文|ACGx
在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，玄幻早已是主流題材。2023年全年在播國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)里，過(guò)半的作品都改編自玄幻網(wǎng)文。翻開(kāi)幾家視頻平臺(tái)的追番表，從周1到周日，每天至少安排了1部玄幻動(dòng)畫(huà)的更新，即使是在題材類型多元化的B站，流量較高的周4~周日也留給了玄幻動(dòng)畫(huà)。
今年下半年，幾家視頻平臺(tái)上線的玄幻網(wǎng)文改動(dòng)畫(huà)里都出現(xiàn)了亮眼作品，除了我們上周撰文詳細(xì)介紹過(guò)的豆瓣高分動(dòng)畫(huà)《滄元圖》，還有由B站獨(dú)播、制作上一直別具一格的《凡人修仙傳》，以及騰訊視頻出品令人意料之外的“黑馬”之作《仙逆》。這些作品所具備的創(chuàng)新點(diǎn)，展現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特之處，也意味著在差異化的制作下，玄幻網(wǎng)文的改編動(dòng)畫(huà)一樣能做出新意。
慢一些：真人劇的表演方式與動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)效果融合的《凡人修仙傳》
2018年，《斗羅大陸》打開(kāi)了國(guó)產(chǎn)年番制作的新天地后，年番的優(yōu)勢(shì)在幾年的時(shí)間內(nèi)被提煉了出來(lái)——既能提供極強(qiáng)的用戶粘性，又能以穩(wěn)定的長(zhǎng)線更新打造出具備影響力的IP，由此各家平臺(tái)都開(kāi)始做年番。
但是年番也有它的局限。由于內(nèi)容源頭集中于玄幻網(wǎng)文，這類題材在敘事過(guò)程中絕大部分情節(jié)都為主角服務(wù)，再加上長(zhǎng)線連載導(dǎo)致的情節(jié)模板化，改編為年番后注定會(huì)在某一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)讓觀眾產(chǎn)生追番疲勞，這就需要年番能呈現(xiàn)給觀眾足夠的差異化和新鮮感。
這種差異化和新鮮感體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面是持續(xù)性地提升動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)效果，另一方則是動(dòng)畫(huà)敘事層面的不斷進(jìn)步。國(guó)內(nèi)如今接近10部年番，其中比較有表性的是B站的《凡人修仙傳》。
如今對(duì)《凡人》的制作模式進(jìn)行概括，即真人劇的表演方式與動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)效果相融合。其在制作上大量采用動(dòng)捕技術(shù)，由專業(yè)的武打演員提供動(dòng)作打戲的電腦捕捉，同時(shí)以影視劇演員為角色提供面部動(dòng)作捕捉，使得動(dòng)畫(huà)角色具備較高的動(dòng)作流暢感和精細(xì)的面部微表情變化。動(dòng)畫(huà)通過(guò)動(dòng)作和表情凸顯不同角色身份、個(gè)性、心理，這種類似真人影視劇的表演方式，配合UE5引擎構(gòu)建出的極具真實(shí)感的場(chǎng)景，讓《凡人》的整體表現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)3D CG動(dòng)畫(huà)中別具一格。
《凡人》動(dòng)畫(huà)如今確立下的用戶口碑，與更新伊始的評(píng)論風(fēng)向完全不同。2020年這部動(dòng)畫(huà)剛上線時(shí)，就因過(guò)分真實(shí)的角色設(shè)計(jì)而被動(dòng)漫愛(ài)好者們質(zhì)疑為“恐怖谷”。第一季前幾集的改編不僅精簡(jiǎn)了主角韓立大量心理活動(dòng)，同時(shí)將多名原本形象較為飽滿的配角刻畫(huà)成工具人，讓書(shū)粉們大失所望。好在，制作組萬(wàn)維貓動(dòng)畫(huà)和原力動(dòng)畫(huà)主打一個(gè)聽(tīng)勸，在后來(lái)的內(nèi)容中采用了書(shū)粉們的建議，修改不合理情節(jié)和對(duì)話，才還原了原著中“凡人修仙，修的是人情世故”這一敘事內(nèi)核。
這種改動(dòng)也成為動(dòng)畫(huà)統(tǒng)一的改編思路，即通過(guò)還原主角行事穩(wěn)健又喜好占點(diǎn)小便宜的人設(shè)，加上其他配角的故事去豐滿整部作品，刻畫(huà)出一個(gè)弱肉強(qiáng)食的修仙世界，讓只求長(zhǎng)生的主角韓立面對(duì)凡人的七情六欲時(shí)做出的所有行為變得合理。
動(dòng)畫(huà)里諸多配角都令人印象深刻，比如李化元、鐘吾、墨彩環(huán)、陳師姐等等。通過(guò)對(duì)配角情節(jié)的重新設(shè)計(jì)，讓人物的層次感更明顯，這些角色的經(jīng)歷和韓立的個(gè)性特點(diǎn)，在真人劇表演方式和動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)效果的結(jié)合下，顯得更加細(xì)膩，也很好地契合了《凡人》動(dòng)畫(huà)的敘事特點(diǎn)，扭轉(zhuǎn)了大部分觀眾對(duì)該作的印象。但是在動(dòng)畫(huà)之外，《凡人》的種種制作特點(diǎn)未必與其更新模式匹配，也不是所有動(dòng)畫(huà)觀眾都能夠接受。
從2020年夏季開(kāi)更至今，《凡人》動(dòng)畫(huà)在3年半里以季播+特別篇+年番+重制方式斷斷續(xù)續(xù)總共更新了76集，單集正片時(shí)長(zhǎng)不到15分鐘，這導(dǎo)致部分過(guò)度集的敘事較為平淡，而一些觀眾則希望動(dòng)畫(huà)能完全聚焦于主角的成長(zhǎng)中。顯然在產(chǎn)能面前，動(dòng)畫(huà)的敘事創(chuàng)新有些“巧婦難為無(wú)米之炊”。在最新開(kāi)播的年番里，韓立終于結(jié)丹了，而這段情節(jié)是原著小說(shuō)里第398章，要做完全書(shū)總共2400多章情節(jié)，《凡人》動(dòng)畫(huà)大概會(huì)是一個(gè)無(wú)比漫長(zhǎng)的年番。
再快點(diǎn)：超快敘事節(jié)奏滿足觀眾對(duì)爽感需求的《仙逆》
在《凡人》動(dòng)畫(huà)里，由耳根“客串”李化元（韓立在黃楓谷的師傅）歸西后，制作組設(shè)計(jì)了一個(gè)彩蛋，讓其轉(zhuǎn)世到了耳根創(chuàng)作的小說(shuō)《仙逆》世界中去，并且開(kāi)局就奪舍了《仙逆》主角王林。當(dāng)然，這只是制作組在玩梗。要知道最近在騰訊視頻播出的《仙逆》動(dòng)畫(huà)里，同樣是從凡人開(kāi)始修仙的主角王林，只花了4集就到了凝氣期15層，14集就到了筑基中期，前14集就講完了小說(shuō)前140章的劇情。這升級(jí)速度，簡(jiǎn)直吊打韓立。
這部動(dòng)畫(huà)經(jīng)常可以沖到騰訊視頻國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)熱度前列，評(píng)分人數(shù)和分?jǐn)?shù)一直在漲，后勁十足。為了實(shí)現(xiàn)快節(jié)奏敘事，《仙逆》動(dòng)畫(huà)對(duì)原著小說(shuō)進(jìn)行了非常大的改動(dòng)，比如王林沒(méi)有入選修仙弟子后尋短見(jiàn)的情節(jié)、入仙門(mén)后回家探望父母等情節(jié)都被刪除，只保留了他升級(jí)、開(kāi)掛這些修仙故事里的常見(jiàn)情節(jié)，同時(shí)前置其與司徒南的“奇遇”情節(jié)使其升級(jí)進(jìn)度變得更合理，也讓動(dòng)畫(huà)敘事節(jié)奏猶如開(kāi)了三倍速。對(duì)于那些不斷催更，每周只能感受一次快樂(lè)的粉絲而已，動(dòng)畫(huà)的改編確實(shí)是達(dá)到了“多倍快樂(lè)”的效果。
在《仙逆》前14集里，王林從一個(gè)凡人開(kāi)始走上修仙之路，經(jīng)歷門(mén)派被毀、擊殺藤厲、父母被藤家所殺、進(jìn)入外域戰(zhàn)場(chǎng)奪舍馬良等重要情節(jié)，同時(shí)在制作層面動(dòng)畫(huà)組還為其不同時(shí)期、不同經(jīng)歷的變化設(shè)計(jì)了多達(dá)6個(gè)建模。這要是放在其它玄幻動(dòng)畫(huà)里，主角大概要十多集才換一次建模了?！断赡妗房旃?jié)奏敘事能夠讓原作粉絲們認(rèn)可，一個(gè)非常重要的原因是制作組拿捏住了主角王林的人設(shè)特點(diǎn)。
深度網(wǎng)文愛(ài)好者評(píng)價(jià)網(wǎng)文時(shí)，“注水”二字是絕少不了的。同時(shí)，基于玄幻網(wǎng)文敘事大框架下，不同作者的作品也在主角設(shè)定、爽點(diǎn)設(shè)定等方面有差別，站在改編動(dòng)畫(huà)這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，精簡(jiǎn)與主線無(wú)關(guān)的情節(jié)其實(shí)是可行的，但這就要求保留原作的亮點(diǎn)，以此同其它玄幻動(dòng)畫(huà)形成區(qū)別。
不少粉絲評(píng)價(jià)《仙逆》原作，對(duì)于王林這個(gè)角色最深刻的印象就是不甘平凡，勇于反抗，殺伐果斷，更留下名句“我輩修士，何惜一戰(zhàn)”，同時(shí)又詬病于小說(shuō)前幾百章敘事太過(guò)緩慢。動(dòng)畫(huà)的快節(jié)奏改編恰好修正原作缺點(diǎn)的同時(shí)，又放大了主角的人物魅力。對(duì)沒(méi)有看過(guò)小說(shuō)的動(dòng)畫(huà)觀眾而言，這種快節(jié)奏的敘事也不會(huì)存在太大的觀看障礙，畢竟在當(dāng)下以玄幻題材為主的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，動(dòng)畫(huà)觀眾對(duì)各種設(shè)定非常熟悉，也無(wú)需過(guò)多著墨在修仙設(shè)定上，快節(jié)奏的敘事反而讓《仙逆》在今年一眾玄幻動(dòng)畫(huà)中做出了差異化。
不過(guò)，這種做法容易忽視人物個(gè)性和思想的刻畫(huà)。有不少書(shū)粉在認(rèn)可動(dòng)畫(huà)的同時(shí)，也對(duì)動(dòng)畫(huà)接下來(lái)對(duì)其它重要配角的刻畫(huà)提出自己的擔(dān)憂，畢竟小說(shuō)中后期登場(chǎng)的不少配角都令人印象深刻。《仙逆》動(dòng)畫(huà)第一季已過(guò)半，后面的劇情水準(zhǔn)是否能跟前14集保持一致，還有待觀察。
總結(jié)
《凡人修仙傳》和《仙逆》在題材細(xì)分上同屬“凡人流”，但是在改編為動(dòng)畫(huà)時(shí)卻因?yàn)椴煌闹谱髂Ｊ?、播出模式和故事?xì)節(jié)，選擇了截然相反的改編思路，并收獲大量擁躉。《滄元圖》如“原著粉碎機(jī)”一般的改編方式，更是大膽且犀利，留給觀眾深刻印象。這些作品能夠脫穎而出，與玄幻題材動(dòng)畫(huà)在中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)面臨的現(xiàn)狀以及發(fā)生的變化不無(wú)關(guān)系。
在部分核心動(dòng)漫愛(ài)好者群體中，玄幻動(dòng)畫(huà)，特別是3D CG制作的玄幻動(dòng)畫(huà)一直都位于動(dòng)畫(huà)鄙視鏈底端。一方面原因是因?yàn)楹Ｍ獬墒焓袌?chǎng)動(dòng)漫IP的開(kāi)發(fā)過(guò)程并沒(méi)有完全被國(guó)內(nèi)套用，在國(guó)內(nèi)“動(dòng)”和“漫”是分離的，即國(guó)產(chǎn)漫畫(huà)并沒(méi)有成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的主要內(nèi)容改編源頭，反而是網(wǎng)文取代了漫畫(huà)的地位。
另一方面，玄幻動(dòng)畫(huà)原著存在快餐化、套路化、缺乏營(yíng)養(yǎng)等問(wèn)題，再加上國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)行業(yè)慣于以3D CG制作改編動(dòng)畫(huà)，為了追求商業(yè)成功，玄幻網(wǎng)文+3D CG制作已經(jīng)形成了一套比較完整的體系，大量作品都運(yùn)用簡(jiǎn)單直接的感官刺激和敘事邏輯去爭(zhēng)取潛在受眾，這可以實(shí)現(xiàn)一定規(guī)模的量產(chǎn)，但同時(shí)也不可避免產(chǎn)生建模相似、劇情同質(zhì)化等弊病。
對(duì)于這種開(kāi)發(fā)模式，從短期來(lái)看似乎“完蛋！我被中國(guó)3D垃圾動(dòng)畫(huà)包圍了”，從長(zhǎng)期來(lái)看，以工業(yè)化或流水線化制作模式快速產(chǎn)出大量自帶流量的改編動(dòng)畫(huà)，可以快速為動(dòng)畫(huà)形成龐大的觀眾群體。經(jīng)過(guò)數(shù)年的用戶培養(yǎng)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)受眾已經(jīng)積累起一個(gè)龐大的基數(shù)，比如騰訊視頻就曾公布過(guò)平臺(tái)的動(dòng)漫用戶數(shù)量超過(guò)2億。
即使是日漫產(chǎn)業(yè)極度發(fā)達(dá)的日本，也是類似的制作產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑。如今日本可以實(shí)現(xiàn)每年產(chǎn)出200多部新番，與2D動(dòng)畫(huà)早在多年前就已經(jīng)形成了流水線制作模式有著密切關(guān)系，比如2023年10月新番就多達(dá)76部，相信大量核心動(dòng)漫愛(ài)好者也只看過(guò)其中部分作品。受制于傳播渠道，能夠被國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)觀眾關(guān)注且認(rèn)可的新番，每一季也僅為十來(lái)部甚至更少。剩余作品中，不乏大量?jī)?nèi)容同質(zhì)化的動(dòng)畫(huà)，甚至還有畫(huà)面崩壞的低成本動(dòng)畫(huà)，但它們卻形成了日本動(dòng)漫行業(yè)的“底”，為日漫在全球市場(chǎng)積累了有著不同動(dòng)畫(huà)觀看需求的受眾。
用戶體量的快速積累對(duì)國(guó)漫行業(yè)的發(fā)展同樣有利。其他題材的優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫(huà)可以受到更多關(guān)注，作品在商業(yè)層面上可以走得更順暢，比如《畫(huà)江湖之不良人》《火鳳燎原》《有藥2》《霧山五行》這些優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)。
另外，量變引發(fā)質(zhì)變，當(dāng)玄幻題材動(dòng)畫(huà)的生產(chǎn)數(shù)量達(dá)到一個(gè)階段后，質(zhì)量的提升必然會(huì)到來(lái)。不只是《凡人修仙傳》《仙逆》和《滄元圖》，積累了一定經(jīng)驗(yàn)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)制作人，從一開(kāi)始主打以動(dòng)畫(huà)去還原原作，逐漸實(shí)現(xiàn)在敘事、人設(shè)和視聽(tīng)方面的明顯升級(jí)，去蕪存菁，將角色情緒渲染到極致而令觀眾欲罷不能，這是行業(yè)發(fā)展到一定過(guò)程時(shí)注定會(huì)迎來(lái)的階段。
這些作品能夠從如今總年產(chǎn)量近百部的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)里脫穎而出，也代表了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的觀眾審美也是在不斷提升的，不如再給國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)一些時(shí)間。