文｜壹娛觀察 王心怡
一場游歷，一場修行。
歷時13年2個月19天，面對著王大勇，程兵將這些年追捕他走過的路做了如上的總結。三大隊完成了任務，這一場跨越時間和空間的追兇，也提前完結在了一年歲末。
《三大隊》的故事面對著篇幅不長的原著，以及提前“劇透”等難題。劇版《三大隊》作為愛奇藝第四季“迷霧劇場”的開篇，最終實現(xiàn)了熱度破9800，創(chuàng)造“迷霧劇場”新紀錄、愛奇藝短劇集最高熱度的傲人成績，無疑表明劇版的改編得到了觀眾的深度認可。
確定的底層故事和結局之下，劇版《三大隊》呈現(xiàn)出了與原版紀實文學并不完全相同的故事——追兇對象從王二勇變?yōu)橥醮笥?；程兵一人的“孤軍奮戰(zhàn)”變?yōu)槿箨?、警民合作的抓捕之路；追兇路線既有氣候炎熱的境外城市察邦，也有白雪皚皚的東北鄉(xiāng)鎮(zhèn)……24集體量的《三大隊》出場的人多了，承載的故事和情感變化也更加豐富。
劇版《三大隊》的“不確定”
觀眾知道大致的故事脈絡、追兇對象和追兇過程，這對于懸疑劇的上線，算不上一個好情況。
如何在“確定”之中創(chuàng)作“不確定”，是劇版《三大隊》的看點，亦是解題之法，而基于真實性去創(chuàng)作，是破題的準則。
2022年3月，邢鍵鈞決定創(chuàng)作這個項目，劇本討論隨之開始，到2022年12月，基礎劇本完成，而隨著拍攝從籌備到開始的進程推進，劇本不斷進行修改和打磨。
采訪和采風是必備工作。創(chuàng)作團隊采訪了很多老警察、老刑警，他們的經(jīng)歷、面對不同事件內(nèi)心、情感的變化，成為《三大隊》創(chuàng)作的真實性來源之一。邢鍵鈞透露，程兵出獄的這場戲，他寫過另一個版本，三大隊的兄弟們一起去接他。但是在采訪中，邢鍵鈞發(fā)現(xiàn)了相似的真實故事，而調(diào)整出了另一個版本。
程兵出獄
“一個曾經(jīng)意氣風發(fā)的人，經(jīng)過十年的牢獄之后，他的心里不可能不發(fā)生變化。而且據(jù)很多反饋來說，這個變化是顛覆性的。不是說他不再有信念感，而是說，這種信念感可能在這十年里會被壓縮到一個內(nèi)心最深處的角落，他平時都不敢去碰它”，邢鍵鈞分析道：“雖然我們講的是一個關于信念、執(zhí)念的故事，但是我們覺得可能這才是一個真實的人，它應該發(fā)生在一個以人為真實性的基礎上，我們就做了一些調(diào)整?！?/p>
于是，最終呈現(xiàn)在劇中的是，出獄時的程兵無人來接，也并沒有主動去找自己認識的任何一個人。
入獄前居住的房子已經(jīng)被拆了，當年三大隊成員希望配備的手機已經(jīng)不再是稀罕物，花的錢已經(jīng)更新了版本，覆蓋面廣的監(jiān)控體系也已經(jīng)成型……他只想在一個角落里渾渾噩噩的活著。
既然是追兇，誰追和追誰又都是確定和透明，如何追，就成了《三大隊》制造“不確定”的關鍵之一。
《三大隊》劇照
反映在劇中，其中一點就是追兇路線的設定。畢竟不同的地點會有不同的地域、人文特點，也會產(chǎn)生不同的線索故事。
《三大隊》追兇的步伐既有邊境城市瑞城、境外城市察邦，也有風格迥異的揭城和東北，線索抽絲撥繭、柳暗花明，從南到北、從國內(nèi)到國外的路線，也為劇版《三大隊》帶去了不同的故事可能性。
在察邦，程兵與石頭追著原石的線索，與黑幫交手；在揭城，為了尋找打原石的下落，摸出王大勇的線索，三大隊集結，化身購買原石的大老板和他的“手下們”， 不成后又就地做起大排檔生意，白天查線索晚上做生意兩不誤；到了東北，程兵獨身一人前往，找到了王大勇的孩子，又與潘大海解開心結；轉戰(zhàn)鷺島，程兵從傳銷組織中救出了王二勇的女兒王苗苗……
程兵進入傳銷組織解救王苗苗
邢鍵鈞表示，路線的設計、發(fā)生的故事和在每個地點會遇到哪些人，是基于兩層原因的考量——其一，程兵踏上這條路后，他一定得有所收獲。當然會有很多錯誤信息的干擾，但是一定得有一條真正有價值的線索，不然后續(xù)很難讓觀眾相信他，會認為最后找到王大勇是靠偶然、偶遇；其二，之所以將其中一個地點放到境外，是因為如果在境內(nèi)迅速且簡單就找到線索，會容易產(chǎn)生讓外界覺得為什么程兵會比警察更容易找到線索這樣的不合理性，所以，在創(chuàng)作時需要制造一些門檻和困難，最好的解決方法之一就是放到境外。
不過，境外追兇的加入，尤其是程兵與石頭在察邦追查原石線索時，與黑老大龐先生產(chǎn)生接觸，讓劇情秒變“黑幫片”，而被不少觀眾質疑“懸浮”，關于這個質疑，邢鍵鈞解釋道：“這個是我們在采訪中發(fā)現(xiàn)的，在云南確實發(fā)生過這樣的事。我們只是將這個真事，套用在我們的故事線上?！?/p>
通過不同的追兇路線，遇見不同的人和線索，推進不同的故事，《三大隊》通過“不確定”找到了帶領觀眾“追兇”下去的動力。
從“程兵”到“三大隊”
與原著相比，《三大隊》最大的變化大概是從程兵的一人追兇，變成了三大隊的集體“自我救贖”，而在劇中，程兵也不乏與潘大海、林穎的信息共享，以調(diào)查者之姿，為警方提供線索。
“既然叫《三大隊》，他肯定不能只是純粹的跟著程兵一個人去走，跟這個名字也不太搭。他應該是一個集體、一個團隊”，邢鍵鈞對壹娛觀察（ID：yiyuguancha）解釋道：“我們的改編也是從程兵的入獄到出獄，然后一個人的逃避和自我否認，到慢慢地在三大隊兄弟的幫助和一系列事件刺激之下，程兵燃起抓到王大勇的信念，再到后期的一個人、兩個人變成一群人，最后再回歸到他一個人這個過程。”
《三大隊》劇照
孤軍奮戰(zhàn)，變成了群像的團隊合作。
在劇版《三大隊》中，不光只有從不放棄抓到王大勇的程兵，以及將王大勇逃脫深深埋入心底成為內(nèi)心一根刺，卻又囿于各種工作、生活羈絆的三大隊兄弟，這一團隊也進行重新的擴容和塑造，出現(xiàn)了菜鳥開場卻在后期頗有種“長大后我就成了你”的女警林穎，還有更多不可忽視的力量。
他們在劇中或被創(chuàng)作出了更多面的故事，或在原著基礎上全新創(chuàng)作，“無中生有”，卻都有導演、編劇的考量。
以原本二大隊隊長潘大海和新創(chuàng)作的女警林穎為例。
潘大海與程兵更像是一個對照組，前者相對傳統(tǒng)，破案、查案方式也更加科班風格，后者則更加張揚，性格中更有狡黠的一面。在劇中，他時刻關心程兵的狀態(tài)，總是讓他去做自己的事情，把追兇的事交給警察，他評價程兵雖然脫了警服，但骨子里還是警察，對于朋友的關心和理解，在一句句不明說的對話中。
潘大海
“我們一定不能去弱化公安民警的付出和努力。在現(xiàn)實中，一個案子追十幾、二十年的情況也特別多?！毙湘I鈞表示：“我們一開始就想從人物上讓潘大海和程兵不一樣。其實觀眾后看會蠻喜歡潘大海的，他真的是把程兵當做兄弟，擔心程兵會把人生毀掉。我們希望通過這個故事，既能看到曾經(jīng)這群人的不容易，也能看到在職警察的難處和困苦?！?/p>
而林穎的創(chuàng)作，則更兼具了程兵與潘大海之間連接作用的角色，她留在了警隊，與潘大海有上下級的關系，熟知警方的不放棄，但與程兵之間也有師徒情誼的羈絆，與三大隊也有著感情的鏈接。一個讓多方合作的中間力量躍然而出。
群像有了，但《三大隊》原著之所以能夠引起讀者情緒變化，逃不開程兵用了十幾年，孤身一人，不斷變換工作只為抓到真兇的那份堅持和信念的力量。
當“程兵”進入劇集，他有了伙伴的支持，有了警察的協(xié)助，而女兒的冷漠，受害者父親對于十年沒有抓住兇手的質疑等，也成為促使程兵堅定要重新踏上尋找王大勇之路的原因，甚至這樣的感情變化對于程兵的影響，在《三大隊》的前半程著墨不少。
《三大隊》劇照
原著里的程兵是極致的，有著極強的執(zhí)念，但在劇中，這樣的執(zhí)念更多了一種被一點點找回和點燃的過程，這樣的改編之下讓程兵的追兇原因不再那么簡單。
對此，邢鍵鈞表示：“從劇本上來說，我們還是希望能讓觀眾更多維度地了解程兵和他的這群兄弟。程兵也一定有他的情感羈絆，有他的家庭、原生矛盾、對未來和未知的那種模糊，以及他的失落。我們是希望通過他的女兒、家庭、周圍兄弟等這些人物的描繪，增加程兵這個人物的豐富度。我們也不太愿意把程兵作為一個相對臉譜化的人物存在。在這個故事里，程兵找王大勇是一個皮，更深的內(nèi)核是找自己，這可能是我們更想表達的一個東西?！?/p>
從“程兵”到“三大隊”，《三大隊》完成了群像塑造。
開發(fā)懸疑劇的更多“氣質”
盡管創(chuàng)作了很多的不確定性、塑造了人物群像，讓更多細小、分支故事在劇中得以展現(xiàn)，但《三大隊》依然難逃懸疑劇被“透明化”的影響。
換句話說，追兇的人和被追的人，整個故事的結局，甚至影版在前，角色的名字和職業(yè)都是確定的，懸疑感極有可能大打折扣。
邢鍵鈞和創(chuàng)作團隊也預判了這樣的情況。
王大勇在哪以及程兵會用什么樣的方式慢慢接近真相，是《三大隊》兩個核心的懸疑點。
王大勇
為了讓“他在哪”這一核心的懸疑感足夠，《三大隊》并沒有讓王大勇經(jīng)常出現(xiàn)在劇情中，以保持他的未知感。于是，王大勇的身影出現(xiàn)在了每一集開頭，他可能以閃回的方式出現(xiàn)在程兵居住賓館的鏡子中、看過的山林和邊境線上、泡過的浴池里……跨越時間的“同框”表明王大勇曾經(jīng)的軌跡。
“這也可能會變成程兵所代表的‘正方’成了獨角戲。我們也思考了很長時間，后來才慢慢覺得不一定非得強情節(jié)、高密度、多碰撞才能推動故事，完全可以讓程兵跟著王大勇的腳步去一點點的找那個未知的影子，其實也挺有意思的?！毙湘I鈞表示。
“懸疑的定義是什么？懸就是懸而未決，疑就是疑問。如果從大的概念來看，我們不光可以做關于時間的懸疑、身份的懸疑，也可以做命運的懸疑。因此，我們的懸疑，更多的是走命運向的一個故事，就是希望觀眾能對程兵的人生、對他每一步的生活產(chǎn)生期待，對他的選擇產(chǎn)生猜測，以及在‘漩渦’里，他怎么能找到正確的方向，這也是一個懸疑的點，能不能找到，用什么方式來找，找到會有什么樣結果，都是未知的，其實這些都是懸疑?！?/p>
《三大隊》劇照
出獄后的程兵不愿再提起往事，但接連面對女兒對自己的冷漠，十年前受害者父親的追問和質疑，程兵何時能夠踏上追兇之路；昔日三大隊成員都已有了自己的家庭或事業(yè)，當他們的家庭、工作出現(xiàn)了問題，如何繼續(xù)這條執(zhí)念之路；師父七叔的去世擊垮了程兵，他又如何能夠面對師父的死亡；甚至在十幾年的尋找過程中，程兵對于王大勇的執(zhí)念和這一路的心路歷程是否發(fā)生變化……這些問題的解開，都是追兇劇懸疑的部分。
這也是“迷霧劇場”在選擇《三大隊》之后，對于類型內(nèi)容表達的又一次擴容。
來到第四季的“迷霧劇場”，也在進一步解答被市場同質化、被觀眾要求更高、被創(chuàng)作受限捆綁的懸疑劇該如何運營它的下一段生命周期，而加強對人物特質和命運的深度刻畫，或許是其中一個答案。
對此，迷霧劇場負責人、愛奇藝高級副總裁戴瑩曾表示：“迷霧劇場”從誕生那天起，就明牌告訴你，它是“問號”，就是探索邊界，探索不可能。今年的“迷霧劇場”從一開始就想做有“人味兒”的故事，劇版《三大隊》以人物為主，懸疑為輔，無論是警還是匪，都留了足夠的筆墨去描寫生活，給了我們每個人再出發(fā)的勇氣?！斑^程中沒有動搖過，最終觀眾給了我們主創(chuàng)最直接的反饋?！?/p>
就如同反轉再反轉確實精彩，挑動著觀眾的感官神經(jīng)；抽絲剝繭，層層演進確實能帶領觀眾進入其中，共同化身探案能手；但人物命運的懸疑同樣也能撥動觀眾情緒的起伏，哪怕知道最終的結果，也會感嘆兇手的狡猾，跟著每一次尋找線索柳暗花明的雀躍，以及終看到結果的釋然。
“迷霧劇場”又回來了，而開篇的《三大隊》也成功地幫“迷霧劇場”找到了“被劇透”的懸疑劇該如何創(chuàng)作類型新鮮感的密鑰。