文|犀牛娛樂(lè) 沈婉婷
編輯|樸芳
《似火流年》于12月6日在優(yōu)酷會(huì)員收官。
距離《似火流年》11月17日空降播出，時(shí)間僅過(guò)去不足20天。從熱度來(lái)看，該劇優(yōu)酷站內(nèi)熱度峰值目前已突破7000。從低調(diào)開(kāi)播到會(huì)員收官，《似火流年》可謂實(shí)實(shí)在在用“品質(zhì)”撬動(dòng)觀眾。
一路以來(lái)，《似火流年》的“烈度”隨著劇情深入穩(wěn)扎穩(wěn)打，并在后半程慢慢燃起“攻勢(shì)”；即便會(huì)員收官，仍然有不少新觀眾“入火”，展示出可觀的長(zhǎng)線(xiàn)價(jià)值。
究竟是怎樣的一部年代劇，讓人越看越“真香”？
國(guó)產(chǎn)年代劇多以打溫情牌來(lái)和當(dāng)下觀眾取得共鳴，但《似火流年》走的卻是男性向的硬核路線(xiàn)。市井少年、青春熱血、港片情懷、幫派江湖……從這些具有“黑幫類(lèi)型”特征的元素中，我們都能感覺(jué)到這部劇與其他年代劇的不同之處。
也正是這樣一部具有“黑幫類(lèi)型”質(zhì)感的劇集，嘗試以本土化的類(lèi)型敘事與更多觀眾產(chǎn)生連接。幸運(yùn)的是，觀眾通過(guò)口口相傳再一次證明了好內(nèi)容不會(huì)被市場(chǎng)忽視。
《似火流年》也正是憑借電影級(jí)別的質(zhì)感、類(lèi)型突破和價(jià)值觀導(dǎo)向正確的雙向輸出獲得觀眾喜愛(ài)，在口碑表現(xiàn)上取得佳績(jī)，截至目前豆瓣評(píng)分達(dá)8分。
電影質(zhì)感與年代劇生命之“火”
從一開(kāi)播，《似火流年》的電影質(zhì)感就收獲首批觀眾的好評(píng)。
該劇集結(jié)了來(lái)自電影圈的知名主創(chuàng)。文牧野自不必多說(shuō)，其執(zhí)導(dǎo)過(guò)的多部電影皆斬獲佳績(jī)，此番獻(xiàn)出劇集“首秀”擔(dān)任該劇的總監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)，也將電影級(jí)的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)帶入到劇中。
獻(xiàn)出劇集“首秀”的還有導(dǎo)演兼編劇韓曉邯、編劇修夢(mèng)迪，二者曾共同擔(dān)任電影《奇跡·笨小孩》的編劇之二，拿下了去年的“金鹿獎(jiǎng)”。
同時(shí)，音樂(lè)指導(dǎo)黃超、美術(shù)造型指導(dǎo)李淼、剪輯指導(dǎo)劉景灝等電影制作班底的加入，也為該劇打造極致的視聽(tīng)質(zhì)感保駕護(hù)航。
由此，《似火流年》產(chǎn)生的電影質(zhì)感，滲透在敘事結(jié)構(gòu)、鏡頭畫(huà)面、服化道、音樂(lè)等每一處創(chuàng)作要素之中。
例如為了強(qiáng)調(diào)人物的命運(yùn)感，該劇的整體敘事分為“聚合-離散”兩段式結(jié)構(gòu)，與之對(duì)應(yīng)是柔和明媚和相對(duì)硬朗兩種影像風(fēng)格。如五兄弟避難躲到徐衛(wèi)彪（韓東君 飾）老家那段的影調(diào)風(fēng)格為溫馨的暖色調(diào)，以烘托純粹的兄弟情；而當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向五人與賀爾清（劉洋 飾）搏斗的畫(huà)面時(shí)，影像風(fēng)格便馬上變成昏暗的冷色調(diào)。
在服化道的細(xì)節(jié)上，《似火流年》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)翻閱、查證多方資料后，在復(fù)刻八十年代代表性元素的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作，從演員的造型、服裝到場(chǎng)景、道具，都能讓觀眾感受到那個(gè)年代特有的前衛(wèi)感，也展現(xiàn)出幾個(gè)年輕人意氣風(fēng)發(fā)的鮮活氣質(zhì)。
值得一提的是，全劇濃墨重彩刻畫(huà)的打戲令人印象非常深刻。干凈利落的動(dòng)作，拳拳到肉的硬核打斗場(chǎng)面，以及根據(jù)人物特質(zhì)設(shè)計(jì)的專(zhuān)屬動(dòng)作等，都在視覺(jué)呈現(xiàn)上更具沖擊感，也更能表現(xiàn)人物情緒的變化。
體現(xiàn)電影感的細(xì)節(jié)還有很多，比如各種長(zhǎng)鏡頭、跟鏡頭等鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，加深了畫(huà)面的真實(shí)感和動(dòng)態(tài)感。再如音樂(lè)的介入，據(jù)悉，劇中一些名場(chǎng)面都是先有音樂(lè)再找戲的創(chuàng)作感覺(jué)，使音樂(lè)更好地貼合每場(chǎng)戲的情緒。
整體而言，電影級(jí)的視聽(tīng)質(zhì)感讓《似火流年》完成了長(zhǎng)劇集表達(dá)的觀感升級(jí)。但更重要的是，這種視聽(tīng)層面的外在質(zhì)感，會(huì)為劇集的內(nèi)在質(zhì)感帶來(lái)加成。
在蒙太奇的視聽(tīng)語(yǔ)言之外，該劇將硬核少年群像的塑造和豐富的情感展現(xiàn)相結(jié)合，張弛有度的敘事節(jié)奏下，更有對(duì)人性的極致刻畫(huà)，從凝望深淵到在深淵處回望，從而完成對(duì)全劇主題的升華。
“黑幫類(lèi)型”質(zhì)感劇集的本土化破題
提到講述80年代社會(huì)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的年代青春劇，大多數(shù)都是圍繞那個(gè)年代的青蔥歲月、情感故事、發(fā)展機(jī)遇等角度來(lái)呈現(xiàn)。
而《似火流年》卻選擇以一種回望的視角去看五位普通市井少年在一腔熱血的青春時(shí)代，由于各自不同的選擇而走向不同的道路和未來(lái)。
單從這個(gè)角度而言，該劇在同類(lèi)題材中已十分鮮見(jiàn)。
更為特別的是，在年代劇的大框架下，《似火流年》還完成了“黑幫類(lèi)型”質(zhì)感劇集的本土化破題，挖掘出一條新的國(guó)劇類(lèi)型創(chuàng)作方式。
受限于種種因素，“黑幫類(lèi)型”在中國(guó)內(nèi)地的影視市場(chǎng)中仍較為稀缺，在劇集市場(chǎng)更是鮮少有人嘗試。
那么，《似火流年》又是如何做到“黑幫類(lèi)型”在劇集領(lǐng)域的類(lèi)型突破和本土化呈現(xiàn)的呢？
一方面是對(duì)于“黑幫類(lèi)型”質(zhì)感的把控。
在這部劇中，大量硬核的動(dòng)作戲帶給觀眾全方位、沉浸式的觀感，不少觀眾表示“很久沒(méi)有看過(guò)這么實(shí)誠(chéng)的打戲了”。
如汪母（王姬 飾）出意外的那場(chǎng)戲中，徐衛(wèi)彪、汪磊（賈弘逍 飾）等在酒吧激烈打斗，隔著屏幕都能感受到那種真實(shí)的“痛”感。
打架、斗毆、恐嚇、復(fù)仇……在一場(chǎng)場(chǎng)貼身肉搏的打戲中，“黑幫類(lèi)型”質(zhì)感撲面而來(lái)。
不過(guò)，爽感和痛感并非終極目的，極致的視聽(tīng)從來(lái)都是為內(nèi)容的表達(dá)，本劇處處體現(xiàn)出主創(chuàng)們?cè)趧?chuàng)作上的分寸把握。
還是以最具代表性的動(dòng)作場(chǎng)面為例。不難發(fā)現(xiàn)，該劇在處理動(dòng)作場(chǎng)景時(shí)并沒(méi)有刻意營(yíng)造快節(jié)奏、激昂的氛圍，而是結(jié)合每個(gè)人的獨(dú)有特質(zhì)，在打戲中賦予人物流動(dòng)的情緒，使動(dòng)作戲不止停留在“打”的層面，而是兼具觀賞性和情感變化。
因此劇中人物的打戲各有各的風(fēng)格，比如徐衛(wèi)彪屬于喜歡硬著來(lái)的“生猛選手”，橫沖直撞，常常用彪悍的體格壓制對(duì)方。相比之下，戰(zhàn)斗力最強(qiáng)的汪磊就屬于“耐力型”，加上不怕疼的天生技能，通過(guò)挨打耗盡對(duì)方體力然后發(fā)起反攻。
另一方面是貫穿始終的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。
熟悉文牧野電影作品的觀眾應(yīng)該知道，其以現(xiàn)實(shí)題材見(jiàn)長(zhǎng)，此次監(jiān)制劇集，同樣將現(xiàn)實(shí)題材基因一以貫之。
首先是在故事架構(gòu)上以倒敘的形式來(lái)展開(kāi)。
《似火流年》每一集的開(kāi)篇很特別，用年長(zhǎng)者半紀(jì)實(shí)性的訪(fǎng)談切入，倒敘展開(kāi)敘事，頗有回憶錄的味道。受訪(fǎng)者大都是當(dāng)年事件的不同參與者，以第一人稱(chēng)講述那時(shí)的所想所為，而訪(fǎng)談的形式也提供了一種更加貼近那個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，迅速將觀眾帶入彼時(shí)的情境之中，同時(shí)也提升了故事的層次和維度。
其次是對(duì)于本土元素的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。
例如牛仔褲、花襯衫、郭富城頭、《上海灘》主題曲這些寄托港片時(shí)代的物件和音樂(lè)，與當(dāng)時(shí)老北京的真實(shí)樣貌形成了鮮明的對(duì)沖，卻又極具歷史韻味。再如，在場(chǎng)景的搭建上力爭(zhēng)精準(zhǔn)還原那個(gè)年代的風(fēng)貌，如閉塞而狹窄的胡同、墻上的衛(wèi)生標(biāo)語(yǔ)、鋁制飯盒和水壺等，都與大眾記憶中的場(chǎng)景基本一致。
還有對(duì)幾位“江湖少年”的塑造。
《似火流年》中的幾位少年，個(gè)個(gè)都懷揣著對(duì)“江湖道義”的崇尚，他們?cè)趯W(xué)校和家庭中找不到生活重心，轉(zhuǎn)而將希望寄托在“闖蕩江湖”“兄弟義氣”之上。
然而，所謂的“江湖道義”，放在古代，是“快意泯恩仇”的英雄主義；但放在新時(shí)代，卻是誤入歧途、滋生犯罪的溫床。少年們因?yàn)閷?duì)“江湖”的遐想走到一起，卻也因?yàn)椤敖钡碾U(xiǎn)惡自食苦果，最終走向了不同的生命軌跡。
無(wú)論是亦正亦邪的徐衛(wèi)彪，還是聰明穩(wěn)重的林志華（張耀宇 飾），抑或是失去痛神經(jīng)的汪磊、愛(ài)財(cái)如命的張鵬（甘昀宸 飾）、富二代忠余楠（張宥浩 飾），這些非典型主角人物的命運(yùn)沉浮，都折射出對(duì)所謂“江湖道義”和“個(gè)人英雄主義”的反思與批判，也時(shí)刻警醒著觀眾，不管身處何種時(shí)代，仗義都不應(yīng)凌駕于正義之上。邪不壓正，才是永恒的主流價(jià)值觀。
因此，在某種意義上，《似火流年》更像是一部關(guān)乎人性的“警示錄”，其聚焦的不是大時(shí)代下的宿命，而是個(gè)體選擇的因果。無(wú)論有多少個(gè)徐衛(wèi)彪、汪磊、忠余楠和張鵬，也總有林志華，你可以在任何一個(gè)岔口回頭和轉(zhuǎn)身。
電影班底探路精品劇集
前面提到，《似火流年》的核心主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是電影班底，他們也都來(lái)自以文牧野為核心的夢(mèng)將軍，在這部劇集中，他們完成了“黑幫類(lèi)型”在國(guó)內(nèi)劇集市場(chǎng)的破局，展示了對(duì)類(lèi)型創(chuàng)作的精準(zhǔn)把控。
作為一家年輕的影視公司，以創(chuàng)作者為核心的夢(mèng)將軍影業(yè)曾創(chuàng)作出多部?jī)?yōu)秀電影作品。此次借由《似火流年》入局劇集領(lǐng)域，仍秉持“創(chuàng)造溫暖有態(tài)度的作品”的理念，將好故事、好作品講述給觀眾。
我們注意到，由夢(mèng)將軍打造的另一部劇集《鴉雀無(wú)蹤》入選了2024愛(ài)奇藝青春片單，并已官宣概念海報(bào)。據(jù)悉，該劇聚焦于懸疑科幻題材，將圍繞平行時(shí)空背景下一對(duì)父女的故事而展開(kāi)，其中涉及的人性抉擇、人情冷暖等議題，頗具現(xiàn)實(shí)意義。
可以看到，從具備現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的年代劇到具有科幻色彩的懸疑劇，夢(mèng)將軍團(tuán)隊(duì)對(duì)于不同類(lèi)型作品的把控始終保持開(kāi)放多元的態(tài)度。更難得的是，在類(lèi)型敘事的大框架下，夢(mèng)將軍一直保有著溫和的人文關(guān)懷，始終傳遞正向符合中國(guó)本土的價(jià)值觀。
包容開(kāi)放的態(tài)度還體現(xiàn)在夢(mèng)將軍對(duì)于優(yōu)秀創(chuàng)作者的吸納與合作。除了持續(xù)深耕現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域的文牧野導(dǎo)演之外，夢(mèng)將軍也一直向更多青年創(chuàng)作者敞開(kāi)大門(mén)，為他們提供更舒適的創(chuàng)作環(huán)境，開(kāi)發(fā)更多不同題材類(lèi)型的作品。
而《似火流年》之于夢(mèng)將軍，不僅是完成了一部“另類(lèi)”年代劇在高水平視聽(tīng)語(yǔ)言和情感表達(dá)上的破題，更是標(biāo)志著由文牧野帶領(lǐng)的以創(chuàng)作者為核心的夢(mèng)將軍影業(yè)聯(lián)合青年優(yōu)秀的創(chuàng)作者，堅(jiān)守一起創(chuàng)造年輕有活力、溫暖有態(tài)度的作品的初心，開(kāi)始向觀眾交出一份精品答卷的良好開(kāi)端。