海,年輕人們在人民廣場的地下檔口做服裝生意、聽搖滾樂或做電臺。周嘉寧認(rèn)為,那時整個城市和國家都處于上升階段,改革開放后中國加入WTO,在貿(mào)易上取得巨大進(jìn)展,90年代初期和末期的年輕人也有一個浪潮上的延續(xù)。

《浪的景觀》
周嘉寧 著
上海文藝出版社 2022-8

周嘉寧看到,劇版《繁花》還原了1993年中國申奧的時刻:“雖然那時還沒有成功,但大家都有一種盲目的信念感,因為很多新生事物正在不斷出現(xiàn)。家用電腦在1992年左右進(jìn)入普通家庭,后來出現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng),你可以跨越國家以新的方式與世界溝通?!辈煌凇斗被ā分?0年代的走街串巷、90年代的飯局交際,在21世紀(jì)初,周嘉寧的大部分朋友都是上網(wǎng)認(rèn)識的。彼時大家熱衷于從一個城市跑到另一個城市,“想要親身參與到某一進(jìn)程的感覺非常強烈。”

2001年申奧成功那天,周嘉寧恰好在北京。在她的記憶里,彼時的北京已是流行文化中心,很多港臺同胞來北京謀求發(fā)展,上海一些樂隊也想去北京尋找機(jī)會。欣欣向榮的另一邊是上海的下崗潮。劇版《繁花》用大量筆墨講述了杭州湖西針織廠的廠長范總勇闖上海灘、打造民族品牌,以及外灘27號的汪小姐拿下牛仔褲訂單的故事。周嘉寧回憶道,2001年中國加入WTO在貿(mào)易方面取得巨大進(jìn)展的同時,國內(nèi)紡織業(yè)也受到了很大沖擊?!?0年代的上海是紡織業(yè)的重鎮(zhèn),我媽媽那邊整個家族都在紡織系統(tǒng)里工作,所以當(dāng)上海的時裝公司、紡織局面臨整改,很多工廠面臨倒閉時,還是很有感觸的?!?/p>

《繁花》劇照。圖片來源:豆瓣

周嘉寧發(fā)現(xiàn),很多文學(xué)作品會談?wù)摉|北的下崗潮,但不太能看到寫上海紡織業(yè)的故事。“《繁花》小說里稍微提到一點,因為很多當(dāng)時的工廠就在小說涉及的區(qū)域?!彼貞浾f,普陀區(qū)的西康路、大自鳴鐘一帶的許多工廠關(guān)張了,如果沿著蘇州河的游船路線,從長風(fēng)公園到外灘一路上會看到紡織廠的遺址,如今變成了文化產(chǎn)業(yè)園。

在她的短篇小說《明日派對》中,就有一家位于楊浦區(qū)的工廠成為了樂隊排練房,幾百臺轟鳴的縫紉機(jī)隔壁擺著樂器和音響。工廠私用的階段非常短暫,之后政府和企業(yè)對工廠進(jìn)行了統(tǒng)一規(guī)劃,疫情期間楊浦區(qū)的一片基地就變成了文化創(chuàng)意谷。

類似的事也發(fā)生在小說《浪的景觀》中,兩名年輕人在千禧年間來到人民廣場的迪美地下城、做著真假混雜的服裝外貿(mào),賣著匡威、李維斯等時髦的外來品牌,而不再是《繁花》里的“三羊牌”針織衫。后來,他們所在的市場被拆遷、一批資金雄厚的攤主進(jìn)駐后,抹去了最后的浪漫和無序。周嘉寧認(rèn)為,襄陽路、華亭路以及人民廣場的服裝生意與《繁花》中的上海名牌和民族產(chǎn)業(yè)是兩條生產(chǎn)線路上的事情,她書寫的也是更小眾的一群人:“他們可能不是真的在做生意,即使賺到錢,很大程度上也是因為運氣?!?/p>

上海南京路。圖片來源:視覺中國

即使這些人群較為小眾,服裝外貿(mào)的興起仍然具有深刻的時代意義。周嘉寧認(rèn)為,那段時間正好是西方流行音樂進(jìn)入國內(nèi),對年輕人影響最大的時候,許多做服裝生意的人都是音樂愛好者。“那時很多品牌還沒有進(jìn)入大陸市場,會在音樂或者書里隱約得知它們的存在,然后在外貿(mào)市場第一次見到實體。這種快樂與物質(zhì)領(lǐng)域無關(guān),而是一種文化和身份的認(rèn)同——我們想通過衣服來把自己和別人區(qū)分開來,搞清楚自己和世界的關(guān)系?!?/p>

在《繁花》的最后幾集,至真園把1994年元旦晚會的主題定為“搖滾之夜”,用的是黑豹樂隊的歌曲《無地自容》,這首歌在王家衛(wèi)看來代表著朝氣。在周嘉寧的回憶里,90年代中期,港臺地區(qū)、歐美與本土的流行和搖滾樂一下子全都涌來,讓她分不清是那些音樂來自美國還是英國,更不清楚樂隊的年代,只是饑不擇食地接納下來,“既很慌亂,又非常開心?!?/p>

如果說90年代至21世紀(jì)初是一個不斷造浪的過程,聽著流行樂的周嘉寧無疑看到了浪潮襲來的前夜,感到一種無可名狀的振奮,總有激動人心的事情正在發(fā)生,或者即將發(fā)生。也如小白對《繁花》的評價那樣,劇中人物的行動總能調(diào)動起觀眾的身體感知、被牽引著情緒一集又一集地看下去。而這正是因為,我們?nèi)詰涯钪菢拥臅r代,希望再次回到浪的中央。

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從炒股熱到下崗潮:上海作家眼中的《繁花》與年代史

在《繁花》故事之外我們還能獲得什么?將《繁花》嵌入它的歷史,各個年代的上海又是什么面貌?

《繁花》劇照(圖片來源:豆瓣)

界面新聞記者 | 尹清露

界面新聞編輯 | 黃月

開年的第一部熱播劇《繁花》于上周正式收官,這部由王家衛(wèi)導(dǎo)演的劇集引發(fā)了廣泛關(guān)注,屢屢登上微博熱搜,目前豆瓣評分8.4分。劇集的評價經(jīng)歷了一個分化過程,有人質(zhì)疑它是金宇澄原著的“同人作品”,角色也失卻了小說中幽微復(fù)雜的人性;亦有網(wǎng)友贊揚它低開高走,認(rèn)為劇情與人物都很鮮活。無論抱持何種觀點,劇版《繁花》至少做到了一點——將那個模糊的90年代上海帶回到大眾視野,與黃河路、炒股相關(guān)的考古氛圍也在網(wǎng)絡(luò)上蔓延著。

借用一句滬生的口頭禪:“我不禁要問”,在《繁花》故事之外,我們還能獲得什么?將《繁花》嵌回歷史,各個年代的上海又是什么面貌?

劇集步入尾聲之時,界面文化(ID:booksandfun)采訪了上海作家小白和周嘉寧。小白擅長以考古學(xué)的目光挖掘上海的歷史檔案,代表作《租界》和《封鎖》書寫了民國時期上海的風(fēng)起云涌,在類型上屬于諜戰(zhàn)小說;周嘉寧寫的是世紀(jì)之交的上海,年輕人們?nèi)绾卧谌蚧顺敝袑W(xué)會沖浪,又如何被席卷而去。

兩位對《繁花》小說十分熟悉的作家也聊到了對劇集的觀感。小白發(fā)現(xiàn),真正吸引人的可能不是劇情,也不是許多觀眾認(rèn)為獨樹一幟的光影,而是導(dǎo)演對空間/身體關(guān)系、人物動作節(jié)奏、以及bgm的協(xié)同調(diào)用,它們構(gòu)成了一種對觀眾潛意識階段的“情動”勾引,讓人有興趣一集集看下去。周嘉寧更在乎劇集引起的連鎖反應(yīng),她很開心地看到,《繁花》喚起了各種各樣的私人記憶,無論是衣食住行還是滬語研究,而這個過程還將持續(xù)一段時間。

《繁花》劇照。圖片來源:豆瓣

01 說《繁花》:“麒麟會”不存在,“寶瀛大戰(zhàn)”戲劇化

播出之初,《繁花》就一度陷入改編失實的爭議,有人認(rèn)為王家衛(wèi)拍的是民國上海,商戰(zhàn)也被拍出了諜戰(zhàn)的味道。原著粉則不滿于劇版剔除了60年代的故事線,將金宇澄并未著墨過多的寶總發(fā)家史作為劇情主線。對于小白來說,《繁花》最吸引他的也是之前的年代,“到了90年代,人物本身的魅力已經(jīng)大大減弱了。”

他認(rèn)為說《繁花》把90年代拍成了30年代也不對,“任何一個年代的上海都不是鏡頭中那樣的,但是它在虛構(gòu)的敘事語境中是成立的,通過特定的光影和空間處理,才能達(dá)到風(fēng)格上的統(tǒng)一。”他從諜戰(zhàn)小說的角度提出,諜戰(zhàn)戲的沖突點非常明確,都是為了查清情報或者臥底,也通常有一個反派把故事推到極端狀態(tài),90年代的上海不再存在強烈的戲劇沖突,《繁花》又需要一個方法來制造情感緊張度,這才讓觀眾產(chǎn)生了諜戰(zhàn)戲幫派片的錯覺。

周嘉寧也認(rèn)為,創(chuàng)作的功能并不是重現(xiàn)真實。90年代的上海在許多人的回憶中本就模糊不清,她自己也只能記起零碎的片段,《繁花》便可以恢復(fù)這種視覺記憶。

她從城市建設(shè)的層面看到,上海的90年代經(jīng)歷了一個改建的過程,許多場景都被完全覆蓋了,兒時讀的學(xué)校一旦被拆除,就沒有任何圖像記憶留存下來,也很少有人將以前的照片傳到網(wǎng)上。與更多人的觀感不同,周嘉寧記得世紀(jì)之交的上海正在不斷拆掉和重建,“到處都在造房子和高架,城市很亂、很吵鬧?!痹谒挠洃浿?,當(dāng)時的學(xué)校門口在造中環(huán)線,家門口在通地鐵7號線,黃浦江的跨江大橋也于那段時間建成,這些工程都很漫長,三年、五年地持續(xù)著。而人們最終記得的是工程完成的樣子,是浦東開發(fā)區(qū)的繁榮,而不是它長達(dá)十年的工地階段。

20世紀(jì)90年代的上海東方明珠和浦東新區(qū)。圖片來源:視覺中國

與真實的上海過往相比,《繁花》的戲劇張力體現(xiàn)在哪里呢?一個最好的例子,或許是劇中令人驚嘆的炒股傳奇。小白回憶說,像“麒麟會”這樣的炒股幫派并不存在,90年代是中國證券市場草創(chuàng)階段,民間資金集合投資,還沒有相應(yīng)配套的法律。2000年以后,隨著信托法、以及集合資金管理、客戶資產(chǎn)管理這些相應(yīng)法律法規(guī)出臺,才出現(xiàn)了法律認(rèn)可的私募基金,“私募”的說法可能也是在90年代末、2000年代初由專業(yè)學(xué)界漸漸“破圈”才進(jìn)入大眾視野的?!爱?dāng)然,確實存在民間聯(lián)手買賣某一只股票的情況,若干資金大戶約定同時同步買入賣出,也有親友相互委托投資。這類做法幾乎是行走在法律邊緣,由于金融秩序管理很嚴(yán)格,市場中的人受利益驅(qū)使固然會選擇合作,但樹一個幫派的可能性不大,”小白說,劇中的“麒麟會”的設(shè)置在敘事上比較經(jīng)濟(jì),用一個符號替代了大量細(xì)節(jié)交代。

在《繁花》中,深圳幫和上海幫的“寶瀛大戰(zhàn)”也加入了戲劇成分,其原型是1993年深圳寶安集團(tuán)與上海延中實業(yè)股份的“寶延大戰(zhàn)”,這也是中國證券市場上的第一起兼并案。小白提到,這一收購事件在當(dāng)年很有名,但《繁花》似乎還結(jié)合了2021年華爾街的一場著名大戲:“紐交所小散戶在Reddit網(wǎng)站聚集起來,聯(lián)手逼空,戰(zhàn)勝在市場上呼風(fēng)喚雨的大資本。寶延大戰(zhàn)中并沒有如此戲劇性的橋段?!?/p>

同樣經(jīng)過戲劇化處理的還有人物。劇中的爺叔好似諸葛亮,躲在房間就能替阿寶擺平一切,這在小白看來接近中國香港地區(qū)武俠片橋段:男主角或拜了一位全知全能師父,或找到一本萬寶全書。小白說,像爺叔這樣的人物當(dāng)然也會有,改革開放初年,法規(guī)和商業(yè)規(guī)則不健全,大家都摸著石頭過河,做實業(yè)或投資的老板可能會聘請一位“老法師”,此人早先在洋行做過財務(wù),可幫公司處理技術(shù)性疑難雜癥,也可能像爺叔一樣解放前做過買辦,懂得生意中各種“門檻”。

《繁花》劇照。圖片來源:豆瓣

此外,小白還提到,劇中三位女性的形象雖然從敘事角度有些抽象,但也相當(dāng)準(zhǔn)確?!坝捎谏虾R恢笔莻€發(fā)展成熟的商業(yè)社會,上海的女性自然有精明世故的一面,但她們也重感情,甚至有俠氣。這些特質(zhì)互相交織,很難辨別她的行為動機(jī)到底是出于情感、計算、仗義中的哪一種。”

上海人會發(fā)展出這樣的性格特征,幾乎是必然的:“一個商業(yè)成熟的社會也一定是江湖社會,只有算計辦不成事,你還需要真正核心的朋友。這樣的人要用情感和義氣來交換,可是說到交換,又讓人覺得其中仍有計算。”在這一點上,小白認(rèn)為中國香港地區(qū)與上海一樣——香港女作家亦舒表示女性的最高價值是俠氣?!斗被ā防镏琳鎴@開業(yè)第一天請來了影星溫兆倫,溫兆倫最早被上海人熟知,是憑借九十年代引進(jìn)的電視劇《義不容情》,講的是兩兄弟間的恩怨和算計,溫兆倫出演反派主角。王家衛(wèi)讓他出現(xiàn)在劇中,無論有意無意都構(gòu)成了某種互文。

02 聊上海:90年代洋溢著賺錢的氛圍,但有錢沒地方花

從《繁花》回望90年代的上海,小白認(rèn)為,當(dāng)然有劇中積極向上的一面,但社會心理結(jié)構(gòu)中也有其它因素?!皬慕?jīng)濟(jì)史角度看,1990-1992年工資漲幅還沒有跟上通脹,普遍工資都是百八十塊,研究生畢業(yè)甚至寧可去酒店做大堂行李員,不少人覺得前途渺茫,只能設(shè)法出國?!?993年,由于全社會債務(wù)總量過大,為了整頓金融和商業(yè)秩序,時任國務(wù)院副總理朱镕基兼任央行行長,主持清理企業(yè)三角債務(wù)。小白提到,當(dāng)時整個社會銀根非常緊,很多公司都面臨破產(chǎn),股市暴跌幾百個點,《繁花》的劇情也反映了這個暴跌暴漲的過程。

在他看來,80年代末90年代初上海市民在財務(wù)和消費上的階層劃分并不明顯,“大家都沒什么錢。”也有極少數(shù)人突然暴富,比如寧海路市場做海鮮的大戶可能手握千萬資本,可即使像他或者寶總這樣的有錢人,往往也沒地方花錢。商品房和私家車是2000年后消費和投資最大宗的項目,但是在劇情發(fā)生時還沒有出現(xiàn)。有錢人想擁有自己的汽車,也只能通過掛靠集體所有制企業(yè),在企業(yè)名義下買一輛普通桑塔納。

老板一旦把自己的生意做足,就沒有其它渠道把賺到的錢進(jìn)一步資本化。錢沒地方花,就會造成一些表面上的奢華舉動。《繁花》中魏總一口氣在飯局上買88只甲魚,這種事情也有可能發(fā)生;人們也可以像寶總那樣去定制西服,錦江西樓下食街就有一家英國面料的高定店鋪。但所謂的“高端消費”沒有跟普通市民區(qū)隔開來,“奢華”和“日?!被祀s在一起。

《繁花》劇照。圖片來源:豆瓣

這種狀態(tài)造成了一種心理,每個人都認(rèn)為自己可能一夜暴富。“當(dāng)時有‘十億人民九億商’的段子,你在任何一個公共電話亭或公交車上都能看到有人談生意,整個社會彌漫著賺錢的氛圍?!敝劣趧≈械狞S河路,似乎變成一個高級社交和信息交換中心,沒錢就不敢進(jìn)去,這也不屬實,一般市民也會去黃河路吃飯——“既然談完生意明天就有可能發(fā)財,那今天去吃一次也就無妨了?!?/p>

在小說《繁花》中,阿寶、滬生與小毛曾居住在上海的不同區(qū)域,體現(xiàn)著三人家境背景的差距,但小白提醒我們:“上只角”與“下只角”更多是一種地理劃分,而不是階層劃分。在騎自行車的年代,住在虹口的人可能一兩年都不會去一次淮海路,不同地區(qū)的人很難碰面,在今天這個汽車時代,過去的距離就不再是問題了。

進(jìn)入新世紀(jì),整個社會逐漸資本化、分層化,小白說,“大家回到了一個正常的、講性價比的狀態(tài),不再動輒花五千或一萬塊錢擺酒席,因為錢可以用來再資本化。消費有了奢華但低調(diào)的選擇,人們也就擺脫了那段短暫的紙醉金迷。”

《繁花》劇照。圖片來源:豆瓣

03 新世紀(jì):紡織下崗潮、服裝外貿(mào)與流行文化

在周嘉寧2022年出版的小說集《浪的景觀》中,她寫下的正是世紀(jì)之交的上海,年輕人們在人民廣場的地下檔口做服裝生意、聽搖滾樂或做電臺。周嘉寧認(rèn)為,那時整個城市和國家都處于上升階段,改革開放后中國加入WTO,在貿(mào)易上取得巨大進(jìn)展,90年代初期和末期的年輕人也有一個浪潮上的延續(xù)。

《浪的景觀》
周嘉寧 著
上海文藝出版社 2022-8

周嘉寧看到,劇版《繁花》還原了1993年中國申奧的時刻:“雖然那時還沒有成功,但大家都有一種盲目的信念感,因為很多新生事物正在不斷出現(xiàn)。家用電腦在1992年左右進(jìn)入普通家庭,后來出現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng),你可以跨越國家以新的方式與世界溝通?!辈煌凇斗被ā分?0年代的走街串巷、90年代的飯局交際,在21世紀(jì)初,周嘉寧的大部分朋友都是上網(wǎng)認(rèn)識的。彼時大家熱衷于從一個城市跑到另一個城市,“想要親身參與到某一進(jìn)程的感覺非常強烈?!?/p>

2001年申奧成功那天,周嘉寧恰好在北京。在她的記憶里,彼時的北京已是流行文化中心,很多港臺同胞來北京謀求發(fā)展,上海一些樂隊也想去北京尋找機(jī)會。欣欣向榮的另一邊是上海的下崗潮。劇版《繁花》用大量筆墨講述了杭州湖西針織廠的廠長范總勇闖上海灘、打造民族品牌,以及外灘27號的汪小姐拿下牛仔褲訂單的故事。周嘉寧回憶道,2001年中國加入WTO在貿(mào)易方面取得巨大進(jìn)展的同時,國內(nèi)紡織業(yè)也受到了很大沖擊。“90年代的上海是紡織業(yè)的重鎮(zhèn),我媽媽那邊整個家族都在紡織系統(tǒng)里工作,所以當(dāng)上海的時裝公司、紡織局面臨整改,很多工廠面臨倒閉時,還是很有感觸的?!?/p>

《繁花》劇照。圖片來源:豆瓣

周嘉寧發(fā)現(xiàn),很多文學(xué)作品會談?wù)摉|北的下崗潮,但不太能看到寫上海紡織業(yè)的故事?!啊斗被ā沸≌f里稍微提到一點,因為很多當(dāng)時的工廠就在小說涉及的區(qū)域?!彼貞浾f,普陀區(qū)的西康路、大自鳴鐘一帶的許多工廠關(guān)張了,如果沿著蘇州河的游船路線,從長風(fēng)公園到外灘一路上會看到紡織廠的遺址,如今變成了文化產(chǎn)業(yè)園。

在她的短篇小說《明日派對》中,就有一家位于楊浦區(qū)的工廠成為了樂隊排練房,幾百臺轟鳴的縫紉機(jī)隔壁擺著樂器和音響。工廠私用的階段非常短暫,之后政府和企業(yè)對工廠進(jìn)行了統(tǒng)一規(guī)劃,疫情期間楊浦區(qū)的一片基地就變成了文化創(chuàng)意谷。

類似的事也發(fā)生在小說《浪的景觀》中,兩名年輕人在千禧年間來到人民廣場的迪美地下城、做著真假混雜的服裝外貿(mào),賣著匡威、李維斯等時髦的外來品牌,而不再是《繁花》里的“三羊牌”針織衫。后來,他們所在的市場被拆遷、一批資金雄厚的攤主進(jìn)駐后,抹去了最后的浪漫和無序。周嘉寧認(rèn)為,襄陽路、華亭路以及人民廣場的服裝生意與《繁花》中的上海名牌和民族產(chǎn)業(yè)是兩條生產(chǎn)線路上的事情,她書寫的也是更小眾的一群人:“他們可能不是真的在做生意,即使賺到錢,很大程度上也是因為運氣。”

上海南京路。圖片來源:視覺中國

即使這些人群較為小眾,服裝外貿(mào)的興起仍然具有深刻的時代意義。周嘉寧認(rèn)為,那段時間正好是西方流行音樂進(jìn)入國內(nèi),對年輕人影響最大的時候,許多做服裝生意的人都是音樂愛好者?!澳菚r很多品牌還沒有進(jìn)入大陸市場,會在音樂或者書里隱約得知它們的存在,然后在外貿(mào)市場第一次見到實體。這種快樂與物質(zhì)領(lǐng)域無關(guān),而是一種文化和身份的認(rèn)同——我們想通過衣服來把自己和別人區(qū)分開來,搞清楚自己和世界的關(guān)系。”

在《繁花》的最后幾集,至真園把1994年元旦晚會的主題定為“搖滾之夜”,用的是黑豹樂隊的歌曲《無地自容》,這首歌在王家衛(wèi)看來代表著朝氣。在周嘉寧的回憶里,90年代中期,港臺地區(qū)、歐美與本土的流行和搖滾樂一下子全都涌來,讓她分不清是那些音樂來自美國還是英國,更不清楚樂隊的年代,只是饑不擇食地接納下來,“既很慌亂,又非常開心?!?/p>

如果說90年代至21世紀(jì)初是一個不斷造浪的過程,聽著流行樂的周嘉寧無疑看到了浪潮襲來的前夜,感到一種無可名狀的振奮,總有激動人心的事情正在發(fā)生,或者即將發(fā)生。也如小白對《繁花》的評價那樣,劇中人物的行動總能調(diào)動起觀眾的身體感知、被牽引著情緒一集又一集地看下去。而這正是因為,我們?nèi)詰涯钪菢拥臅r代,希望再次回到浪的中央。

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