文|毒眸
電影《三大隊(duì)》的豆瓣高贊評(píng)論里有一條寫到，“怎么又是這幾個(gè)人演?！?/p>
翻看演員表，確實(shí)都是熟面孔：張譯和王驍、高葉合作過《狂飆》，張譯和張子賢合作過《萬里歸途》，張譯和魏晨合作過《八佰》。
（《三大隊(duì)》演職員表（圖源：豆瓣）
組合的交集是張譯。今年簡(jiǎn)直是他的豐收年，年初《狂飆》，年尾《三大隊(duì)》，張譯都演警察，很多觀眾看《三大隊(duì)》時(shí)，都有種“安欣登上大銀幕”的錯(cuò)覺。有觀眾促狹：張譯“可以試一下離開這種戲路一陣子了”。
離不離開說不好，“勞?！笔紫瓤梢粤⒆ ＝衲甑膭谀２恢箯堊g，周冬雨一年內(nèi)上了五部電影，大鵬導(dǎo)演加參演的電影加起來也有五部。除此之外，黃渤、劉德華、林家棟，閆妮、張鈞甯、惠英紅等演員，都有三部以上的作品。
作品之中，有些是積壓作品。張譯的《刀尖》是2018年的作品，周冬雨的《堅(jiān)如磐石》是2019年的作品，黃渤的《涉過憤怒的?！芬苍?019年就已經(jīng)完成。
（《刀尖》《堅(jiān)如磐石》《涉過憤怒的?！罚▓D源：豆瓣）
疫情后，影視行業(yè)逐漸復(fù)蘇，空蕩的排播期給了不少積壓作品機(jī)會(huì)，頭部演員的市場(chǎng)影響力強(qiáng)，作品獲得釋放的機(jī)會(huì)比較優(yōu)先，邏輯上很正常。
然而，這些演員大量作品出現(xiàn)的同時(shí)，一個(gè)新的行業(yè)現(xiàn)象隨之而來：很多觀眾發(fā)現(xiàn)，不僅僅這些演員變“勞?！?，他們所演繹的角色，也有一些同質(zhì)化的傾向。例如，張譯在《三大隊(duì)》《他是誰》《狂飆》中都是追兇警察，周冬雨在《燃冬》《鸚鵡殺》中都是文藝少女。
（《他是誰》中的張譯 《鸚鵡殺》中的周冬雨（圖源：豆瓣）
類型角色反復(fù)出現(xiàn)，甚至開始成為類型片的突出特點(diǎn)，有觀眾開始表示抗拒和質(zhì)疑。在《三大隊(duì)》的路演，張譯就曾表示有人曾勸他別老演警察，要不然觀眾容易說角色重復(fù)。
類型標(biāo)簽正逐漸拓印在演員身上。不過，相比在熟悉領(lǐng)域游弋的類型導(dǎo)演、類型編劇，“類型演員”的概念略微有些微妙：有人認(rèn)為演員本應(yīng)多變，也有人認(rèn)為這樣的概念并不新鮮，這一概念的特殊性和通用性各占幾分，其實(shí)也反映著當(dāng)下電影市場(chǎng)的某些切面。
演員的類型
翻看張譯、周冬雨等演員今年的作品，可以發(fā)現(xiàn)，雖有積壓片，但并不占主要位置。
張譯今年共有4部電影，3部電視劇。除了《刀尖》，《無價(jià)之寶》在2021年完成，其它作品《三大隊(duì)》《滿江紅》《歡顏》《他是誰》《狂飆》都是在2022年拍的。
同樣，周冬雨今年5部電影中，除了《堅(jiān)如磐石》，《燃冬》《長(zhǎng)空之王》《熱搜》《鸚鵡殺》以及客串的《長(zhǎng)沙夜生活》都拍攝于2022年。
（《無價(jià)之寶》《滿江紅》《熱搜》《鸚鵡殺》（圖源：豆瓣）
造成頭部演員大量密集拍攝的原因跟市場(chǎng)環(huán)境不無關(guān)系。疫情期間，影視行業(yè)在投資層面暫時(shí)收窄，有限的資源傾斜向頭部演員，以此換來更大的投資收益比。
不過，這一現(xiàn)象其實(shí)早在疫情之前就經(jīng)常發(fā)生。以雷佳音為例，2018-2019年他接連拍攝了《吹哨人》《刺殺小說家》《古董局中局》《懸崖之上》等電影，其戲約上升的轉(zhuǎn)折點(diǎn)與他首次提名白玉蘭視帝的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)高度重合。
可見，疫情影響只是短期內(nèi)的誘因，更深層次的原因在于演員知名度的提升。2021-2022年密集的戲約期，和周冬雨榮膺金像影后、張譯折桂金雞影帝的時(shí)間產(chǎn)生了某種契合。
（2021年，張譯獲第34屆金雞獎(jiǎng)最佳男主角）
制片人小伊（化名）告訴毒眸，獎(jiǎng)項(xiàng)的加持一方面是對(duì)演員演技的肯定，但更多體現(xiàn)的是其角色獲得大眾認(rèn)可，即觀眾緣與國(guó)民性的提高，這對(duì)于項(xiàng)目制作方來說非常重要。
深入人心的角色，意味著演員在大眾心中有了具體的形象?；萦⒓t憑借《血觀音》摘得金馬影后后，就在大眾心中確立了一個(gè)復(fù)雜母親的形象，自此相似角色邀約大量出現(xiàn)，今年的《拯救嫌疑人》《瞞天過海》里，她都在飾演母親。
（惠英紅在《血觀音》《拯救嫌疑人》中（圖源：豆瓣）
學(xué)術(shù)界的一種觀點(diǎn)認(rèn)為，“有效的市場(chǎng)運(yùn)作對(duì)每部電影的計(jì)劃要求就是要有一個(gè)意象可以便捷、直接地和大眾溝通交流。而明星?？梢允褂捌母拍罹呦蠡??！痹谟辛诉@種概念上的高度創(chuàng)意之后，風(fēng)格和敘事的內(nèi)容就可以水乳交融，明星成為了“電影畫面”的最突出表達(dá)者。
其實(shí)，從早期的好萊塢電影開始，這種類型的劃分并不鮮見。在打造了各種“類型電影”的思路之下，將電影演員歸類為各種類型，也是一件順理成章。比如，亨弗萊·鮑嘉是硬漢代表，瑪麗蓮·夢(mèng)露是性感女神。類型演員逐漸成為類型電影的承載者。
（亨弗萊·鮑嘉 瑪麗蓮·夢(mèng)露（圖源：豆瓣）
小伊提到，如果項(xiàng)目采用類型演員，觀眾立馬就會(huì)意識(shí)到作品的類型，但如果類型演員不夠，片方可能就要花很多宣發(fā)費(fèi)來加強(qiáng)觀眾的認(rèn)知，關(guān)鍵是，還不一定能達(dá)到效果。
以喜劇片為例，宣傳再多笑點(diǎn)，也抵不過一個(gè)沈騰出演。甚至，觀眾用沈騰參演時(shí)長(zhǎng)和分量，創(chuàng)造了“含騰量”一詞，來輔助判斷喜劇的好笑程度。
正因如此，制片方想盡方法用類型演員來博取觀眾注意，不惜在海報(bào)宣傳中將類型演員放置主位，或者在預(yù)告片中剪輯大量類型演員的戲份。
《你好，李煥英》當(dāng)中沈騰尚且算重要人物，觀眾還能因?yàn)殡娪氨旧碣|(zhì)量忍受這一現(xiàn)象，但質(zhì)量一旦不能得到保障，就會(huì)成為某種敗筆，《日不落酒店》中，沈騰甚至只是廣告牌都被用來宣傳。
（沈騰在《你好，李煥英》《日不落酒店》中（圖源：豆瓣）
片方出此下策，就是看中了類型演員帶來的票房潛力，希望通過“類型演員”尋求一份保險(xiǎn)。可對(duì)演員來說，“類型演員”這個(gè)身份是安全的嗎？
主動(dòng)貼上標(biāo)簽
“百變”、“千面”長(zhǎng)期被認(rèn)定為評(píng)判演員的最高評(píng)價(jià)，但在具體實(shí)踐當(dāng)中，很多語境下，這種評(píng)價(jià)對(duì)很多演員而言意味著面目模糊，反會(huì)錯(cuò)失機(jī)會(huì)。
“其實(shí)有些演員貼上類型標(biāo)簽是比較開心的，因?yàn)楹芏嘌輪T是沒有標(biāo)簽的，在選角的時(shí)候就很難被找到。一個(gè)類型項(xiàng)目需要找演員的時(shí)候，肯定是先順著有過類似作品的演員去找，如果不在這個(gè)‘類型貨架’上，那想要被找到，就像大海撈針?！毙∫琳f道。
一般來說，演員更多是被選擇的一方，想要被投資方注意，觀眾看見，就需要特色鮮明的類型標(biāo)簽確立個(gè)人價(jià)值。
（《狂飆》安欣（張譯飾）
況且，類型演員的要求也沒那么簡(jiǎn)單，不僅要外形契合，還要內(nèi)在適合，需要不斷試煉才能達(dá)到基本要求。
《電影藝術(shù)詞典》就收納了“類型演員”這個(gè)詞，釋義是“在多部電影中經(jīng)常扮演同一類型角色的演員，這類演員大都在外部形象上，或內(nèi)在氣質(zhì)上具有較為鮮明的某一方面的獨(dú)特之處和獨(dú)特魅力，這種突出的特色使其很適合扮演某一類型、某一階層的某些人物?！?/p>
演員重復(fù)出演類似角色，強(qiáng)化了觀眾的印象，也讓選角的一方有了參考標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)，同樣的角色，演員也可以進(jìn)行不同樣貌的呈現(xiàn)，磨礪演技。
對(duì)于演員來說，“類型化”看似是局限，實(shí)際是建立了不可替代性。
業(yè)內(nèi)也總結(jié)出了“類型演員”一條基本的成長(zhǎng)路徑：“從作品積累到觀眾認(rèn)知，再到重復(fù)生產(chǎn)，然后類型固化，再尋求類型突破，”小伊強(qiáng)調(diào)，“很多時(shí)候演員需要貼上標(biāo)簽，才能考慮撕下標(biāo)簽的事。”
但是，類型并不意味著一勞永逸，必須要形成更廣泛的觀眾印象。有些演員有特色，但是國(guó)民性不足，依舊難以成為市場(chǎng)的絕對(duì)人選。蔣奇明，尹昉，李夢(mèng)等演員特色鮮明，但大多以配角出現(xiàn)。
（《隱秘的角落》王瑤（李夢(mèng)飾）《紅海行動(dòng)》李懂（尹昉飾）（圖源：豆瓣）
而一些通過新途徑進(jìn)入影視行業(yè)的類型演員，比如網(wǎng)紅、脫口秀演員等，名氣盛，類型突出，也很難被資本選中。
小伊解釋道，“綜藝這類途徑成名的類型演員，名氣周期短，拍攝一部作品一兩年后這個(gè)人可能就過氣了?！?/p>
影視行業(yè)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)高，不確定性因素多，項(xiàng)目成本大，相比演員本身，投資者常常會(huì)更加謹(jǐn)慎。
電影是唯票房論，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)單一，在演員的選擇上，標(biāo)準(zhǔn)更為嚴(yán)苛。一方面，類型要求高，類型標(biāo)簽?zāi)艽蛲ㄓ^眾層，塑造大眾對(duì)電影的基本印象，另一方面，國(guó)民性強(qiáng)，個(gè)人價(jià)值能給予基本的票房保證。
層層篩選要求下，當(dāng)下市場(chǎng)挑選出的類型演員往往也是最有票房?jī)r(jià)值的演員。在個(gè)人票房排行榜上，吳京，沈騰，黃渤、張譯、王寶強(qiáng)赫然在列，第一位破百億的女演員馬麗，也有著突出的喜劇類型特色。
（圖源：貓眼專業(yè)版）
相較而言，劇集和電影因制作邏輯不同，類型演員的選角邏輯也頗為不同。
劇集的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)多，既會(huì)選用流量明星出演古偶現(xiàn)偶，追求劇集熱度帶動(dòng)平臺(tái)觀眾基數(shù)，也會(huì)挑選類型演員出演一些有品質(zhì)的劇集，為平臺(tái)提供品牌價(jià)值。
《隱秘的角落》里的“壞小孩”榮梓杉，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里的“街頭混混”蔣奇明，《狂飆》里的“大姐”高葉，都是在品質(zhì)劇中被觀眾發(fā)現(xiàn)的類型演員。
（《漫長(zhǎng)的季節(jié)》蔣奇明 《狂飆》高葉（圖源：豆瓣）
正因如此，劇集相比電影的試錯(cuò)機(jī)會(huì)更大，內(nèi)容創(chuàng)新性會(huì)更強(qiáng)一些，類型特色演員更容易發(fā)掘。
可見，無論是電影嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)下的“類型演員”，還是劇集篩選出來的“類型演員”，都在預(yù)示著此類演員的大量出現(xiàn)，并逐漸引起大眾與市場(chǎng)的注意。
更缺“類型女演員”
當(dāng)被問到目前市場(chǎng)有哪些類型演員比較稀缺時(shí)，制片人林耳（化名）表示，以她的觀察來看，類型化的女演員比較稀缺。
這種情況也明顯反映在票房上，在個(gè)人票房排行榜里，破百億的女演員只有馬麗和周冬雨，排名前十的女演員中，有四位是出演“漫威”系列的國(guó)外女星。
女性類型角色的缺失，導(dǎo)致電影市場(chǎng)長(zhǎng)期以來以男性角色為主導(dǎo)。今年春節(jié)檔上映的七部電影里，唯一有女主角色的只有《交換人生》。類型女演員缺失，反過來影響著頭部電影類型的選擇——這有點(diǎn)類似“雞生蛋蛋生雞”之類的詭辯，但終究指向著當(dāng)下影視市場(chǎng)的一些可能的進(jìn)步方向。
（《交換人生》劇照（圖源：豆瓣）
在與毒眸的交流中，小伊同樣提到，目前市場(chǎng)上可供選擇的類型演員太少，項(xiàng)目在選擇時(shí)，選角方向往往集中在幾位演員之間。這也造成了近些年的項(xiàng)目主演大多是幾位頭部演員的排列組合。
這成為了“類型演員”的另一個(gè)顯著負(fù)面影響：當(dāng)內(nèi)容理解的專業(yè)度缺失，讓影視投資決策偏向保守于符號(hào)。這讓本就稀缺的類型演員進(jìn)一步集中，也消解了影視工業(yè)化本來帶來的進(jìn)步，這是值得警惕的危險(xiǎn)。這種現(xiàn)象并不能對(duì)標(biāo)篳路藍(lán)縷時(shí)期的好萊塢，也與當(dāng)下中國(guó)影視的發(fā)展水平形成錯(cuò)位。
港片的興衰可以構(gòu)成某種參考。古天樂、劉青云、張家輝等演員常年多次隨機(jī)組合出演動(dòng)作片、警匪片等類型片，造成了觀眾的審美疲勞。往年港片均有10億票房以上的作品，但如今港片頹勢(shì)明顯，今年電影市場(chǎng)復(fù)蘇，但票房最高的港片《掃毒3》也只有2.84億票房。
（數(shù)據(jù)來源：貓眼專業(yè)版）
頻繁刷臉的類型演員長(zhǎng)久出現(xiàn)，一方面在消耗觀眾緣，消耗演員的創(chuàng)作才能，另一方面也擠壓了其他演員的上升空間。
與此同時(shí)，演員的自我認(rèn)知也有待提高。
中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授孫德元曾表示，“隨著電影市場(chǎng)的逐步開放，在尚未形成完整成熟的類型產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)之時(shí)，中國(guó)類型電影就面臨著類型的多元和雜糅，這直接導(dǎo)致演員的類型定位不清，表演在類型化和非類型化之間搖擺不定，成為一種表面的泛類型化表演形態(tài)”
部分演員始終在尋求突破，失去自我特色的類型發(fā)掘，長(zhǎng)期的唯流量論又破壞了他們的自我認(rèn)知，造成了自我認(rèn)知不足，無法成長(zhǎng)為市場(chǎng)需要的類型演員，長(zhǎng)期處于供需的誤認(rèn)之中。
（《七月與安生》周冬雨（圖源：豆瓣）
想要提升類型演員的數(shù)量和質(zhì)量，在小伊看來，市場(chǎng)恢復(fù)活力至關(guān)重要?！绊?xiàng)目多了，意味著機(jī)會(huì)多了，類型演員出頭的機(jī)會(huì)便多了，資源不會(huì)那么集中。類型演員種類多了，項(xiàng)目也就有了更多成功實(shí)踐的可能?！?/p>
類型演員與市場(chǎng)環(huán)境之間是相輔相成的關(guān)系。而類型演員也并非是行業(yè)特殊時(shí)期的特殊弊病，實(shí)則是行業(yè)成熟化的一個(gè)新轉(zhuǎn)機(jī)。
類型生產(chǎn)的前提是完整、系統(tǒng)的電影工業(yè)體系，當(dāng)產(chǎn)業(yè)格局逐漸落成，意味著類型化、標(biāo)準(zhǔn)化、工業(yè)化的行業(yè)規(guī)則正在滲入到各個(gè)工種，演員自然無需回避。
目前來看，問題的關(guān)鍵不是張譯和周冬雨大量同質(zhì)化的角色，而是我們還需要看到更多的“張譯”、“周冬雨”。