文|娛樂資本論 尖椒

剛上映的《怒潮》是演員馬浴柯首次執(zhí)導(dǎo)，《三大隊(duì)》的導(dǎo)演戴墨是話劇演員出身。不只是電影，電視劇《一路朝陽》導(dǎo)演曹凱、正在央視熱播的都市劇《無所畏懼》導(dǎo)演趙錦燾，都曾是從演員入行，后轉(zhuǎn)型成導(dǎo)演。

如今演而優(yōu)則導(dǎo)已經(jīng)邁入3.0時(shí)代。第一次浪潮以姜文為代表，他也成為第五代導(dǎo)演中的特別存在。十年前開啟的2.0時(shí)代，由陳思誠(chéng)《北京愛情故事》和趙薇《致青春》帶動(dòng)，影視業(yè)興起演員跨界當(dāng)導(dǎo)演的風(fēng)潮，這類轉(zhuǎn)型更像是利用自身的人脈資源組盤，頭部明星用人氣、轉(zhuǎn)型噱頭扛票房。

當(dāng)下伴隨影視寒冬誕生的3.0時(shí)代，呈現(xiàn)出明顯不同特征：中腰部演員居多，受市場(chǎng)環(huán)境和自身角色定型影響而選擇執(zhí)導(dǎo)，將導(dǎo)演作為自己職業(yè)轉(zhuǎn)型或?qū)崿F(xiàn)自我表達(dá)的一種方式。

由于自身流量有限，這類轉(zhuǎn)型導(dǎo)演不得不面臨找投資的阻礙，有人通過在投資者面前“把劇本演出來”獲得機(jī)會(huì)，也有人從小成本分賬劇試起一步步堅(jiān)定轉(zhuǎn)型。當(dāng)然，演員出身也有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，他們的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格更偏向“鼓勵(lì)型”，更能幫演員建立起信心。

當(dāng)下這波演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的趨勢(shì)，也從側(cè)面再次證明，當(dāng)熱錢褪去，產(chǎn)業(yè)逐漸趨于冷靜，導(dǎo)演回歸到一個(gè)技術(shù)工種的本質(zhì)，而不是資本飛升的工具。

01 市場(chǎng)縮小、角色定型，當(dāng)導(dǎo)演成為轉(zhuǎn)型選擇

與2.0時(shí)代面臨的產(chǎn)業(yè)繁榮背景不同，演而優(yōu)則導(dǎo)的3.0時(shí)代與2018年之后影視產(chǎn)業(yè)進(jìn)入寒冬息息相關(guān)。

“演員是一個(gè)相對(duì)來說比較被動(dòng)的職業(yè)和位置，我希望自己能全面發(fā)展?！毖輪T文淇今年憑借導(dǎo)演處女作《她問》獲得平遙最佳短片，在創(chuàng)投環(huán)節(jié)的采訪中解釋了自己開始執(zhí)導(dǎo)的原因。而2019至2023五年間，她僅有8部影視作品播出，不算高產(chǎn)。

尋求個(gè)人表達(dá)、掌握主動(dòng)權(quán)，或許是演員想轉(zhuǎn)型導(dǎo)演最常見的因素。

對(duì)馬浴柯來說，當(dāng)導(dǎo)演和當(dāng)演員都是源于對(duì)電影的熱愛，但導(dǎo)演可以更加主動(dòng)地實(shí)現(xiàn)自己的表達(dá)欲。2013年，他在參演一部電影時(shí)與國(guó)外團(tuán)隊(duì)交流，對(duì)方提到，中國(guó)內(nèi)地很少有描繪黑惡勢(shì)力的類型片。而馬浴柯又對(duì)這一題材感興趣，之后他在搜集國(guó)內(nèi)外真實(shí)事件時(shí)，想拍片的沖動(dòng)越來越旺盛，著手自己寫劇本，想將一種“反抗”的主題表達(dá)出來。

更重要的是，近年來項(xiàng)目銳減、演員機(jī)會(huì)減少等外部原因，也在推動(dòng)著演員向幕后轉(zhuǎn)型。

趙錦燾如今是澤潤(rùn)影業(yè)的簽約導(dǎo)演。他在早期參演電視劇《鐵梨花》時(shí)，被郭靖宇導(dǎo)演調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)人一起參與創(chuàng)作的熱情所打動(dòng)，產(chǎn)生了當(dāng)導(dǎo)演的想法。

2017年左右，趙錦燾在浙江拍攝一部電視劇，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的導(dǎo)演沒能盡到“帶動(dòng)全組”的作用，他在喝酒閑談之余向好朋友楊磊導(dǎo)演抱怨了幾句。楊磊突然提出，手上正有一部戲，如果趙錦燾感興趣，可以試試執(zhí)導(dǎo)，自己一起幫忙籌備。這就成為甜寵分賬劇《萌妻食神》的開端，也成為趙錦燾轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的起點(diǎn)。

之前，趙錦燾一直主演正劇，年代戲居多，近幾年他逐漸發(fā)覺，隨著新媒體崛起，行業(yè)代際更替，老一代導(dǎo)演逐漸退出舞臺(tái)，他作為演員的市場(chǎng)開始縮小，因此在執(zhí)導(dǎo)第一部影視劇后，他選擇堅(jiān)定轉(zhuǎn)型。另外，他也被導(dǎo)演這一職業(yè)所吸引，在執(zhí)導(dǎo)第一部作品后，他給自己立下十年不演戲的目標(biāo)，不希望自己分散精力。在他執(zhí)導(dǎo)的作品中，他幾乎不會(huì)給自己設(shè)計(jì)角色。

剛開始轉(zhuǎn)換賽道時(shí)，趙錦燾也曾安慰自己，如果想演戲還可以回去演，但后來他才發(fā)覺兩種工作的思維方式完全不同：“演員是一個(gè)偏感性思維的工作，更多是貼近角色，向內(nèi)深挖，讓角色和你產(chǎn)生共鳴。導(dǎo)演則更偏理性思維，像一個(gè)項(xiàng)目經(jīng)理，從演員、劇本、美術(shù)、攝影、燈光多個(gè)層面，帶領(lǐng)整個(gè)劇組。如果又導(dǎo)又演的話，那在現(xiàn)場(chǎng)我的大腦一定會(huì)打架?！?/p>

之前主演過《縫紉機(jī)樂隊(duì)》《拯救嫌疑人》等電影的李鴻其也憑借《愛是一把槍》在威尼斯電影節(jié)獲“未來之獅”處女作獎(jiǎng)。他在大學(xué)修的話劇導(dǎo)演，當(dāng)導(dǎo)演的想法一直沒變過，但因?yàn)闄C(jī)緣巧合當(dāng)上演員。2020年下半年，他在臺(tái)北，因?yàn)橐咔樵螂y以到大陸拍戲，所以重新拾起拍電影的夢(mèng)。

演員轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演大多傾向于自導(dǎo)自演，即使不是主角，也可以為自己量身定制角色。多年來，馬浴柯能接到的大多都是反派配角，類型單一。所以在《怒潮》中，馬浴柯也給自己設(shè)計(jì)了一個(gè)主要角色，與他以往飾演的角色相差很大，他希望給人以驚喜，也突破以往的角色定型。只是最終因?yàn)槠辛硪患瘓F(tuán)的反派頭目無人飾演，思考良久，他還是決定以大局為重，繼續(xù)飾演反派，將原來的角色交給了王大陸，并為后者做了相應(yīng)修改。

入行二十多年的馬浴柯也能明顯感知到市場(chǎng)喜愛角色的變遷。“在2000年左右，當(dāng)我還是小鮮肉的時(shí)候，大家喜歡的是有辨識(shí)度、有質(zhì)感的成熟形象，比如陳寶國(guó)老師、張鐵林老師。當(dāng)時(shí)我也試過熬夜不洗臉，把自己變糙。但等我到了三四十歲，現(xiàn)在又流行小鮮肉了?！?/p>

02 學(xué)經(jīng)驗(yàn)、演劇本、教演員，演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)

在1.0和2.0時(shí)代，頭部演員的轉(zhuǎn)型往往比較輕松，自帶流量和資源讓他們?cè)趫?zhí)導(dǎo)時(shí)可以掌握較大的話語權(quán)。而3.0時(shí)代的中腰部演員們，常常經(jīng)歷過長(zhǎng)時(shí)間的劇組實(shí)踐，甚至從導(dǎo)演助理、攝影助理等工種做起，從萌生想法到真正執(zhí)導(dǎo)之間，還要經(jīng)歷數(shù)年的學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)，尋找合適的機(jī)會(huì)。

從影視行業(yè)的創(chuàng)作流程來看，演員的確是各工種中最容易轉(zhuǎn)型成導(dǎo)演的。比起編劇等幕后工作者，演員能更快接觸到一線制作經(jīng)驗(yàn)，與導(dǎo)演建立的深厚關(guān)系也有利于長(zhǎng)久的經(jīng)驗(yàn)學(xué)習(xí)和資源對(duì)接。

趙錦燾在萌生執(zhí)導(dǎo)的想法后，有意識(shí)地以旁觀者地身份在劇組中學(xué)習(xí)導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)技巧、攝影師的拍攝手法，包括現(xiàn)場(chǎng)燈光機(jī)位的搭建、演員的調(diào)度。

馬浴柯的優(yōu)勢(shì)則更加明顯?！杜薄吩谡彝顿Y的過程中曾遇到非常大的阻力，一度六次開機(jī)，六次暫停，狀況不斷。馬浴柯也明白其中緣由：“因?yàn)槲也皇橇髁炕蛘弋?dāng)紅演員，本身題材也比較敏感。”

最終恒業(yè)影業(yè)的陳輝同意投資，還介紹了愛奇藝影業(yè)總裁亞寧。馬浴柯認(rèn)為，正是演員的身份讓他和投資者之間建立起認(rèn)知和橋梁。同時(shí)，演員的技能也為他打動(dòng)投資者做出貢獻(xiàn)。

馬浴柯曾將一些分鏡畫出，用剪輯軟件制作成動(dòng)畫版，他自己為每個(gè)角色配音，交給投資方看。不僅如此，他還依照劇本，現(xiàn)場(chǎng)給陳輝演了三遍，從第一幕開始分飾所有角色和情節(jié)，每演一次需要花一至兩小時(shí)?！把莸降谌榈臅r(shí)候，他（陳輝）覺得確實(shí)有激情，我也想明白了如何運(yùn)鏡、轉(zhuǎn)場(chǎng)，剪輯點(diǎn)在哪?！?/p>

由于劇本是馬浴柯自己撰寫，且自己也演過好幾遍，因此在現(xiàn)場(chǎng)他很少看劇本，指導(dǎo)演員時(shí)也能將每個(gè)人都演一遍，給演員提供參考，連張家輝也打趣說：“你怎么這么愛演?！?/p>

馬浴柯不是科班出身，1997年拿著一把吉他就來北京闖蕩，住進(jìn)了地下室。剛來的兩三年里，他一邊蹲群演機(jī)會(huì)一邊打工，做過酒吧服務(wù)員、洗車工人、麥當(dāng)勞小時(shí)工等多種工作。之后因?yàn)樽鋈貉菡J(rèn)識(shí)了副導(dǎo)演，又進(jìn)入劇組打工，干過攝影助理、導(dǎo)演助理、演員助理等多個(gè)職位，最后才拿到一個(gè)角色，開始自己的演員之路。而之前在劇組打工的經(jīng)驗(yàn)都凝聚成他在片場(chǎng)執(zhí)導(dǎo)的底氣。

在片場(chǎng)，演員轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演更偏向鼓勵(lì)型，“因?yàn)檠輪T是很脆弱的，從接到劇本到定妝試妝，再到在鏡頭面前演戲的第一周，他們需要一步步建立起自信。因?yàn)槲矣醒輪T的經(jīng)歷，所以我會(huì)更擅長(zhǎng)去呵護(hù)他們這個(gè)過程，幫他們?cè)诟痰臅r(shí)間內(nèi)建立信心，更快地進(jìn)入狀態(tài)?！壁w錦燾認(rèn)為，這是演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)之一。另外，在指導(dǎo)表演時(shí)，由于他是表演科班出身，與演員溝通起來會(huì)更有說服力。

戴墨也曾提到，他理解演員的敏感與脆弱，因此在拍大情緒戲的時(shí)候不會(huì)讓演員來很多次，盡量拍一兩條就完成?！暗谝凰麄儠?huì)很消耗，第二其實(shí)會(huì)沒有那個(gè)感覺，我要的是他們最鮮活的、第一遍的東西”

演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演也會(huì)有一定的適應(yīng)過程和挑戰(zhàn)，其中被提到最多的，是導(dǎo)演面對(duì)的不確定性遠(yuǎn)比演員多。李鴻其的感受是，當(dāng)演員時(shí)，在片場(chǎng)經(jīng)常覺得“太慢了”，但當(dāng)導(dǎo)演才發(fā)現(xiàn)很多事情都非常難把控。比如在拍海邊戲時(shí)，原本預(yù)想晴空萬里，主角扛著小陽傘走在金色沙灘上，但真正拍攝時(shí)卻只有陰天。馬浴柯印象很深也是在拍攝集團(tuán)老大交接的一場(chǎng)重頭戲時(shí)，每天都下暴雨，只能搶時(shí)間拍攝，但他們又必須接受這種不確定性，在適應(yīng)和調(diào)整中找到自己的節(jié)奏。

03 撇去浮華與泡沫，演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的第三次浪潮

在影視行業(yè)，演而優(yōu)則導(dǎo)不是新鮮事。即使過去近三十年，姜文仍然是演員轉(zhuǎn)型成功的典型標(biāo)桿，當(dāng)時(shí)他所屬的第五代導(dǎo)演中，張藝謀、陳凱歌都是從攝影師轉(zhuǎn)型。

到了十年前，中國(guó)電影市場(chǎng)邁入高速發(fā)展期，新導(dǎo)演涌現(xiàn)的同時(shí)，頭部演員也想通過轉(zhuǎn)型導(dǎo)演進(jìn)行升級(jí)，同時(shí)在蓬勃市場(chǎng)中多分一杯羹。以陳思誠(chéng)《北京愛情故事》和趙薇的《致青春》為代表，影視行業(yè)迎來演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的第二次浪潮。

2015年，“演而優(yōu)則導(dǎo)”迎來巔峰。徐崢《港囧》、鄧超《惡棍天使》、吳京《戰(zhàn)狼》、蘇有朋《左耳》集中上映。彼時(shí)頭部演員不僅可以快速吸引投資，組到成熟班底，也可以請(qǐng)流量演員扛票房。徐靜蕾的小成本愛情片《有一個(gè)地方只有我們知道》憑借吳亦凡的吸引力收獲2.8億票房。這波熱潮甚至帶動(dòng)主持人何炅、作家郭敬明等其他行業(yè)代表都跑來跨界做導(dǎo)演。

但大多數(shù)轉(zhuǎn)型導(dǎo)演拍了一兩部就放棄了。一方面，2018年之后影視熱錢退潮，資本也不愿冒險(xiǎn)，曾經(jīng)“流量+IP”的路徑不再奏效。另一方面，不少演員轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演作品面臨票房口碑雙失利，比如伊能靜的《我是女王》、張歆藝的《泡芙小姐》票房均不到2000萬，成本都沒收回，豆瓣僅三四分。

大浪淘沙之后，吳京、陳思誠(chéng)和徐崢這類演員憑借打造的強(qiáng)類型IP還占有一席之地，但產(chǎn)量也明顯下滑。吳京自2017年的《戰(zhàn)狼2》之后，只有一部《我和我的父輩》上映，《戰(zhàn)狼3》遲遲未定檔，他仍在演員領(lǐng)域更為活躍。徐崢在2020年的《囧媽》之后也少有獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)片上映。陳思誠(chéng)從《誤殺》開始轉(zhuǎn)型監(jiān)制，如今已是有名的“產(chǎn)品經(jīng)理”，甚至帶出了3.0時(shí)代的戴墨。

等到2021年賈玲憑借《你好，李煥英》成為春節(jié)檔冠軍、戴墨用《誤殺2》拿到十億票房時(shí)，演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的趨勢(shì)再次被人關(guān)注，但這些成功案例常常被當(dāng)作個(gè)例分析。

第三次浪潮中，選擇轉(zhuǎn)型的大多是中腰部演員。有的人感知到屬于自己的演員市場(chǎng)逐漸縮小，因此通過導(dǎo)演尋求更多工作機(jī)會(huì)，延長(zhǎng)演藝生涯。有的人希望通過自導(dǎo)自演，主動(dòng)給自己設(shè)計(jì)與以往不同的角色，讓自己的戲路拓寬。在產(chǎn)業(yè)趨于冷靜、項(xiàng)目集中于頭部、演員機(jī)會(huì)越來越少的當(dāng)下，當(dāng)導(dǎo)演成為演員的一種“自救”方式，比起被動(dòng)等待，主動(dòng)出擊總是更有希望。

如今行業(yè)回暖，趙錦燾在執(zhí)導(dǎo)時(shí)找到了與之前當(dāng)演員不一樣的樂趣，希望繼續(xù)享受帶領(lǐng)大家朝一個(gè)目標(biāo)前進(jìn)的愉悅，因此堅(jiān)定轉(zhuǎn)型。而馬浴柯則希望邊演邊導(dǎo)，接下來他還有一部執(zhí)導(dǎo)的《重生》待映，但更多的導(dǎo)演作品就要等到他有新的想法、新的表達(dá)欲才會(huì)去嘗試，“無論做導(dǎo)演還是做演員，這都是一個(gè)工作和職位，我更愿意稱自己為電影工作者?！?/p>