文|ACGx
在文娛市場(chǎng)，歷史題材作品要和當(dāng)下的年輕群體產(chǎn)生共鳴，在敘事層面和故事表達(dá)上會(huì)傾向于年輕群體喜歡的方式和要素。這一點(diǎn)，在馬伯庸創(chuàng)作的小說(shuō)中體現(xiàn)得淋漓盡致，其作品在當(dāng)今年輕讀者群體中受歡迎的程度，用“洛陽(yáng)紙貴”來(lái)形容也不為過(guò)。
小說(shuō)在閱讀市場(chǎng)備受追捧，自然也會(huì)受到真人影視劇行業(yè)的青睞，近幾年其多部小說(shuō)被先后改編為真人影視劇。就在馬伯庸小說(shuō)IP成為真人影視領(lǐng)域的“香餑餑”時(shí)，動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域也投以目光，近期B站就上線了由其早期作品《七侯筆錄》改編的同名動(dòng)畫(huà)。
得益于“馬伯庸小說(shuō)”及其制作方艾爾平方在中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的名氣，該項(xiàng)目從公布之初就有一定關(guān)注度。但正片上線后，卻因?yàn)楸憩F(xiàn)不盡如人意，B站評(píng)分僅6.9分。不少觀眾在評(píng)論中提到改編動(dòng)畫(huà)敘事“網(wǎng)文感”強(qiáng)烈，故事“過(guò)時(shí)”，到底是哪里出了問(wèn)題？
設(shè)定比故事出彩
《七侯筆錄》故事雖然發(fā)生在架空的現(xiàn)代社會(huì)，卻被套上了奇幻的外殼，主角羅中夏意外成為“筆冢吏”后不得不面對(duì)各方勢(shì)力紛爭(zhēng)，由此與神秘的“管城七侯”結(jié)下不解之緣?！肮P冢吏”這一身份設(shè)定令眾多讀者印象深刻，其可以操縱由古代文人墨客精魄煉成的靈筆，比如李白的青蓮筆、謝道韞的詠絮筆等等，吟誦詩(shī)詞即可“言出法隨”。
國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)觀眾對(duì)于包含歷史文化要素的作品向來(lái)有親近感，對(duì)于《七侯筆錄》這般設(shè)定新穎的作品更是頗有興趣。相對(duì)應(yīng)的是，觀眾也對(duì)動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)表現(xiàn)展現(xiàn)歷史文化韻味提出較高期待，從結(jié)果來(lái)看《七侯筆錄》動(dòng)畫(huà)顯然未能達(dá)到。
動(dòng)畫(huà)評(píng)論中不乏觀眾提及，主角羅中夏腹中無(wú)墨卻獲得凝聚詩(shī)仙李白才情的“青蓮遺筆”的經(jīng)歷，以及其夸張輕浮的性格，或多或少有些早期網(wǎng)文套路的影子。而羅中夏也缺少成長(zhǎng)弧線，活脫脫一個(gè)“不學(xué)無(wú)術(shù)還不思進(jìn)取的小混混”，令人難有好感。
其實(shí)羅中夏在小說(shuō)中的人設(shè)并非是動(dòng)畫(huà)所呈現(xiàn)的形象，對(duì)比原作和動(dòng)畫(huà)就能明顯看出刪改的痕跡，特別是小說(shuō)中對(duì)羅中夏形象塑造極為關(guān)鍵的“退筆”暗線。站在動(dòng)畫(huà)制作層面，這些改動(dòng)固然能夠提升敘事節(jié)奏，使劇情更加易于理解，但主角形象的缺失也會(huì)引來(lái)書(shū)粉詬病。
動(dòng)畫(huà)正片表現(xiàn)出的網(wǎng)文既視感與原作粉絲期待相距甚遠(yuǎn)，但《七侯筆錄》將古詩(shī)詞內(nèi)容具象化的表現(xiàn)，仍勾起了不少年輕觀眾的興趣。評(píng)論和彈幕中不乏觀眾討論“詠絮筆”取自“未若柳絮因風(fēng)起”，打趣羅中夏還好拿的是李白的筆不是杜甫的筆，不然得背更多詩(shī)。
而論及《七侯筆錄》動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)為何不如人意，也并非全然改編的問(wèn)題。原作小說(shuō)最早版本是馬伯庸2007年左右創(chuàng)作的，直到2019年其中的“坑”才被補(bǔ)完并再次出版。在新版小說(shuō)序言中，馬伯庸就有提到該作靈感源自《后西游記》，且坦言自己當(dāng)時(shí)文筆稚嫩，成品難免有不足之處，更是給出“中二”“幼稚”的點(diǎn)評(píng)。
《七侯筆錄》中的人設(shè)和情節(jié)設(shè)計(jì)明顯受到當(dāng)時(shí)網(wǎng)文創(chuàng)作風(fēng)潮的影響，但這并不妨礙馬伯庸通過(guò)趣味十足的設(shè)定和情節(jié)，以及古詩(shī)詞知識(shí)的巧妙融入維持原作的可讀性。從這方面來(lái)看，動(dòng)畫(huà)也有嘗試去展現(xiàn)原作的特色，只是對(duì)于沖著“馬伯庸”而來(lái)的觀眾，《七侯筆錄》動(dòng)畫(huà)改編思路不可避免與其需求錯(cuò)位。
馬伯庸小說(shuō)，影視化不易，動(dòng)畫(huà)化更難
一直以來(lái)，讀者眼中的馬伯庸筆下故事總是“別具一格”的，其善于將歷史及相關(guān)要素融入現(xiàn)代故事框架中，文筆輕松詼諧，閱讀體驗(yàn)暢快。比如去年年底出版的《長(zhǎng)安的荔枝》，講的是小吏從嶺南派送荔枝到長(zhǎng)安的過(guò)程，看似折射唐朝官場(chǎng)現(xiàn)狀、底層小人物的生存之道，讀者卻在感嘆古代“社畜”也不易做。時(shí)下，人們討論歷史文化該如何傳播的問(wèn)題時(shí)總少不了“年輕化表達(dá)”，馬伯庸的內(nèi)容創(chuàng)作思路毫無(wú)疑問(wèn)與其吻合。
較于其他歷史題材作品，有深度閱讀文獻(xiàn)史料習(xí)慣的馬伯庸在創(chuàng)作過(guò)程中有著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)其多年網(wǎng)絡(luò)連載經(jīng)驗(yàn)也使其作品更具“網(wǎng)感”，新奇有趣的腦洞以及多元化的內(nèi)容要素能觸達(dá)到更多觀眾，從其小說(shuō)IP改編影視劇的市場(chǎng)表現(xiàn)來(lái)看當(dāng)代年輕人也愿意為此買單。
最早注意到馬伯庸小說(shuō)IP潛力的是真人影視內(nèi)容市場(chǎng)。自2018年《古董局中局》熱播后，各大視頻平臺(tái)都開(kāi)始了馬伯庸小說(shuō)IP影視化，《風(fēng)起隴西》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《顯微鏡下的大明》等作也由此誕生，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)考據(jù)史實(shí)，力求通過(guò)美術(shù)風(fēng)格、場(chǎng)景構(gòu)建等多方面還原故事的歷史感，通過(guò)實(shí)力演員的表演，讓觀眾可以深度沉浸在馬伯庸?fàn)I造的故事中。
但在這一股“馬伯庸”熱潮下，并不是所有的影視化改編都能成功?；诟鞑啃≌f(shuō)影視化的難易程度，以及不同制作團(tuán)隊(duì)對(duì)原作敘事的理解，不同作品在市場(chǎng)的表現(xiàn)和口碑也有所差異。這也逐漸讓影視行業(yè)意識(shí)到，“馬伯庸”三個(gè)字并不等同于真人影視改編的金字招牌。
而在真人影視化之外的動(dòng)漫領(lǐng)域，也有不少以馬伯庸小說(shuō)為IP源頭的項(xiàng)目正在進(jìn)行中。除了剛上線的《七侯筆錄》，還有將改編為動(dòng)畫(huà)電影的《龍與地下鐵》，以及早在2018年就被改編為動(dòng)畫(huà)的《四海鯨騎》，漫畫(huà)也有《風(fēng)起隴西》《白帝城之夜》《官渡殺人事件》。
如果是書(shū)粉，想必看到這些作品名時(shí)就能察覺(jué)到真人影視化和動(dòng)畫(huà)化作品選擇的差異。真人影視化選擇的作品明顯偏向?qū)憣?shí)風(fēng)格，動(dòng)畫(huà)化選擇的作品則奇幻色彩濃郁。不僅如此真人影視化和動(dòng)畫(huà)化的創(chuàng)作思路也有著明顯差異。
就愛(ài)奇藝此前推出的《四海鯨騎》來(lái)說(shuō)，其原作取材于明朝海事歷史，由馬伯庸聯(lián)合馳騁、趙老濕共同創(chuàng)作，故事奇幻色彩更加濃郁以至于不少書(shū)粉吐槽“這很不馬伯庸”。但較于真人影視化，這個(gè)包含海上冒險(xiǎn)、少年熱血、奇幻設(shè)定的故事顯然與動(dòng)畫(huà)這一內(nèi)容載體適配度更高，更適合動(dòng)畫(huà)觀眾觀看。
在《四海鯨騎》的動(dòng)畫(huà)化過(guò)程中，受制于動(dòng)畫(huà)產(chǎn)能問(wèn)題，制作組對(duì)原作內(nèi)容進(jìn)行簡(jiǎn)化，但是在人物造型、建模方面做到了還原，也用酣暢淋漓的打斗去豐富觀感。動(dòng)畫(huà)播出后，免不了被“馬伯庸”“明朝歷史”一眾標(biāo)簽吸引而來(lái)的書(shū)粉吐槽劇情略顯低幼，卻不乏動(dòng)畫(huà)觀眾出于人物形象和畫(huà)面表現(xiàn)力等表示支持和喜愛(ài)作品。
不同于真人影視創(chuàng)作和制作，以及對(duì)于歷史題材及其相關(guān)要素的長(zhǎng)久挖掘，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)當(dāng)前仍受到時(shí)長(zhǎng)、產(chǎn)能、經(jīng)費(fèi)、受眾等各方面限制，由此不難理解為何《七侯筆錄》會(huì)將人物個(gè)性簡(jiǎn)化，《四海鯨騎》被觀眾吐槽時(shí)長(zhǎng)太短。
實(shí)際上，除了對(duì)馬伯庸的小說(shuō)動(dòng)畫(huà)化之外，還有《風(fēng)起洛陽(yáng)之神機(jī)少年》《風(fēng)起洛陽(yáng)之雙子追兇》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰之白夜行者》這類基于原著小說(shuō)世界觀創(chuàng)作的衍生動(dòng)畫(huà)。
從已播的《神機(jī)少年》來(lái)看，動(dòng)畫(huà)基于原著世界觀創(chuàng)作的同時(shí)也保留部分設(shè)定，其原創(chuàng)的故事在題材方面加入了些許玄幻要素，主角全員年輕化，故事有別于當(dāng)下的主流玄幻動(dòng)畫(huà)。近期于愛(ài)奇藝上播出的動(dòng)畫(huà)大電影《雙子追兇》，則是基于《神機(jī)少年》的人物設(shè)定和劇情線索，續(xù)寫(xiě)少年主角裴坤的故事。
可以看到，相較于直接改編為動(dòng)畫(huà)的《七侯筆錄》和《四海鯨騎》，衍生故事創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)，其主角的年齡適配動(dòng)畫(huà)觀眾的觀看需求，情節(jié)設(shè)計(jì)和要素融合也更加偏向于動(dòng)畫(huà)觀眾喜好。在馬伯庸小說(shuō)影視化的改編熱潮下，這未必不是其作品動(dòng)畫(huà)化的另一種討巧思路。