文|毒眸
一女三男的“大女主劇”，在今年格外流行。
暑期熱劇《長相思》，女主的感情線能簡單概括為兄妹骨科、相愛相殺和長情相伴；前腳剛播完《為有暗香來》，女主要面對“叔嫂背德”、前世夫妻和忠犬奶狗三條感情支線；近期又把《寧安如夢》抬了上來，女主的三條CP線，分別導(dǎo)向瘋批腹黑的權(quán)臣、前世有愧的白月光和一心偏愛她的青梅竹馬。
（《為有暗香來》《寧安如夢》（圖源：豆瓣）
只是，這類一女三男劇本，無論按照劇情重心還是番位的角度考慮，三位男演員往往都要選擇不如女主知名、能帶來新鮮感的“生面孔”，等到劇播完之后，男主們要么迎來人氣飛漲，要么獲得資源升級(jí)。
“旺男主”的說法從楊冪還在拍古偶時(shí)就存在，只是現(xiàn)在的劇集配置性價(jià)比更高，已經(jīng)從“一帶一”走向了“一拖三”。
觀眾愛起了過去曾吐槽狗血庸俗的瑪麗蘇劇本，而這類劇本的敘事里，圍繞女主“雄競”的男演員們，成為了戲外豐厚的贏家。
偶像劇里，“雄競”盛行
男主男配都愛女主的網(wǎng)文和劇集，在以往的市場上其實(shí)并不罕見。12年前播出的穿越劇《步步驚心》，就有6個(gè)重要男性角色對女主產(chǎn)生過感情，只是劇情上還是著重刻畫了吳奇隆飾演的四阿哥胤禛，女主的感情線也很清晰，即使最終悲劇收場，也很難否認(rèn)他的絕對男主地位。
（《步步驚心》（圖源：豆瓣）
但就像多線展開的乙女游戲一樣，在近年來流行的“一女三男”模式中，感情線的比重很難分清，一番男主甚至都不一定是最終的官配，CP線更模糊和多元，給觀眾提供了更多的選擇，以及讓男主們“雄競”的快樂。
“雄競”模式劇集的爆款密碼，集中體現(xiàn)在話題度和網(wǎng)絡(luò)熱度上。
無論是暑期熱播的《長相思》還是近期的《寧安如夢》，三位男主無一例外地?fù)碛杏⒖〉娜菝?、?yōu)渥的家資和傲人的權(quán)柄。他們每個(gè)人都愛女主，但他們的愛又都不是完美的。
單拿《長相思》來舉例，玱玹為了大業(yè)多次利用女主，相柳和女主之間橫亙著不同陣營的對立溝壑，涂山璟太過心軟，都從不同層面上傷害過女主。
（玱玹 相柳 涂山璟（圖源：豆瓣）
這本身就是這類網(wǎng)文題材的巧妙之處：塑造三個(gè)優(yōu)秀但并不完美、無法一下成為最終男主的形象，刻畫三條種類不同的細(xì)膩感情線，讓讀者“買股”。讀者在評(píng)論區(qū)各執(zhí)一詞吵翻了天，等到改編成劇播出之后，觀眾明明能夠從劇透里知道結(jié)果，還是不可避免地要為“誰更好”爭執(zhí)、為意難平CP未成心碎。在劇集的二創(chuàng)內(nèi)容風(fēng)行的當(dāng)下，觀眾還可以為支持的CP產(chǎn)出內(nèi)容，豐富劇集的長尾效應(yīng)。
劇集的宣傳也往往少不了對這種“一女多男”、多線CP模式的引導(dǎo)。古偶《云之羽》明明從頭到尾都是很清晰的男女主感情線，導(dǎo)演郭敬明此前還專門發(fā)微博宣傳圍繞女主的多個(gè)CP，宮遠(yuǎn)徵的演員甚至帶著“云為衫宮遠(yuǎn)徵有感情線”的宣傳話題發(fā)微博，結(jié)果不少觀眾對網(wǎng)上流傳的通告單信以為真，看到結(jié)尾發(fā)現(xiàn)根本沒有感情戲，大呼詐騙。
毒眸往期文章提到，網(wǎng)文與垂類劇的多年發(fā)展，已經(jīng)讓劇集內(nèi)容能夠精準(zhǔn)定位自己的受眾，“爽劇”是橫跨男女性別通用的爆米花審美，“瑪麗蘇”曾經(jīng)在網(wǎng)文世界是個(gè)象征庸俗、非現(xiàn)實(shí)的貶義詞，但在下沉市場里，觀眾坦然地承認(rèn)“我全都要”。
而內(nèi)容細(xì)分下來，男頻劇的終極目標(biāo)是當(dāng)大權(quán)在握的人生贏家，要“醉臥美人膝，醒握殺人劍”；重視感情的女頻場域里，所謂“人生贏家”的標(biāo)準(zhǔn)，也是“我要很多很多的愛”，最好有兩個(gè)以上的男人不同類型的愛，把愛情的主動(dòng)權(quán)交到女主手中，等待他對某一位點(diǎn)頭。《寧安如夢》的原作小說《坤寧》的結(jié)尾，就是把傳國玉璽交到女主的手上，讓女主姜雪寧來做出選擇。
因此，兼具話題度和女頻爽劇核心內(nèi)容的“一女多男”模式流行起來，也就不足為奇。
“大女主”捧男主，是現(xiàn)實(shí)
“大女主劇”古偶劇受到觀眾的追捧，讓國產(chǎn)劇市場形成了一種圍繞女演員們產(chǎn)生的美夢：她們成為了劇集項(xiàng)目的核心。
這對于小花們的戲路和話語權(quán)，當(dāng)然是一種進(jìn)步。多年前流行的臺(tái)灣偶像劇模式里，多的是霸道總裁與小白花的戀愛故事，就算是《流星花園》《公主小妹》這種標(biāo)準(zhǔn)的一女多男感情線，女主的形象也大多天真懵懂，缺一分機(jī)敏智慧，就算感情線最終的決定權(quán)握在女主手上，女主角的形象也總是孱弱的。
（《流星花園》《公主小妹》（圖源：豆瓣）
進(jìn)階到偶像劇版“大女主”之后，女主們變得足夠智慧強(qiáng)勢，小花們也成為了演員列表里優(yōu)先級(jí)最高的角色。不少大女主劇都是“定女選男”，先定下女主人選，再根據(jù)女主的番位、合作意愿等原因，為其挑選劇中的情侶搭檔——而因?yàn)橐ＷC大女主的絕對番位，大多數(shù)劇組的男演員，咖位、知名度等等都弱于女主演。
單拿近期播出的《寧安如夢》來說，男女主張凌赫白鹿此前被狗仔爆料因戲生情，就有不少網(wǎng)友調(diào)侃張凌赫是“贅婿”，因?yàn)樗闹群涂?，遠(yuǎn)不如當(dāng)時(shí)已經(jīng)有熱播劇和代表女主角色在手的白鹿。
（謝危（張凌赫飾）姜雪寧（白鹿飾）（圖源：豆瓣）
能擔(dān)任一番大女主的小花們，往往都有不弱的國民度和人氣，又因?yàn)榇笈鞯暮诵膽蚍荩詣?dòng)抗下了劇集能否走紅的決定因素：觀眾對其他男演員并不熟悉的情況下，自然會(huì)把劇集的爭議點(diǎn)對焦在女主身上，《愛的二八定律》播出時(shí)，網(wǎng)友熱衷于討論楊冪在其中的造型和演技，二番的許凱明明已經(jīng)算是足夠有知名度的小生，但完全在這場討論中隱形了。
而即使是此前名不見經(jīng)傳的男演員，只要足夠年輕帥氣，或是有一手在偶像劇里能為人稱道的演技，就能乘著這股東風(fēng)“飛升”。
《三生三世十里桃花》楊冪是一番大女主，也連帶著“演技整容”的男主趙又廷一并火了一段時(shí)間。而如果說曾經(jīng)“1v1”的感情線只是“旺男主”的話，近年來流行的“一女三男”明顯性價(jià)比更高，光靠一個(gè)女主就能“一拖三”。
（《三生三世十里桃花》劇照（圖源：豆瓣）
演過正劇的張晚意和本就不缺男主戲的檀健次，憑借《長相思》人氣飛漲，張晚意轉(zhuǎn)型“古偶待爆帝”之一，連拍了兩部分別搭檔任敏和王楚然的古偶。鄧為的提升更為明顯，6月底鄧為的微博粉絲數(shù)剛過150萬，一部《長相思》播完后，他的粉絲數(shù)已經(jīng)直逼500萬，從古偶劇里的“男配專業(yè)戶”，進(jìn)階到手握第一部仙俠劇男主，并且拿下了奢侈品牌迪奧的品牌大使，而這一切只過了不到半年時(shí)間。甚至連原本幾乎沒幾個(gè)人認(rèn)識(shí)的男四王弘毅，也憑借著《長相思》在關(guān)注小花小生的飯圈群體里有了姓名。
（《長相思》播出期間，鄧為、檀健次、張晚意吸粉量（圖源：智庫星途）
而等到三線開外的男演員們搭上順風(fēng)車，進(jìn)化成二線之后，他們又可以接觸新的發(fā)展方向：當(dāng)夠了男配、積累了一定粉絲之后，終于可以揚(yáng)眉吐氣做男主，原本就不缺戲演的小生們，也能接觸更大、班底更好的IP項(xiàng)目了。
“女頂流”的生長困境
一個(gè)不夠明顯的問題在此刻被提出：如果一女三男的劇集模式總能捧紅男演員，那被他們圍在中心的女演員應(yīng)該飛向何處呢？
現(xiàn)實(shí)給出的答案是，依然在這里。
小花們演一部又一部的大女主偶像劇，只能反復(fù)證明自己的扛劇能力和商業(yè)價(jià)值，讓品牌代言和好本子不要從自己手上流失。最后男演員一茬一茬地?fù)Q，位列核心的小花們，只是“旺”了一個(gè)又一個(gè)劇中對她暗生情愫的男人。
（《寧安如夢》姜雪寧（白鹿飾）（圖源：豆瓣）
能在古偶劇里演到一番大女主的小花，必然已經(jīng)是這個(gè)賽道的最頭部，換言之，她已經(jīng)在古偶賽道里“到頂了”。
如果背后沒有足夠有力的經(jīng)紀(jì)公司，她們的再上一層，幾乎只有“更好的偶像劇本子”和在“正劇里當(dāng)鑲邊女主”兩個(gè)選擇。
但偶像劇的好劇本可遇不可求，偶像劇吸納的粉絲們，自然對愛豆演偶像劇更青睞。但凡小花們換個(gè)賽道，穿起職業(yè)裝一本正經(jīng)上班，反而不是粉絲們的“菜”——她們引以為傲的吸粉點(diǎn)，CP感、顏值等等，只有在偶像劇里才能發(fā)揮出最大的效益。
而在“正劇里當(dāng)女主”的選項(xiàng)也很難做到，《狂飆》的群像戲足夠精彩了，演女主的李一桐幾乎沒有吃到任何紅利，因?yàn)樗趧≈械男蜗蟾窀癫蝗?，還總是拖后腿，反倒被不少觀眾吐槽。趙麗穎的《風(fēng)吹半夏》已經(jīng)是其中難得的正面例子，起碼題材上足夠正，她作為女主的形象也更鮮活。
（孟鈺（李一桐飾）許半夏（趙麗穎飾）（圖源：豆瓣）
至于向電影領(lǐng)域奔跑就更加困難，不談每個(gè)經(jīng)紀(jì)公司資源不同，單從個(gè)人角度就不是所有小花都能有在電影里表現(xiàn)突出的演技實(shí)力。楊紫和劉亦菲都曾經(jīng)涉足過電影，最終成績都不夠理想，回到舒適區(qū)才再度展現(xiàn)統(tǒng)治力。而且電影本身合適的角色也更少，女演員馬麗曾在采訪里說過：“市場里男演員的本子還是挺多的，你們我們現(xiàn)在市場，很少有以女性為主的電影。”
小花們的商業(yè)價(jià)值和流浪漩渦，又再一次地促成了當(dāng)下的局面。毒眸在往期文章中提到過85花們的搭檔困境：理想的情況下，粉絲希望自家愛豆加入頂級(jí)班底，拿到高水平的劇本，同時(shí)又保持一番大女主的絕對地位。
然而現(xiàn)實(shí)往往很難盡如人意，在她們擅長的古偶領(lǐng)域，同層級(jí)、同年齡的男演員幾乎不會(huì)再選擇出演偶像劇，她們只能“放下身段”，去搭檔知名度不如自己的男藝人。在足夠優(yōu)質(zhì)的班底里，比如張黎執(zhí)導(dǎo)的諜戰(zhàn)劇《哈爾濱一九四四》，即使是85花中商業(yè)價(jià)值和國民度位列頭部的楊冪，擔(dān)任秦昊的二番還引起過網(wǎng)友對其“資源降級(jí)”的評(píng)價(jià)，為了這一點(diǎn)楊冪還專門發(fā)微博回應(yīng)：“那一排名字的順序，都該為角色讓位?！?/p>
（《哈爾濱一九九四》（圖源：豆瓣）
久而久之，一女捧多男成為了時(shí)下流行的一場合謀：小生們迎來人生轉(zhuǎn)折，小花們借此穩(wěn)固自己的“地位”，在偶像劇里繼續(xù)打轉(zhuǎn)——這是現(xiàn)實(shí)的考量，也是女頂流們的悲哀。