文｜毒眸

陳麗君成了新“頂流”。

憑越劇《新龍門(mén)客棧》里的賈廷一角，陳麗君成了新任“老公姐”，個(gè)人在抖音上收獲百萬(wàn)粉絲，小紅書(shū)單日吸粉十萬(wàn)余。她與另一位主角李云霄的返場(chǎng)互動(dòng)片段，更在抖音上積累了近十億的播放量?！袄瞎皇且环N性別而是一種感覺(jué)”也成了最新互聯(lián)網(wǎng)熱梗。

不止演員，線下的《新龍門(mén)客?！芬不鸨惓！Ｗ?月28日首演以來(lái)，至今已連演一百余場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。11月16日開(kāi)票的12月份場(chǎng)次，“君霄組合場(chǎng)”幾乎秒售罄，剩余四個(gè)卡司組的17個(gè)場(chǎng)次也在兩分鐘內(nèi)全部售罄，大批戲迷、粉絲從外地特意趕來(lái)，只為一睹“角兒”們真容。

一夜爆紅不是新鮮事，但戲曲演員成頂流，近些年還是頭一次?？淘谝慌贻p人骨子里的傳統(tǒng)文化基因，似乎忽然被喚醒，這種現(xiàn)象給內(nèi)地戲曲市場(chǎng)注入了一劑興奮劑，也帶來(lái)了新的可能性。畢竟，那個(gè)戲曲一出萬(wàn)人空巷的年代，已經(jīng)離我們太遠(yuǎn)。

時(shí)值中國(guó)戲劇節(jié)，毒眸來(lái)到浙江杭州，與《新龍門(mén)客棧》出品人、總制作人、藝術(shù)總監(jiān)茅威濤聊了聊，實(shí)地探訪浙江小百花越劇院，還現(xiàn)場(chǎng)觀看了《新龍門(mén)客棧》。

歷經(jīng)千年的戲曲在當(dāng)下出圈爆火，無(wú)疑是值得關(guān)注的，但對(duì)于越劇及戲曲市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)大考才剛剛開(kāi)始。

（《新龍門(mén)客棧》劇照）

《新龍門(mén)客?！坊鹆?，越劇乃至戲曲就真的火了嗎？這種火到底能持續(xù)多久？《新龍門(mén)客?！芬黄彪y求的同時(shí)，其他劇目仍整體遇冷，無(wú)人問(wèn)津，戲曲大盤(pán)似乎并沒(méi)有因《新龍門(mén)客?！返谋鸲嵴?。距離戲曲真正走進(jìn)市場(chǎng)，走進(jìn)尋常百姓家，還有很長(zhǎng)的路。

但《新龍門(mén)客?！返谋鹨蚕蚴袌?chǎng)釋放了一種信號(hào)，用戶(hù)對(duì)戲曲仍有消費(fèi)需求，只是需要以合適的內(nèi)容、正確的方式與當(dāng)下用戶(hù)建立連接。這是一個(gè)精細(xì)化、個(gè)體化的漫長(zhǎng)過(guò)程，也是當(dāng)下的戲曲市場(chǎng)需要思考的重要問(wèn)題。

走進(jìn)新龍門(mén)客棧

來(lái)到蝴蝶劇場(chǎng)，從裝置到劇目，都充滿(mǎn)了“網(wǎng)感”，似乎每一處都在傳遞著，其背后團(tuán)隊(duì)與年輕人對(duì)話、讓越劇破圈的“野心”。

首先是與傳統(tǒng)越劇演出完全不同的舞臺(tái)設(shè)置。

以同期演出的越劇《陸羽問(wèn)茶》為例，傳統(tǒng)越劇演出基本是在大劇院，舞臺(tái)宏大，演員眾多。觀眾坐在臺(tái)下，距離遙遠(yuǎn)，只能觀看不能互動(dòng)。

（《陸羽問(wèn)茶》劇照）

《新龍門(mén)客?！吠耆蚱屏诉@一點(diǎn)，采用了小劇場(chǎng)演出形式。一進(jìn)劇場(chǎng)，大漠氛圍撲面而來(lái)。整個(gè)空間緊密結(jié)合電影IP，模擬客棧內(nèi)景，被設(shè)計(jì)成上下兩層，共能容納115人，并進(jìn)行分區(qū)售票，一樓最貴票價(jià)399，最低票價(jià)199，二樓票價(jià)299。這個(gè)價(jià)格在越劇市場(chǎng)相對(duì)偏高，《陸羽問(wèn)茶》最低票價(jià)10元，最高票價(jià)40元，其他同期展演的劇目也基本在百元以下。

（《新龍門(mén)客?！菲眱r(jià)指示）

一樓的觀眾區(qū)又同時(shí)分為AB區(qū)，兩區(qū)之間有一通道，演員可以打開(kāi)大門(mén)從通道行至舞臺(tái)，與兩側(cè)的觀眾距離不超過(guò)半米。

舞臺(tái)也同樣模擬客棧結(jié)構(gòu)，放著兩張方桌，各放兩張長(zhǎng)凳，不僅打破了現(xiàn)在劇場(chǎng)頗具距離感的觀劇設(shè)置，也同時(shí)打破了傳統(tǒng)戲劇以假定性為主的表達(dá)方式。

（現(xiàn)場(chǎng)布景）

舞臺(tái)同時(shí)用紗幕隔出不同區(qū)域用于表演，人影綽綽，美感盡顯。側(cè)邊的樓梯通向二層房頂，上面疊放著大小不同的酒甕，一層入口處也同樣擺放著大大小小的酒壇，整個(gè)劇場(chǎng)黃煙彌漫，頗有江湖氛圍。

（《新龍門(mén)客棧》劇照）

除了舞臺(tái)設(shè)置，最為出圈的“現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)”，也很有網(wǎng)感。

整場(chǎng)演出持續(xù)兩個(gè)半小時(shí)左右，由正式演出和返場(chǎng)互動(dòng)組成。正式演出與其他演出一樣，不允許拍攝互動(dòng)，此時(shí)若有粉絲扛著單反進(jìn)行錄制，會(huì)被工作人員的綠色激光筆示意叫停。但一旦進(jìn)入返場(chǎng)互動(dòng)環(huán)節(jié)，則任由觀眾拍攝，演員們也會(huì)走下舞臺(tái)與觀眾隨機(jī)互動(dòng)。

扮演賈廷的陳麗君會(huì)拿著扇子與第一排觀眾近距離對(duì)視，展現(xiàn)她的“邪魅一笑”。而飾演金鑲玉的李云霄則會(huì)隨機(jī)斜坐在第一排的女性觀眾懷里，與之“飲酒作樂(lè)”，周?chē)挠^眾立刻拿起手機(jī)，生怕錯(cuò)過(guò)一分一秒。

兩個(gè)人的百萬(wàn)點(diǎn)贊“轉(zhuǎn)圈圈”互動(dòng)視頻也來(lái)自于此。

臺(tái)上陳麗君單手一摟李云霄，二人對(duì)視飛旋。臺(tái)下觀眾們手機(jī)齊刷刷豎起，爭(zhēng)先恐后記錄，更有粉絲終于能拿出“長(zhǎng)槍大炮”，對(duì)著舞臺(tái)上的演員們瘋狂“咔嚓”。

這些粉絲們拍攝的短視頻飛速在抖音上獲得百萬(wàn)點(diǎn)贊及轉(zhuǎn)發(fā)，即便沒(méi)看過(guò)現(xiàn)場(chǎng)演出的觀眾也會(huì)在評(píng)論區(qū)紛紛留言，“我愿意嫁給陳麗君，哪怕是妾?！逼渌脩?hù)則紛紛回復(fù)，”妾你也要在我后面排著?！?/p>

而二人的表演， 更是收獲了“一個(gè)風(fēng)情但不風(fēng)騷，一個(gè)風(fēng)流但不下流”的贊美。要知道，這是許多影視演員追求的某種境界，如今，在兩個(gè)年輕越劇演員身上，有了清晰的畫(huà)面感。

除此之外，《新龍門(mén)客?！愤€在四樓劇場(chǎng)設(shè)置了消費(fèi)區(qū)，從現(xiàn)場(chǎng)布置到產(chǎn)品，都同樣網(wǎng)感頗濃。

消費(fèi)區(qū)被設(shè)置成了露營(yíng)風(fēng)，提供的產(chǎn)品包括餐飲與文創(chuàng)，包括18元的“曹都督愛(ài)喝美式”、28元的“鑲玉姐最?lèi)?ài)燕麥拿鐵”，以及8元的“無(wú)情饌鮮肉包”“無(wú)心饌梅干菜包”“無(wú)名饌酸菜包”“相思饌豆沙包”。

（特色拿鐵）

文創(chuàng)則包括車(chē)載掛件、38元一套的明信片等，同時(shí)還提供三款印章與一整面打卡墻供戲迷打卡留念。

在這里可以看到，爆火的不僅是陳麗君、李云霄，其他演員也都得到觀眾或多或少的關(guān)注?！拔壹也苌贇J，天下無(wú)敵鴨”“我為小尉狂，溫越小百靈”“五刷！徐葉娜姐姐好美！未來(lái)可期！A組加油！”等留言比比皆是，更有粉絲張貼自制手幅，如果不說(shuō)這是越劇劇場(chǎng)，很容易將它與愛(ài)豆打歌現(xiàn)場(chǎng)相混淆。

（留言打卡墻）

新越劇如何走紅？

《新龍門(mén)客?！返囊灰贡t并非偶然，也不僅是因?yàn)槠淙庋劭梢?jiàn)的網(wǎng)感。其實(shí)，這是一場(chǎng)持續(xù)了多年的傳統(tǒng)戲曲自救，終于在今年迎來(lái)了厚積薄發(fā)。

2018年，蝴蝶劇場(chǎng)正式試運(yùn)營(yíng)，但首部駐場(chǎng)演出《三笑》演出不到30場(chǎng)，便因疫情停演。

（《三笑》劇照）

“我覺(jué)得必須打破，打破之后再重建。”當(dāng)時(shí)的茅威濤這樣認(rèn)為，并輾轉(zhuǎn)于阿那亞、烏鎮(zhèn)等地，希望能找到戲曲創(chuàng)新的另一條路。

直到2020年，茅威濤結(jié)識(shí)了一臺(tái)好戲的CEO漢坤，破局之道也開(kāi)始醞釀。

畢業(yè)于韓國(guó)東國(guó)大學(xué)演出制作專(zhuān)業(yè)的漢坤曾參與包括《歸來(lái)》中文版，《音樂(lè)之聲》中文版，《我，堂吉訶德》中文版等多部戲劇的劇目制作，創(chuàng)造兩年連演1000場(chǎng)記錄的首部環(huán)境式戲劇《阿波羅尼亞》也是出自其手。

（《阿波羅尼亞》劇照）

在二人的對(duì)話中，茅威濤更在意為中國(guó)戲曲尋找坐標(biāo)系與位置感?！澳銓?duì)標(biāo)的是哪種小劇場(chǎng)形態(tài)？倫敦西區(qū)還是首爾大學(xué)路？”漢坤的答案則出乎茅威濤意料，他說(shuō)，“我只對(duì)標(biāo)今天人們的生活方式?！?/p>

這讓茅威濤印象深刻，“戲劇的新出路，我在一位80后的年輕人這里得到了答案。戲劇應(yīng)該回到本質(zhì)，它是活生生的，親切的?！?/p>

決定與一臺(tái)好戲合作后，一場(chǎng)越劇走進(jìn)年輕人的改變開(kāi)始了。第一步，便是演繹耳熟能詳?shù)墓适隆Ｃ┩捌鋱F(tuán)隊(duì)拿到了《新龍門(mén)客?！返腎P改編權(quán)，但下一個(gè)問(wèn)題又來(lái)了，如何將一部知名電影改編成越??？

（《新龍門(mén)客棧》劇照）

戲曲變成電影很常見(jiàn)，電影變成戲曲卻不多。

改編權(quán)被茅威濤交給孫鈺熙--一位出身越劇世家的95后編劇。為了讓這一經(jīng)典IP通過(guò)越劇的形式再次與當(dāng)下觀眾產(chǎn)生連接，孫鈺熙從劇情、人設(shè)再到唱腔都進(jìn)行了徹底改編。

孫鈺熙將電影中的次要角色賈廷放大，并為其賦予當(dāng)下用戶(hù)認(rèn)為更帶感的“病嬌”人設(shè)，忠義兩難的境地讓觀眾更能與之共情；唱腔上，孫鈺熙也將傳統(tǒng)戲曲常用的詠嘆調(diào)進(jìn)行改動(dòng)，即便這在傳統(tǒng)戲迷眼中變成了“過(guò)路唱”，甚至沒(méi)有“核心唱腔”，但孫鈺熙還是認(rèn)為，“有些核心唱段一唱十幾分鐘，現(xiàn)代觀眾接受起來(lái)就很痛苦，以及之后要在抖音上進(jìn)行碎片化傳播，這種屬性就很不友好”。

相對(duì)后端的表演也進(jìn)行了創(chuàng)新調(diào)整?！缎慢堥T(mén)客棧》共有5組演員，分別來(lái)自浙江小百花越劇院（2組）、溫州市越劇院（2組），以及社招組（1組），這種演員設(shè)置也打破了傳統(tǒng)越劇演出的院團(tuán)制，為越劇表演提供更多活力，不同卡司的“大亂燉”也為觀眾持續(xù)提供新鮮感。

（《新龍門(mén)客?！费輪T設(shè)置）

和其他越劇演員不太一樣的是，為了更靠近年輕人，小百花的越劇演員們?cè)?017年底至2018年初前往韓國(guó)進(jìn)行女團(tuán)培訓(xùn)，這在某種程度上也讓其對(duì)觀眾有了不一樣的理解與舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。

扮演金鑲玉的李云霄在南方周末的采訪中表示，“以前講梅蘭芳體系，行當(dāng)就代表角色，比如京劇里面穿這身衣服就是那個(gè)人，拿那個(gè)顏色的馬鞭就是這個(gè)人?，F(xiàn)在不行，得靠很多的細(xì)節(jié)把它堆起來(lái)，才是一個(gè)完整的立體的人?！?/p>

對(duì)于金鑲玉這個(gè)傳統(tǒng)戲曲中難得一見(jiàn)的“殺人放火”的女性角色，孫鈺熙也認(rèn)為，“內(nèi)容題材發(fā)生了變化，表演就不能按傳統(tǒng)的模式去套，我們需要把程式拆解之后再重新組裝?！?/p>

與此同時(shí)，這種創(chuàng)新的角色塑造與表演形式也為演員們提供了更多的發(fā)揮空間，“《新龍門(mén)客?！纷屛腋杏X(jué)最特別或者說(shuō)是幸福的地方，就是劇目和角色給了我很大的空間去創(chuàng)作。觀眾不一樣，環(huán)境不一樣，個(gè)人的感受也不一樣，所以每一場(chǎng)演出過(guò)程我們都在調(diào)整，每一場(chǎng)演出都會(huì)有新的嘗試。”李云霄在錢(qián)江晚報(bào)的采訪中這樣說(shuō)道。

（金鑲玉（李云霄飾）

幾乎場(chǎng)場(chǎng)不一樣的細(xì)節(jié)設(shè)置，也提升了觀眾二次甚至多次消費(fèi)的幾率，不少觀眾為了觀看不同演員之間的互動(dòng)，甚至?xí)B追多場(chǎng)，并在社交平臺(tái)上積極分享，《新龍門(mén)客?！芬查_(kāi)始主動(dòng)擁抱社交平臺(tái)。

今年3月首演，2個(gè)月后《新龍門(mén)客?！酚辛俗呒t的趨勢(shì)。據(jù)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人介紹，當(dāng)時(shí)團(tuán)隊(duì)常常能收到不少年輕人看完劇后在豆瓣、小紅書(shū)等社交平臺(tái)發(fā)出的小視頻，更有用戶(hù)反復(fù)觀看生生把自己買(mǎi)成票務(wù)網(wǎng)站的黑金會(huì)員。

8月6日晚20點(diǎn)，《新龍門(mén)客?！吩诙兑糸_(kāi)啟付費(fèi)全程直播，吸引近千萬(wàn)人次觀看，近4000名觀眾發(fā)布了超過(guò)1.4萬(wàn)條評(píng)論。至此，《新龍門(mén)客?！窂氐子瓉?lái)爆發(fā)。

抖音用戶(hù)也開(kāi)始紛紛剪輯主演陳麗君、李云霄的視頻片段，時(shí)至今日仍有網(wǎng)友回看討論。陳麗君、李云霄也早早開(kāi)設(shè)抖音賬號(hào)，與用戶(hù)互動(dòng)。孫鈺熙甚至還在抖音播放前制作了一個(gè)番外短片，她認(rèn)為，“這種共創(chuàng)會(huì)讓劇目的玩法更多樣。”

11月初，老公姐陳麗君頻繁登上抖音和微博熱搜，也是在那個(gè)時(shí)候，陳麗君和《新龍門(mén)客?！愤M(jìn)入了更大眾的視野，成功出圈。

來(lái)到11月19日戲劇節(jié)專(zhuān)場(chǎng)，演出前一天，陳麗君開(kāi)設(shè)小紅書(shū)賬號(hào)，短短三小時(shí)即已吸引近十萬(wàn)粉絲及過(guò)萬(wàn)點(diǎn)贊。

（賈廷飾演者陳麗君的小紅書(shū)賬號(hào)）

以往被戲曲視為洪水猛獸的新媒介，在《新龍門(mén)客?！房磥?lái)并沒(méi)那么可怕，甚至前所未有地大步向前，與之?dāng)y手共創(chuàng)。

守正與創(chuàng)新

《新龍門(mén)客?！吩谶@種分享與共創(chuàng)中火了，但越劇就真的火了嗎？

“其實(shí)只有《新龍門(mén)客棧》票早早賣(mài)完，戲劇節(jié)大部分展演的劇還是沒(méi)人看?！币晃毁Y深戲迷對(duì)毒眸這樣說(shuō)道，如何讓?xiě)蚯哌M(jìn)年輕人的當(dāng)下生活，已經(jīng)成為老生常談。

還是以在杭州同期展演的越劇為例，目前票務(wù)網(wǎng)站上共有5部越劇，其他劇目仍有大量余票，想看人數(shù)與觀看評(píng)論也相對(duì)不多。放到全國(guó)來(lái)看，北京、天津等多地上演的越劇也都冷清。整體來(lái)看，越劇文化不僅沒(méi)出圈，反而在《新龍門(mén)客?！返谋鸷?，透著一股冷寂。

（《陸羽問(wèn)茶》在票務(wù)平臺(tái)仍有不少余票）

其實(shí)自上世紀(jì)八九十年代，戲曲界就已經(jīng)面臨著一場(chǎng)“因傳統(tǒng)失范而導(dǎo)致的發(fā)展危機(jī)”，這種發(fā)展危機(jī)來(lái)自于內(nèi)源性的文化斷裂和外源性的文化沖擊。

伴隨著改革開(kāi)放和電視機(jī)的普及，原本相對(duì)穩(wěn)定的戲曲受眾被更多元的文化樣式?jīng)_擊、吸引?！耙痪啪艓啄甑臅r(shí)候，就開(kāi)始下行，我們也開(kāi)始拍電視，拍舞臺(tái)劇，（戲曲的）市場(chǎng)就很少了。“戲曲表演藝術(shù)家韓再芬在鳳凰新聞的視頻采訪中這樣回憶。

當(dāng)時(shí)越劇“五朵金花”之一的茅威濤也說(shuō)，“90年代中末期沖擊太大了，戲曲完全邊緣化，‘小百花’也是下海的下海、出國(guó)的出國(guó)、搞影視的搞影視，那時(shí)我們嫁的嫁，走的走，大觀園已經(jīng)到了基本要關(guān)門(mén)的地步，留下我們這幾個(gè)人心緒不定地守著?！?/p>

（越劇“五朵金花”合照）

來(lái)到當(dāng)下，這種沖擊更加嚴(yán)重。著名戲劇家魏明倫先生曾在“當(dāng)代戲劇命運(yùn)”主題演講中這樣說(shuō)道，“現(xiàn)在是電視電腦時(shí)代，人們的娛樂(lè)方式由過(guò)去的以‘劇場(chǎng)文娛’為主變成了以‘居室文娛’（以電視為代表）和‘斗室文娛’（以電腦為代表）為主、‘廣場(chǎng)文娛’為輔的時(shí)代，戲劇已經(jīng)被小小的斗室和巍巍的廣場(chǎng)擠壓到時(shí)尚之外，再好的戲劇也沒(méi)人看?！?/p>

其實(shí)如果回顧近幾年的戲曲發(fā)展，也有不少市場(chǎng)口碑雙豐收的劇作，比如由白先勇主持制作、兩岸藝術(shù)家共同打造的青春版昆曲《牡丹亭》、舞蹈家黎星、李超導(dǎo)演的青春版舞劇《紅樓夢(mèng)》等，但相對(duì)于整個(gè)市場(chǎng)大盤(pán)，優(yōu)質(zhì)案例還是鳳毛麟角。

（青春版《牡丹亭》《紅樓夢(mèng)》劇照）

這一方面來(lái)自“人”的缺乏，包括戲曲人才的缺乏，也包括消費(fèi)者的流失。

在戲曲人才方面，戲曲表演的學(xué)習(xí)培養(yǎng)需要花費(fèi)大量時(shí)間、精力，還要看天分，十余年也未必能出一個(gè)好苗子。此次爆火的陳麗君出身越劇世家，13歲開(kāi)始就苦練越劇，直至今日爆火。

但由于戲曲培訓(xùn)的特殊性，這樣的案例短時(shí)間內(nèi)不能被批量復(fù)制。

另一方面，戲曲整體人才儲(chǔ)備也相對(duì)短缺，這也與近些年來(lái)戲劇文化推廣力度不夠有關(guān)，尤其是面向青少年群體戲曲活動(dòng)較少，導(dǎo)致新一代受眾群體更加不了解戲曲文化。

消費(fèi)者的流失則更加明顯。但當(dāng)下觀眾不愿走進(jìn)劇場(chǎng)，并非觀眾不喜愛(ài)傳統(tǒng)文化，而是一方面現(xiàn)在的消費(fèi)群體對(duì)傳統(tǒng)文化沒(méi)有充分了解，很難感受到戲曲的直觀魅力；另一方面，也是更重要的是，當(dāng)下劇本殺、密室逃脫、VR游戲等諸多內(nèi)容產(chǎn)品層出不窮，觀眾擁有了更多的娛樂(lè)消費(fèi)選擇，而戲曲又并未充分市場(chǎng)化，導(dǎo)致彼此都不了解。

（《新龍門(mén)客?！穭≌眨?/em>

從市場(chǎng)的供需關(guān)系來(lái)看，如何在競(jìng)爭(zhēng)激烈的當(dāng)下，撬動(dòng)這批用戶(hù)，才是解決問(wèn)題的關(guān)鍵所在。

如果從《新龍門(mén)客?！穪?lái)看，這部劇吸引觀眾的原因之一在于“創(chuàng)造力”，幾乎全員95后的創(chuàng)作班底，在原著IP的基礎(chǔ)上接近原創(chuàng)了一個(gè)完整故事，并以更容易觸達(dá)年輕人的方式進(jìn)行傳播。

但這種創(chuàng)新不是一味亂改，而是以“環(huán)境式”的氛圍對(duì)越劇文化進(jìn)行包裝，戲曲的精髓與本質(zhì)并未改變。比如在聲腔上保持每個(gè)角色不同流派的基調(diào)，甚至在主題曲和刁不遇這個(gè)角色上使用越劇最早期的“呤哦調(diào)”；第一幕中賈廷、邱莫言尋找遺孤的夜場(chǎng)戲也頗有《三岔口》的意味。

（賈廷、邱莫言“狹路相逢”）

“我們今天對(duì)于‘創(chuàng)新’存在著一些誤讀，總認(rèn)為‘創(chuàng)新’是一種‘無(wú)中生有。但實(shí)際上，戲劇是需要在劇場(chǎng)里和觀眾一起完成的，它應(yīng)該是活生生的。我認(rèn)為所有經(jīng)典的傳統(tǒng)都是彼時(shí)的當(dāng)下?！泵┩@樣認(rèn)為。

同時(shí)，中國(guó)劇協(xié)副主席、中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)劇協(xié)原分黨組書(shū)記季國(guó)平在《看話劇越劇版〈暗戀桃花源〉》一文里，表達(dá)了這樣的觀點(diǎn)，“戲劇是大眾藝術(shù)，演出來(lái)是要給觀眾看的，劇目從創(chuàng)作開(kāi)始要有為觀眾的意識(shí)?！?/p>

無(wú)論是越劇還是京劇、豫劇、川劇，所有的戲曲來(lái)到市場(chǎng)上就是內(nèi)容產(chǎn)品，如何將自己“賣(mài)”出去，是一個(gè)涉及供給側(cè)、市場(chǎng)、以及消費(fèi)者多重關(guān)系的問(wèn)題，如果想獲得市場(chǎng)關(guān)注，就不能再用傳統(tǒng)的供銷(xiāo)思維面對(duì)現(xiàn)在的消費(fèi)者。

（《新龍門(mén)客棧》劇照）

當(dāng)然，取得市場(chǎng)票房雙豐收的《新龍門(mén)客棧》也面臨著許多挑戰(zhàn)，比如這種創(chuàng)新在取悅年輕人的同時(shí)，也面臨老一輩觀眾接受困難的挑戰(zhàn)。文化的新舊交替間，越劇創(chuàng)新的邊界到底在哪？

對(duì)此，孫鈺熙也對(duì)毒眸表達(dá)了自己的擔(dān)憂。在《新龍門(mén)客棧》爆火之后，自己收到最多的問(wèn)題就是“《新龍門(mén)客?！纺懿荒芸焖?gòu)?fù)制？”

這讓孫鈺熙哭笑不得。一方面戲曲創(chuàng)新需要根植本戲曲文化，“全國(guó)上下有三百多個(gè)地方劇種，內(nèi)容特色和面臨的困境、問(wèn)題都不一樣，所有的改良和創(chuàng)造都必須從本劇種出發(fā)?！?/p>

（賈廷（陳麗君飾）

另一方面，《新龍門(mén)客?！返某晒σ彩莻€(gè)例，“不能看到一個(gè)《新龍門(mén)客?！坊鹆司投家鲂慢堥T(mén)客棧，盲目復(fù)制只能更容易被市場(chǎng)淘汰。”

茅威濤認(rèn)為，《新龍門(mén)客棧》的成功給戲曲的啟示主要有三點(diǎn)：鼓勵(lì)起用年輕人、大膽發(fā)揮創(chuàng)造力以及發(fā)揮本劇種的特點(diǎn)。

（100場(chǎng)紀(jì)念合照）

回到演員身上，以陳麗君、李云霄為代表的龐大粉絲看起來(lái)頗具規(guī)模，但他們到底是喜歡越劇文化、劇目表演，還是享受追星、造星的感覺(jué)，抑或是單純的“嗑CP”，都需要用更長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)沉淀和觀察。

回想上世紀(jì)八十年代，即便面對(duì)新思想的涌動(dòng)與沖擊，當(dāng)年的越劇小百花遠(yuǎn)赴香港，仍然取得萬(wàn)人空巷的成績(jī)。時(shí)代不同，但內(nèi)容產(chǎn)品面對(duì)的市場(chǎng)、消費(fèi)者、供需關(guān)系本質(zhì)沒(méi)有改變，越劇復(fù)興，傳統(tǒng)文化重回舞臺(tái)，還有很長(zhǎng)的路要走。