文|ACGx
在各大社交平臺，不時(shí)會看到一些動(dòng)畫觀眾感慨“國產(chǎn)動(dòng)畫是玄幻小說改編的天下”，且對此爭議不斷。
若大致回顧各平臺的動(dòng)畫，玄幻的確是常見內(nèi)容題材，其中還有不少作品能收獲大量觀眾青睞，取得不錯(cuò)的播放成績。但一切并不妨礙國產(chǎn)動(dòng)畫向著多元化類型展開探索，一方面滿足細(xì)分類型內(nèi)容愛好者的口味，另一方面也給普通動(dòng)畫觀眾帶來更多選擇和新鮮感。
像是近期，視頻平臺上線的新作，就可以證實(shí)這一點(diǎn)。
改編出新，在內(nèi)容篩選和動(dòng)畫化環(huán)節(jié)下功夫
動(dòng)畫改編同影視一樣，絕對頭部的IP和作者是各大平臺的首選。至于其他作品，并非一開始就備受矚目，但也能靠題材和故事成為潛力股。這種情況下，出品方愿意挑選市場上罕見，卻具備潛在受眾基礎(chǔ)的內(nèi)容進(jìn)行改編。
優(yōu)酷、B站、中影年年共同出品的《三十六騎》就是這類作品。動(dòng)畫改編自念遠(yuǎn)懷人的同名小說，講述班超投筆從戎、出使西域的故事。“十三將士守玉門”的主角耿恭、中國首位女史學(xué)家班昭等東漢傳奇人物也會出現(xiàn)在這段冒險(xiǎn)中。在既定的歷史框架下，作者還為作品的設(shè)定和敘事增加了些許奇幻、武俠色彩。
國內(nèi)文娛作品，往往將目光聚焦風(fēng)云人物頻出的歷史節(jié)點(diǎn)，比如國力強(qiáng)盛的西漢，群雄逐鹿的三國，而夾在中間的東漢時(shí)期，整體存在感并不算強(qiáng)。因此《三十六騎》既是市場上少見的歷史題材動(dòng)畫，東漢背景和奇幻、武俠元素，又令該作的特殊程度更上一層。
不過，對于動(dòng)畫觀眾們而言，這類歷史題材動(dòng)畫始終冷門的原因在于“安利難賣”?？删汀度T》動(dòng)畫的情況看來，它的入坑難點(diǎn)卻無關(guān)題材嚴(yán)肅性。
比起原作，改編動(dòng)畫前期增加了許多搞笑元素，甚至故意顯得荒誕，夸張點(diǎn)形容就是具備“不顧觀眾死活的精神狀態(tài)”。不少?zèng)_著歷史標(biāo)簽前來一探究竟的觀眾，未曾想片頭曲先來上一段rap，配角整點(diǎn)顏藝，BGM與轉(zhuǎn)場也令喜劇氛圍變得更為濃厚，主角則因“夢境”設(shè)定直接與現(xiàn)代掛上鉤，此般跳脫導(dǎo)致評價(jià)走向兩極。
若能夠接受動(dòng)畫以輕松的方式講正經(jīng)事，回歸內(nèi)容本身，又會認(rèn)為作品確實(shí)“有點(diǎn)東西”。
建模向來是觀眾打出印象分的重要指標(biāo)，動(dòng)畫制作方中影年年又擅長打造討人歡心的角色外觀，《三十六騎》也在繼續(xù)發(fā)揮這一優(yōu)勢。
動(dòng)畫中還有許多細(xì)節(jié)致力于增添作品的歷史厚重感。比如第四集隨獨(dú)白放出的盤鼓舞確有“裾似飛燕，袖如回雪”的韻味，足以感受到動(dòng)畫制作的考究。
此外，動(dòng)畫文戲發(fā)揮亦有亮點(diǎn)。班超兄弟二人論道的場景，那個(gè)說出“安能久事筆硯間乎?”的班超，以更加鮮活的形象佇立在觀眾眼前，讓人自然地開始思考臺詞中觀點(diǎn)的碰撞。
目前有動(dòng)畫觀眾自發(fā)進(jìn)行歷史科普、補(bǔ)課，至少能從側(cè)面證明，這類帶有歷史元素的動(dòng)畫正在發(fā)揮著自己的作用。其實(shí)在原作小說評論區(qū)，有不少讀者就表示該作“適合影視、動(dòng)漫改編”。從目前成片看來，《三十六騎》動(dòng)畫清楚原作優(yōu)點(diǎn)，改編方向也非常明確，努力發(fā)揮動(dòng)畫這一載體的想象力優(yōu)勢，未舍棄歷史底蘊(yùn)的同時(shí)，融入更多的流行要素。
原創(chuàng)動(dòng)畫，創(chuàng)作者尋求風(fēng)格突破
相較已經(jīng)經(jīng)過市場檢驗(yàn)的改編作品，原創(chuàng)動(dòng)畫最初能夠引起觀眾注意的原因，在于主創(chuàng)過往作品表現(xiàn)以及新作內(nèi)容標(biāo)簽，有能力的原創(chuàng)動(dòng)畫，還會在宣傳方面做出進(jìn)一步嘗試。
像最近在騰訊視頻播出的《武雙姝》，開播當(dāng)日，騰格爾演唱的片頭曲MV同步上線。最特別的是，歌的詞作者寫著“魯迅”，內(nèi)容出自《故事新編》中的短篇小說《鑄劍》?？赡苡杏^眾認(rèn)為非白話文的歌詞略顯奇怪，但若看了原創(chuàng)劇情，就會發(fā)現(xiàn)主題曲與作品倒也契合。
《武雙姝》背景架空，是一個(gè)在亂世懷揣理想，希望改變世界，將一切變成它該有樣子的兩個(gè)年輕姑娘的故事。兩位女主各具特點(diǎn)，分別為“治安都尉”駱十七和“游俠”夏知秋，她們?nèi)绾握壬钍軔喊云鋽_、喪失希望的久云鎮(zhèn)百姓，是目前作品的主線劇情。
一句話總結(jié)，這是一段關(guān)于勇氣與抗?fàn)幍墓适?，可想而知，?zhàn)斗戲份在作品中的分量有多少。而動(dòng)畫制作方、也是出品方之一的更三動(dòng)畫，便以打戲見長。
更三動(dòng)畫2021年曾推出原創(chuàng)武俠動(dòng)畫《枕刀歌》，呈現(xiàn)了幼年喪父的主角何方知的復(fù)仇之路。《枕刀歌》直接打出“建議觀影年齡18周歲以上”的提示，引起部分成年動(dòng)畫觀眾的好奇。有動(dòng)畫觀眾表示，雖然不習(xí)慣三渲二的畫面風(fēng)格，但《枕刀歌》不缺少拳拳到肉、酣暢淋漓的真實(shí)感，又吸引到一批關(guān)注“武俠”的粉絲。豆瓣1.6萬用戶為它打出8.2分的成績，后續(xù)官方還打造了一部網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫電影。
許多觀眾評價(jià)更三動(dòng)畫的原創(chuàng)作品“打戲精彩、文戲普通”，新作《武雙姝》完全保留了制作方特色，視覺效果依然突出。然而隨著時(shí)代背景更改、采用雙女主展開，也會發(fā)現(xiàn)原創(chuàng)內(nèi)容創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的自我要求，期望在前一個(gè)項(xiàng)目的成功基礎(chǔ)上努力尋求進(jìn)一步的突破。
如果說《枕刀歌》贏得口碑，是因?yàn)樗茉斓豆鈩τ暗慕?、將快意恩仇的武俠氛圍推向高點(diǎn)，那么新作《武雙姝》，則更像一道“大亂燉”。
幾乎一集一個(gè)新對手 “回合制戰(zhàn)斗”，冷兵器對戰(zhàn)之余，還不乏變身、熱兵器戰(zhàn)斗；據(jù)介紹，作品內(nèi)核涉及理想主義、女性主義，目前看來故事不復(fù)雜、敘事與臺詞堪稱直白，中二感較為突出。對此，更三創(chuàng)始人劉波在知乎問答中表示是內(nèi)容有意為之，“（《武雙姝》的）視聽語言是更加直接的、直白的，甚至可能很多人覺得是有些中二的。”
故事背景、人物行為邏輯的種種變化，導(dǎo)致《枕刀歌》和《武雙姝》兩部作品的觀眾群體并非完全重合，但這也讓被打斗情節(jié)吸引而來的動(dòng)畫觀眾對《武雙姝》產(chǎn)生更多爭議。由于原創(chuàng)的完全未知特點(diǎn)，大部分觀眾對待正在更新的第一季動(dòng)畫，仍保持著好奇和觀望態(tài)度，期待見證后續(xù)內(nèi)容進(jìn)展。更三動(dòng)畫則對《武雙姝》寄予期望，目前第二季已經(jīng)通過備案。
總結(jié)
如前文所述，雖然頭部IP自帶巨大的粉絲數(shù)量，開局就能獲得極高關(guān)注，后期能夠獲得更出色的商業(yè)價(jià)值，但相應(yīng)的也提高了改編動(dòng)畫的制作難度，制作方、出品方均會承擔(dān)更大的制作風(fēng)險(xiǎn)。而非頭部IP改編和原創(chuàng)動(dòng)畫，只要作品具備驚艷之處，或是角色塑造夠個(gè)性，又或是情感表達(dá)夠動(dòng)人，就能夠收獲特定動(dòng)畫觀眾的喜愛。比如B站的《霧山五行》《時(shí)光代理人》，騰訊視頻的《畫江湖之不良人》《眷思量》，優(yōu)酷的《少年歌行》系列，愛奇藝《有藥2》等，都是風(fēng)格多元化的佳作。
值得注意的是，無論是原創(chuàng)動(dòng)畫還是改編自非頭部IP的動(dòng)畫，都會面臨“創(chuàng)作者想法”和“市場喜好”之間的拉扯。此次提及的兩部動(dòng)畫作品，各自具備的優(yōu)劣勢，根源同樣來自兩者的平衡：
《三十六騎》動(dòng)畫在原作基礎(chǔ)上拓展更多的可能性，過于跳脫的敘事，卻引來“莫名其妙”的爭議；《武雙姝》做到極致的風(fēng)格化，又試圖通過要素疊加吸引更多觀眾，卻也難免讓粉絲用《枕刀歌》與其做比較。動(dòng)畫固然是天馬行空的，但改編和原創(chuàng)其實(shí)都對創(chuàng)作者能力提出了硬性要求。
許多動(dòng)畫愛好者會為《三十六騎》《武雙姝》這類作品打上“冷門”標(biāo)簽。就算面向受眾有限，內(nèi)容評價(jià)褒貶不一，但市場注定需要不同風(fēng)格故事。
回望國產(chǎn)動(dòng)畫近十年發(fā)展歷程，最初幾年動(dòng)畫題材類型的“多元化”，是被反復(fù)提及的方向和愿景，可惜彼時(shí)動(dòng)畫受眾基數(shù)尚不足以支撐各類作品的市場表現(xiàn)。而今隨著市場壯大、用戶增多，創(chuàng)作者愿意表達(dá)自我、平臺也樂于扶持差異化內(nèi)容誕生。無論站在滿足市場需求方面，還是動(dòng)畫受眾審美培養(yǎng)的角度來看，多元類型作品的存在都是必要且有意義的。