文|潛水魚X 李小溪
編輯|雷德利
還記得上一部看的TVB是什么嗎？
當(dāng)大家都覺得TVB是明日黃花的時(shí)候，沒人想到它又殺上熱搜：#為什么看TVB的女性不容易戀愛腦#、#找個(gè)男人嫁了吧，罵得好毒#。
最近，港劇《新聞女王》在優(yōu)酷播出，“阿佘”佘詩曼離巢七年回歸，為TVB 56周年臺慶壓軸，劇里和馬國明飾演的梁景仁大搞電視臺門派斗爭、山頭主義。
魚不禁想起，TVB最大股東、華人文化集團(tuán)董事會(huì)主席黎瑞剛2021年接受采訪時(shí)，指出過TVB內(nèi)部山頭林立的問題，沒想到TVB這么快就拍了一部以之為主題的職場劇，TVB果然還是行動(dòng)派。
對比最近兩年的內(nèi)娛的“偽職場劇”，觀眾高呼《新聞女王》的“港味職場”降維打擊國產(chǎn)職場劇大女主，順帶看TVB長大的觀眾都能實(shí)現(xiàn)戀愛腦免疫。
魚好奇：TVB職場劇女主精神狀態(tài)為何遙遙領(lǐng)先？更重要的是，在一個(gè)大家都以為港劇沒落了的時(shí)代，TVB的職場套路，好像還能再戰(zhàn)三十年。
港味職場
《新聞女王》 不像前些年的警匪或者法政，《新聞女王》拍的是傳統(tǒng)的電視臺，這里是TVB再熟悉不過的地方。SNK新聞電視部門里，佘詩曼飾演的資深主播文慧心和男主播梁景仁明爭暗斗，兩人一邊大搞辦公室政治，一邊帶著新人在新聞倫理邊緣瘋狂試探。
第一集巴士車禍，記者第一時(shí)間趕到現(xiàn)場，都在為了直播畫面搶素材，沒有人救助倒在旁邊的傷者。面對首富疑似去世的消息，記者覺得沒有可靠消息源，男主播怕賠上職業(yè)信譽(yù)，沒人敢報(bào)，許詩晴（片中角色）說自己nothing to lose，賭贏了就是一朝成名，上臺淡定播報(bào)。
港味職場第一要義，節(jié)奏要快。相比看國產(chǎn)劇，《新聞女王》第一感受是講臺詞速度快、信息量密集，懟人都是直擊要害。男主嘲諷女主：這把年紀(jì)半年不出鏡誰還記得你？男主懟女下屬，讓人內(nèi)傷吐血—— “你連狗咬人都想象不到，人咬狗的世界不適合你，找個(gè)男人嫁了吧！”觀眾直呼罵得臟還得是TVB。
佘詩曼那邊，大女主的人設(shè)第一場就立住了。校友分享會(huì)上女主對談商界大佬，大佬臺上吹牛公司經(jīng)濟(jì)效益高，回頭看到女主在玩手機(jī)出言挖苦。女主拿起話筒直指大佬公司財(cái)報(bào)隱瞞市占率下滑，總之就是吃不了虧受不了氣。
敘事追求高效率也是港人生活的縮影。TVB的電視監(jiān)制羅永賢曾經(jīng)說過：“對效率的追求和急性子，造就了香港人獨(dú)特的思考方式，我們在港劇里充分表現(xiàn)了講故事要節(jié)奏快，要不兜圈，我們沒什么耐性去慢慢鋪墊?！?/p>
近幾年播出的港劇也有這種美劇的緊張感?！栋咨珡?qiáng)人》第一集的20分鐘就迅速展開了4個(gè)醫(yī)療事件，《廉政狙擊》第一集就快速偵破一樁案子，同時(shí)還埋下了25年前的塌樓事件和黑社會(huì)幕后老大傅天耀兩條隱線，敘事效率奇高。
《白色強(qiáng)人》
不同于內(nèi)地劇集市場被歷史劇、古偶、現(xiàn)偶和現(xiàn)實(shí)題材占據(jù)，香港職場劇與家族劇、武俠劇，是內(nèi)地觀眾最熟悉的類型?！渡竦駛b侶》《天龍八部》《溏心風(fēng)暴》《大時(shí)代》《法證先鋒》《妙手仁心》等，共同構(gòu)建了港劇的經(jīng)典序列。
和武俠劇造夢功能不同，港劇的職場為國內(nèi)觀眾提供了最早的職業(yè)啟蒙。比如警匪劇代表作《潛行狙擊》《EU超時(shí)任務(wù)》，航空題材的《沖上云霄》，律政劇和醫(yī)療劇，更是香港電視黃金時(shí)代的最主要的劇種?！兑继柣释ァ贰杜鸾诸^》《法外風(fēng)云》，應(yīng)該是不少觀眾最早識得律政劇這一劇種的港劇，《妙手仁心》第一部也比《心術(shù)》早了整整14年。
而說到職場劇，其中不得不提的一個(gè)人，就是TVB的金牌監(jiān)制鄧特希。1992年，當(dāng)時(shí)的人們還不知道《壹號皇庭》會(huì)大火，只給了這部劇一個(gè)雞肋的周日十點(diǎn)檔，監(jiān)制鄧特希卻不以為然：這個(gè)檔期高層不會(huì)盯著看收視，自己更可以“放手搞嘢”。由于走了和當(dāng)時(shí)主流類型不同的差異化路線，《壹號皇庭》很快大火，時(shí)至第五部，鄧特希更是發(fā)掘了在明珠臺當(dāng)主持人的陳慧珊。兩年后的陳慧珊，憑借職場劇里的聶寶言一角，拿下“萬千光輝演藝大獎(jiǎng)”。
然而，就像《新聞女王》里諷刺的山頭主義一樣，鄧特希本人也因?yàn)檗k公室政治隕落。90年代末，邵逸夫病重，梁家樹和曾勵(lì)珍自成兩派斗得激烈，在演員、資源、收視率上互相大力阻擊對方。鄧特希和他的常用團(tuán)隊(duì)都屬于梁派，最終在2000年出走亞視。
隨著港劇班底這些年北上，TVB自己的職場斗爭也逐漸不為外人道也，那些堪比真實(shí)商戰(zhàn)的刀光劍影，也只能從佘詩曼的臺詞里窺見一二。
很“要”的港女們
香港職場劇之所以好看，也得益港女與劇中職場女性相互成就。
看多了假職場劇真愛情劇的國產(chǎn)劇，魚發(fā)現(xiàn)《新聞女王》每個(gè)女性角色都把欲望寫在了臉上，拿到獨(dú)家消息，坐上頭把交椅，都是擺在明面上的。
《新聞女王》里的女性大約可以分為四類，唐芷瑤是新手沖動(dòng)派，摸不清SNK和新聞的運(yùn)作就出局了。許詩晴和徐曉薇算是靠手腕的進(jìn)階派，類似于《甄嬛傳》的曹琴默，心思深沉奸忠難辨，雖然有感情戲，但絕不是性緣腦，只為了職場晉升。記者張家妍是文派和梁派之間的中立派，恪守新聞倫理，業(yè)務(wù)能力拉滿，面對男友“我重要還是你的工作重要”的發(fā)問，只是冷笑懶得回答。
文慧心就是大魔頭了，什么都做。要搶人，在直播開始前20秒和領(lǐng)導(dǎo)在演播室對峙，她認(rèn)定這則新聞只有自己能脫稿播報(bào)，賭上司會(huì)妥協(xié)，果真對方答應(yīng)她要人的要求。
佘詩曼與文慧心同樣是相互成就?！缎侣勁酢房偙O(jiān)制鐘澍佳在接受采訪時(shí)提到，《新聞女王》和正在籌備的《黑色月光》都是大女主劇，并非因?yàn)門VB要靠攏時(shí)下的大女主劇風(fēng)潮，而是“當(dāng)我手里面的演員是佘詩曼的時(shí)候，我肯定做個(gè)大女主，”鐘澍佳說，“現(xiàn)在我手里女主是佘詩曼，我覺得要做一些最適合她、能夠發(fā)揮這個(gè)演員的特質(zhì)的劇?！?/p>
回顧一下黃金時(shí)期的香港職場劇，律師、醫(yī)生、記者是港女最常飾演的職業(yè)，而在劇外她們同樣也是高知學(xué)歷，穿上職業(yè)裝才顯得自然利落，與角色相互成就。
《新聞女王》里的徐曉薇劇中CV漂亮，從斯坦福畢業(yè)回進(jìn)了SNK。飾演這個(gè)角色的何依婷畢業(yè)于香港城市大學(xué)，在校期間因成績優(yōu)秀去斯坦福、利茲大學(xué)及復(fù)旦大學(xué)都做過交換生，人設(shè)和現(xiàn)實(shí)不要太貼合。
這在港劇中并不是孤例。曾經(jīng)領(lǐng)銜過《壹號皇庭》、《鑒證實(shí)錄》和《妙手仁心》等港劇的陳慧珊，她本科畢業(yè)于波士頓學(xué)院傳播系，后來又回港拿了香港大學(xué)英文碩士。因?yàn)闅赓|(zhì)淡雅、英文流利，被當(dāng)時(shí)TVB的電視劇監(jiān)制鄧特希從新聞主播挖去做演員，陳慧珊演的很多角色都是精英白領(lǐng)，高冷而內(nèi)斂的氣質(zhì)如今看來也是無法取代的。
同樣出演過《壹號皇庭》系列的宣萱，她畢業(yè)于倫敦帝國理工學(xué)院材料工程學(xué)專業(yè)，1992年返港發(fā)展接拍金莎朱古力廣告，而被TVB發(fā)掘，成合約藝人。她眼神堅(jiān)定，自帶一份自信從容，演起職業(yè)女性很能讓觀眾信服。
說回來，演戲?qū)Ω叟畞碚f似乎也只是其中一個(gè)職業(yè)選擇，演戲之后又去讀書深造的也大有人在。比如在劍橋大學(xué)法學(xué)院畢業(yè)的麥明詩，做了演員后還去美國考了律師執(zhí)照。朱千雪在加拿大本科畢業(yè)后去拍戲，后來又向TVB請假去修了社會(huì)學(xué)碩士和法律博士，而后轉(zhuǎn)頭法律界至今。港女們親身證明，掌握專業(yè)和學(xué)問，人生才能隨時(shí)隨地重新出發(fā)。
在內(nèi)娛的職場劇，這樣的高知演員樣本則非常罕見。雖然說精英行業(yè)的職場劇，不一定需要高學(xué)歷，但一張張過度在偶像劇里透支的臉，在演著職場劇，而著裝、語氣神態(tài)和臺詞表達(dá)與偶像劇又別無二致，觀眾代入起來就更難了。
TVB監(jiān)制戚其義很多年前曾說：“年輕人通過看TVB職業(yè)劇，都立志成為警察、醫(yī)生、記者等專業(yè)人士，我覺得我們在推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步?！爆F(xiàn)在觀眾看國產(chǎn)劇都在批判戀愛腦，觀眾早不愛看瓊瑤了，奈何編劇還是三板斧。
合拍片啟示錄
港劇的后來大家都不陌生。用黎瑞剛的話說，TVB經(jīng)歷了“方向戰(zhàn)略迷失的10年”。他曾經(jīng)精準(zhǔn)總結(jié)過TVB的癥結(jié)——全面老化，內(nèi)部管理山頭林立、諸侯割據(jù)，沒有有效的投入，嚴(yán)重地滯后于傳媒科技發(fā)展和大勢格局，離年輕觀眾越來越遠(yuǎn)。
內(nèi)地的流媒體在崛起，海外的流媒體在搶占市場，局限在一方天地，港劇式微是必然，與電影一樣，北上成為出路。2010年，優(yōu)酷開始代理發(fā)行所有TVB電視劇，三年后，優(yōu)酷更進(jìn)一步，直接與TVB達(dá)成戰(zhàn)略合作，獲得TVB所制作的劇集和綜藝的獨(dú)家新媒體版權(quán)，成為唯一一家囊獲TVB全部正版版權(quán)的內(nèi)地視頻企業(yè)。
起初，內(nèi)地只是港劇的發(fā)行渠道之一，但正好這一時(shí)期內(nèi)地視頻平臺逐步明確了產(chǎn)品定位，走向版權(quán)合規(guī)化，逐漸吸納了優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容制作方。
隨后優(yōu)酷與TVB的合作不斷加深。2018年，優(yōu)酷與TVB、TVBC共同推出“全球同步劇系列”，首次實(shí)現(xiàn)港劇在內(nèi)地和香港地區(qū)同步播出。2020年，優(yōu)酷與TVB、寰亞等片方合作，制作了《刑偵日記》《家族榮耀》等多部定制港劇。
這一過程中，從版權(quán)授權(quán)到定制劇和合拍劇，TVB變成了一家港味特色的茶餐廳，北上之后開始適應(yīng)內(nèi)地的口味。
最緊要的原因是觀眾基本盤變了?！惰b證實(shí)錄》《沖上云霄》《ON CALL 36小時(shí)》監(jiān)制潘嘉德曾經(jīng)總結(jié)過港劇的“師奶化”：家庭戲、職場戲、情感戲，劇情要更多滿足“師奶”（廣東話中指的是家庭主婦）的喜好。但現(xiàn)在港劇和其他劇種一樣，面對的是網(wǎng)生觀眾，必須“去師奶化”。
在內(nèi)地流媒體的加持下，更現(xiàn)代的感情戲融入港劇。優(yōu)酷副總裁謝穎也提到，在《白色強(qiáng)人2》時(shí)，有意加強(qiáng)了劇中的愛情戲。“新港劇”停下求效率的腳步，拓展新的敘事節(jié)奏。
制作班底也一起搭臺子唱戲。去年殺青的《隱娘》，由香港地區(qū)和內(nèi)地兩個(gè)頭部制作班底合作，導(dǎo)演戚其義、攝影指導(dǎo)伍文拯、武術(shù)指導(dǎo)鄧瑞華來自香港，造型指導(dǎo)楊樹棟、紀(jì)偉華則是內(nèi)地資深人士，演員則包括秦嵐、鄭業(yè)成與香港演員羅嘉良、翁虹等。場景、道具、美術(shù)等過往港劇廣受詬病的問題也得到了改善。
優(yōu)酷港劇場已經(jīng)是全網(wǎng)最大的港劇片庫?！案蹌觥敝钡浆F(xiàn)在仍然是其最有特色的垂類內(nèi)容。據(jù)新華網(wǎng)與優(yōu)酷聯(lián)合發(fā)布的《2022港劇觀看報(bào)告》，2021年港劇場全年觀看總時(shí)長達(dá)到近40億小時(shí)，觀眾年齡層橫跨三代人，其中80后、90后占比最多，分別是24%和26%，而00后用戶也達(dá)近20%。
當(dāng)然，優(yōu)酷也不是沒有對手，今年8月，TVB與騰訊視頻簽署合作框架協(xié)議，其中既包括港劇授權(quán)，也有定制劇計(jì)劃。但優(yōu)酷最大的優(yōu)勢，是早已走過與港劇班底的磨合，熟悉內(nèi)地市場對港劇的需求。取其港味，適之內(nèi)地，并非三兩天功夫可煉成。
謝穎表示，優(yōu)酷將內(nèi)地新技術(shù)、新思路與港劇制作團(tuán)隊(duì)的成熟經(jīng)驗(yàn)融合，深度參與選題設(shè)置，打造差異化內(nèi)容，后續(xù)將陸續(xù)推出《超能使者》《隱門》等一系列創(chuàng)新作品，還將推出《黑暗榮耀》翻拍版《黑色月光》，由楊茜堯（楊怡）領(lǐng)銜。
也許是港劇榮耀到改革的歷程太艱難，比起內(nèi)地劇，TVB更深刻內(nèi)觀自己。比如在《新聞女王》里就直接了呈現(xiàn)兩撥人在搞山頭主義，直擊痛點(diǎn)。TVB也沒有妄自菲薄，知道自己價(jià)值所在，安排佘詩曼說出那句：新聞是我們教大家看的，雖然新聞對GDP貢獻(xiàn)不大，沒有經(jīng)濟(jì)價(jià)值，但真相有。