文|娛樂(lè)硬糖 顧 韓
編輯|李春暉
在某種意義上，今天所有的劇集都是類型劇，即以敘事為主導(dǎo)的規(guī)范化審美形式和工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)物。因?yàn)榇蟊妸蕵?lè)消費(fèi)者通常就是按照類型來(lái)選擇自己想看的內(nèi)容。但類型又永遠(yuǎn)包含懸而未決的內(nèi)在矛盾——我們既想看到新鮮的東西，又希望其中有自己熟悉的體驗(yàn)。角色最好既令人始料未及，又讓人感同身受。
因此，成功的類型劇看起來(lái)總會(huì)有種懷舊感。但你若按照去年的成功模式去復(fù)制，觀眾又會(huì)毫不留情地告訴你，這太過(guò)時(shí)了。演員或許還有些固定標(biāo)準(zhǔn)，比如顏值、演技、貼合角色，類型的流動(dòng)卻更難捉摸。
2023一開(kāi)年，《狂飆》的意外火爆就宣告了這一整年的類型變革。這一年，一些早早曾被宣判死刑的類型卷土重來(lái)，取得了超出預(yù)期、甚至也超出類型基本水位的成績(jī)。一些“向來(lái)如此”的東西，觀眾卻突然就不慣著了，輿情失控的方式也是前所未有。
在創(chuàng)作領(lǐng)域，成功常常是各有各的成功，連成功者本人都難以復(fù)制。失敗卻總有相似，正是我們需要著重思考規(guī)避的地方。既然在年度撲街劇盤點(diǎn)的上篇《2023年了，怎么還在指望流量扛劇》中，我們給演員“開(kāi)脫”了不扛劇的罪責(zé)，現(xiàn)在就不得不拉“類型”來(lái)背鍋。
有些劇，大概一出發(fā)時(shí)就是錯(cuò)的。
過(guò)時(shí)不候
市場(chǎng)在變化，觀眾在覺(jué)醒，一部劇如果積壓了四年以上，都不用看劇情，光演員搭配可能就讓人想報(bào)警。例如蔣雯麗搭明道的《轉(zhuǎn)角之戀》（2016年拍攝），張涵予搭藍(lán)盈瑩的《流光之下》（2018年拍攝），何潤(rùn)東搭何泓姍的《歲歲青蓮》（2019年拍攝）。
進(jìn)而是趣味的過(guò)時(shí)?！稓q歲青蓮》中，男主張口“丫頭”、閉口“我的女人”，有一堆妻妾，還搞“莞莞類卿”那一套，用現(xiàn)在的眼光看簡(jiǎn)直處處暴雷。另外，藍(lán)盈瑩在2018年還是演技綜藝發(fā)掘的“遺珠”，《歲歲青蓮》則湊了許多《如懿傳》的配角?？纱?023年播出時(shí)，這些熱度早已煙消云散，也就難在市場(chǎng)博取關(guān)注。
但這種積壓過(guò)時(shí)還算情有可原，明明是新劇卻很過(guò)時(shí)，那真該展開(kāi)批評(píng)與自我批評(píng)。
有些是包裝跟不上時(shí)代。在仙俠劇妝造已經(jīng)往網(wǎng)游風(fēng)發(fā)展的時(shí)候，它還停留在喪葬風(fēng)（《重紫》）；或者同期劇哪怕折磨觀眾也要用原聲了，它還在雙雙配音（《樂(lè)游原》）；或者動(dòng)不動(dòng)就深情對(duì)視轉(zhuǎn)圈圈，特效場(chǎng)面太多低級(jí)錯(cuò)誤等等。
有些是觀念過(guò)時(shí)，觸怒觀眾。《我的人間煙火》讓男主對(duì)女主呼來(lái)喝去、讓女主為這樣的男主舍棄家庭，于是被全網(wǎng)圍攻?！痘ⅩQ妖師錄》仍在用襲胸當(dāng)笑點(diǎn)，以至于在《異人之下》之后播出，卻并未借到國(guó)漫改編的半點(diǎn)東風(fēng)。
2023年春節(jié)檔，張譯、張頌文在演掃黑加年代的《狂飆》，于和偉、張魯一在演科幻大IP《三體》，黃渤則抬了一部意淫嚴(yán)重、制作也偏傳統(tǒng)的中年危機(jī)劇《打開(kāi)生活的正確方式》，生生錯(cuò)過(guò)了這波“叔圈”紅利。
還有一種過(guò)時(shí)，是沒(méi)能跟上類型自身的潮流迭代。
2022年的《蒼蘭訣》將仙俠劇導(dǎo)向了輕喜劇與高概念。2023年，《星落凝成糖》有姐妹錯(cuò)嫁，《長(zhǎng)月?tīng)a明》有逆轉(zhuǎn)未來(lái)，哪怕是《七時(shí)吉祥》，播出前歷劫無(wú)限流的概念也很唬人。這就襯托得還在一本正經(jīng)搞師徒虐戀的《重紫》、《花戎》、《玉骨遙》過(guò)時(shí)太多，還彼此撞題。
男頻這邊，同為許凱主演，認(rèn)真升級(jí)的《雪鷹領(lǐng)主》還沒(méi)有早些年走漫改吐槽風(fēng)的《從前有座靈劍山》時(shí)髦。
其實(shí)不難看出，近些年來(lái)，“不正經(jīng)”很多時(shí)候比“正經(jīng)”吃香。例如在武俠劇賽道里，正經(jīng)改編自金古梁溫大家之作的《說(shuō)英雄誰(shuí)是英雄》被捧得高摔得狠，用喜劇方式打開(kāi)的《鵲刀門傳奇》《我有一個(gè)朋友》今年卻備受好評(píng)。
而在落地古偶賽道里，以雙強(qiáng)CP、家國(guó)權(quán)謀為賣點(diǎn)的《安樂(lè)傳》《灼灼風(fēng)流》《樂(lè)游原》，不僅沒(méi)打過(guò)雄競(jìng)大劇《長(zhǎng)相思》，甚至在討論聲量上也不及《為有暗香來(lái)》《田耕記》《寧安如夢(mèng)》這些劇本殺、過(guò)家家一樣的“梗劇”。
這不僅是因?yàn)楹笳哒剂艘粋€(gè)新鮮，更因?yàn)槲鋫b、古言都是歷史非常悠久的類型，在網(wǎng)文里——甚至在網(wǎng)文出現(xiàn)之前已經(jīng)被翻來(lái)覆去地解構(gòu)。而通過(guò)重生、穿書的主角融入對(duì)類型本身的思考，正是彌補(bǔ)影視劇周期漫長(zhǎng)的短板、追趕閱網(wǎng)文無(wú)數(shù)的年輕觀眾的一種方式。
在這些新型敘事出現(xiàn)后，僅有一層敘事的舊式古偶難免會(huì)顯得愣頭巴腦，除非賣點(diǎn)足夠鮮明，制作或演繹特別突出。顯然，雙流量配置的《安樂(lè)傳》也好，匪我思存原著的《樂(lè)游原》也罷，都沒(méi)能做到這一點(diǎn)。
無(wú)效改編
還是那句話，不管大家是否樂(lè)意，IP改編已經(jīng)占據(jù)國(guó)劇相當(dāng)大的比重。那么很自然的，每年也有相當(dāng)一部分撲街劇的問(wèn)題出在IP的選擇與改編上。
首先是選角。項(xiàng)目越大、牽扯的戲外因素就越多，所以選角不貼臉才是國(guó)劇常態(tài)。嚴(yán)重的話，一個(gè)選角毀全劇也不是不可能，好比黃曉明、陳妍希之于各自那版《神雕俠侶》。
可嘆到了2023年，這種事情還在不斷發(fā)生：改編自古風(fēng)少女漫的《恩愛(ài)兩不疑》，主演的扮相達(dá)不到古偶最基本的要求，更別說(shuō)作為漫改劇如何如何；翻拍劇《花轎喜事》中，李玉湖與杜冰雁從顏值到咖位都嚴(yán)重失衡，雙女主的賣點(diǎn)也就不復(fù)存在。
改編自笛安小說(shuō)的《龍城》，47歲的馬伊琍強(qiáng)行出演登場(chǎng)時(shí)僅26歲的東霓——一位在書粉眼中“風(fēng)塵嫵媚又高貴”的瘋批美人，還要與90后的白宇組偽骨科CP，這實(shí)在很難評(píng)。
選角毀劇，重點(diǎn)還不在于觸怒書粉、預(yù)定差評(píng)，而是違和的選角會(huì)讓許多情節(jié)變得不合理，令非原著粉的觀眾產(chǎn)生誤解，IP魅力無(wú)法有效傳遞。
除了選角失敗，另一大問(wèn)題是改編之后失去類型看點(diǎn)。
這在很多時(shí)候是由于不可抗力。例如，《歲歲青蓮》原著《熹妃傳》類似《甄嬛傳》，然而劇版趕上宮斗劇盛極而禁，宮斗降級(jí)為宅斗，清朝背景也沒(méi)能保留，不然高低能蹭上“四爺宇宙”。
另一部積壓劇《凌云志》改編自西游題材網(wǎng)文《大潑猴》，結(jié)果趕上名著改編收緊，播出時(shí)已全員改名。
《為有暗香來(lái)》不僅地圖降級(jí)、身份降級(jí)，還將穿書改成了偽重生（以為是重生，實(shí)際上是女主做的夢(mèng)），被很多觀眾痛斥詐騙。不過(guò)，最起碼它在宣傳中大膽打出了重生元素，因此播得還行。
事實(shí)上，彭小苒之前的《君九齡》與今年的《春閨夢(mèng)里人》也改編自穿越重生類網(wǎng)文，甚至后者也是穿成惡毒女配之后改命翻盤。但這兩部劇處理得更加傳統(tǒng)，改成了易容或者雙胞胎頂替，導(dǎo)致賣點(diǎn)模糊，更沒(méi)能享受到類型創(chuàng)新的紅利。
還有一種常見(jiàn)的情況是，受到主演咖位影響，女主視角的書被改成男主視角的劇，甚至整個(gè)去言情化、追求正劇感。以往這種情況更多是古言遭殃，今年還入侵到了現(xiàn)言。黃景瑜、張婧儀主演的《他從火光中走來(lái)》，由與黃景瑜多次合作、主攻軍警題材的天毅父子操刀，給改成了消防版《警察榮譽(yù)》。搏出了豆瓣7.2分，但人物、CP都毫無(wú)水花，得失難論。
IP的虛火與降級(jí)對(duì)改編劇的影響也不容小覷。小說(shuō)收藏過(guò)百萬(wàn)、在晉江言情總榜排到第12位（高于《寧安如夢(mèng)》與《長(zhǎng)月?tīng)a明》原著）的《白日夢(mèng)我》，今夏在芒果TV播得無(wú)聲無(wú)息。這還是在男主周翊然憑《當(dāng)我飛奔向你》小火之后呢。
究其原因，首先，《白日夢(mèng)我》與《偷偷藏不住》發(fā)表時(shí)間差不多，屬于同一批“小學(xué)生名著”，情感或許是真摯的，但是趣味偏低齡，就算大改也未必符合劇集市場(chǎng)的口味與導(dǎo)向。
其次，該書曾被扒出抄襲《撒野》等多部耽美小說(shuō)，但改編劇播出之際并未出現(xiàn)相應(yīng)的爆料與論戰(zhàn)。想想《三生三世十里桃花》與《少年的你》“扒抄襲”的盛況吧，這更證明了其原著受眾在影視市場(chǎng)存在感薄弱?？赡芩姆叟c黑或是困于學(xué)業(yè)、或是選擇了更合心意的二次元改編（廣播劇與漫畫），與影視市場(chǎng)還沒(méi)有過(guò)多交集。
總之，經(jīng)過(guò)今年大家可以發(fā)現(xiàn)，對(duì)于這類“網(wǎng)紅IP”，行業(yè)過(guò)去的判斷有些片面了——傳說(shuō)中的下沉市場(chǎng)和05后并沒(méi)有大發(fā)神威，而是依舊在主流影視里沉默著。
類型起伏
還有一類劇集撲街，需要聯(lián)系類型的整體處境來(lái)看，似乎可以說(shuō)是“非戰(zhàn)之罪”。
比如懸疑。懸疑可算國(guó)劇最卷的類型，備受各平臺(tái)重視，占據(jù)了相當(dāng)豐厚的行業(yè)資源，所產(chǎn)出的爆款佳作也從來(lái)不僅限于賽道之內(nèi)，而是對(duì)整體國(guó)劇都有領(lǐng)跑意義，如昔日的《隱秘的角落》、今年的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》。常年被好劇投喂，所以懸疑觀眾更挑剔、更有“不將就”的底氣，不會(huì)因?yàn)檠輪T好、制作好就容忍劇情、收斂差評(píng)。
因此，今年也有一批這樣的大牌撲街選手。如張子楓、王硯輝、梅婷主演的《回來(lái)的女兒》，馮小剛執(zhí)導(dǎo)、宋佳主演的《回響》，潘粵明、陳數(shù)主演的《消失的十一層》，還有陳正道執(zhí)導(dǎo)、文淇主演的《仿生人間》。這些劇不乏演技名場(chǎng)面出圈，但最終豆瓣評(píng)分都停在了5分、6分多。
諜戰(zhàn)劇在今年卷土重來(lái)，臺(tái)播的網(wǎng)播的、傳統(tǒng)的現(xiàn)代的加起來(lái)有10部。演員陣容既有靳東、黃曉明這樣高國(guó)民度的中生，宋軼這樣諜戰(zhàn)劇走紅的專業(yè)戶，也有歐豪、關(guān)曉彤這類有流量標(biāo)簽的年輕演員。
然而，其中表現(xiàn)最好的《無(wú)間》也僅僅是電視收視突出，在線上沒(méi)什么討論度，豆瓣打分人數(shù)不足2w——?jiǎng)e說(shuō)硬糖君要求高，要怪就怪《偽裝者》《對(duì)手》等已經(jīng)證明過(guò)了諜戰(zhàn)劇收視、熱度與口碑全收的可行性。
為什么今年卷土重來(lái)的諜戰(zhàn)劇沒(méi)能達(dá)到昔日盛況？一部分原因與懸疑劇類似，有2005-2015年間誕生的《潛伏》《懸崖》《黎明之前》等珠玉在前，新劇很難看得入眼。
而與懸疑劇不同的是，懸疑題材與代表著行業(yè)未來(lái)和國(guó)際化的高配短劇相合，越來(lái)越卷，也會(huì)越卷越好，諜戰(zhàn)劇卻在失去它最好的創(chuàng)作環(huán)境。
這種需要表現(xiàn)智斗、歷史與信仰的故事，可想而知是有門檻的，工業(yè)化的劇集生產(chǎn)環(huán)境，欠缺閱歷、外型幼態(tài)的演員都不是最理想的選擇。類型衰減在情理之中，流量演員的加入很難說(shuō)是減緩還是加速了這一點(diǎn)。
還有一個(gè)無(wú)效內(nèi)卷嚴(yán)重的類型，就是女性劇。任何類型連續(xù)轟炸，都會(huì)令觀眾審美疲勞。而具體到女性劇還有一點(diǎn)，那便是經(jīng)歷過(guò)太多希望與失望之后，女性觀眾逐漸意識(shí)到許多女性劇只是在跟風(fēng)投機(jī)，根本不懂女性觀眾需要什么、想看什么，也就不再愿意買賬。2023年，在《無(wú)所畏懼》《好事成雙》等少數(shù)成功案例之外，還有大量女性劇淪為炮灰。
今年的女性群像終于拋棄了《小時(shí)代》《歡樂(lè)頌》的四女模式，改以三女主與雙女主為主，分別都是四部起跳。雙女主好歹還能分為一對(duì)好友的不同軌跡型（《一路朝陽(yáng)》）、復(fù)仇互助型（《九義人》）、搭檔破案型（《消失的痕跡》），三女主戲是真的乏善可陳、雷同嚴(yán)重。
起劇名也進(jìn)入了瓶頸，《女士的法則》之后有《女士的品格》，除了《妻子的新世界》還有《外婆的新世界》，《耀眼的你啊》撞上《閃耀的他》，之后再一起《燦爛的轉(zhuǎn)身》。
可嘆量變至今未能引發(fā)質(zhì)變。當(dāng)TVB劇用“找個(gè)男人嫁了吧”diss人職場(chǎng)失利的時(shí)候，國(guó)產(chǎn)女性劇還在致力于給女主——不管是事業(yè)女強(qiáng)人，還是逆襲的主婦，找個(gè)所謂的好歸宿。