文 | 音樂先聲 丁茜雯
編輯 | 范志輝
“時代的眼淚”，也有正統(tǒng)之爭？
近期，隨著伍佰、周傳雄等一批港臺音樂人的復(fù)出巡演，國內(nèi)演出市場也迎來了一批又一批的復(fù)古回憶殺。其中，曾憑借《下雨天》、《牡丹江》等熱歌在千禧年時期獲得80、90一代追捧的中國臺灣組合“南拳媽媽”，也同樣在大陸開啟巡演日程。
但匪夷所思的是，在不同省市，名為南拳媽媽的“我回來了”、“計劃重復(fù)”兩個Livehouse主題巡演同期打擂臺，出現(xiàn)了“李逵與李鬼”的爭議，不僅門票價大相徑庭，人員組成也天差地別。
兩組不同人馬組成的南拳媽媽同期活動的現(xiàn)狀，也令不少樂迷摸不著頭腦，誰是正統(tǒng)的輿論爭議，也甚囂塵上。
成立20年，南拳媽媽都到5.0版本了
回溯南拳媽媽的發(fā)展歷程，成立20年以來便頻繁更換成員，使得這支組合顛簸不斷。其成員Solo出道或是轉(zhuǎn)為組合幕后團(tuán)隊的活動模式，某種程度來說也與日本女團(tuán)AKB48G的畢業(yè)制度有所相似，即允許成員擁有可在合約期內(nèi)選擇“轉(zhuǎn)業(yè)”的靈活運(yùn)營機(jī)制。
早在2004年，音樂制作人巨炮（鐘佐泓，周杰倫御用音樂總監(jiān)及制作人）、GARY（楊瑞代，周杰倫御用錄音師）、彈頭（宋健彰，周杰倫好友，作詞人）、詹宇豪（周杰倫淡江中學(xué)學(xué)弟）在周杰倫牽線下，組成初代南拳媽媽，并以專輯《南拳媽媽的夏天》正式出道。其中《香草吧噗》《小時候》等歌曲的爆紅，也令南拳媽媽在樂壇之中占有了姓名。
作為周杰倫操刀推出的首組藝人，南拳媽媽自出道起便自帶流量光環(huán)，其也在不缺資源、受眾的基礎(chǔ)下，以周杰倫與方文山參與、國風(fēng)融合流行、男女對唱等充滿新鮮感、質(zhì)量頗高的作品俘獲了受眾。
不過，就在2005年，隨著楊瑞代、巨炮轉(zhuǎn)為組合幕后制作人，初代南拳媽媽也在第二年走到了尾聲。
同年，梁心頤與張杰的加入令南拳媽媽來到了2.0版本，憑借著專輯《2號餐》中的《牡丹江》《橘子汽水》等膾炙人口的歌曲，南拳媽媽也在二代時期達(dá)到了頂峰；2008年所發(fā)布的《再見小時候》《下雨天》等熱門歌曲更是令其一躍成為華語地區(qū)當(dāng)紅組合，且多次入圍中國臺灣金曲獎。
可好景不長，梁心頤、張杰在2010年選擇退出，彈頭、詹宇豪所保持的二人組南拳媽媽也在發(fā)布專輯《決斗巴哈》后陷入長達(dá)五年的單飛期；隨著詹宇豪在2012年退出，南拳媽媽也僅剩彈頭一人，即便未宣布解散，但也名存實(shí)亡。
直至2015年，曹景豪、洪言翔以及嚴(yán)正嵐的加入，也令南拳媽媽也迎來了重新活動的4.0時期。不過僅發(fā)行單曲《東山再起》、專輯《拳新出擊》后，2017年，身為第四代女主唱的嚴(yán)正嵐也因無法兼顧演員活動選擇退出，隨后由新人陳羽緁補(bǔ)位。至此，南拳媽媽也更迭到第五代，并在此后穩(wěn)定展開組合活動。
不過有趣的是，在五代南拳媽媽重新以“南拳媽媽”的名義活躍在華語樂壇時，二代南拳媽媽成員梁心頤、詹宇豪、張杰則在2022年以“南拳媽媽X”進(jìn)行演出，更是與彈頭重新以一首單曲《我回來了》宣告大眾熟知的“南拳媽媽”版本回歸。
“多胞胎南拳”的出現(xiàn)，也令不少樂迷陷入迷惑之中。
但據(jù)彈頭所言，二代的重組則是源于周杰倫的“催生”。他表示，正是周杰倫一句“既然都寫好歌，不趕快發(fā)都幾歲了”，令其決定與二代成員重新合體回歸，甚至音樂平臺的藝人賬號都是共用的。
而作為南拳媽媽組成的貴人，周杰倫更是在該組合的發(fā)展過程中從未缺席。他不僅是初代南拳媽媽的制作人，也同樣扶持后續(xù)南拳媽媽的音樂制作，并給予成員參與電影和電視劇等賽道曝光資源。
比如2016年第五代南拳媽媽所發(fā)布的專輯《拳新出擊》中，周杰倫、方文山便有參與制作；周杰倫導(dǎo)演的電視劇《熊貓人》主演便是彈頭、詹宇豪，在電影《不能說的秘密》中，也同樣有南拳媽媽成員們擔(dān)任主要角色。
可以說，南拳媽媽從誕生之初，便與周杰倫達(dá)成了無法分割的捆綁關(guān)系，畢竟，就連組合名也是由周杰倫學(xué)生時期的網(wǎng)名演變而來的。正如成員詹宇豪在采訪中所說，“沒有周杰倫，就沒有南拳媽媽?！?/p>
這夯實(shí)的扶持基礎(chǔ)，也在一定程度上影響了南拳媽媽的換代、重組和靈活合作。比如令南拳媽媽入圍17屆臺灣金曲獎的專輯《2號餐》便是由周杰倫和初代成員楊瑞代擔(dān)任制作。但由于周杰倫、周杰倫御用團(tuán)隊參與要素過多，南拳媽媽的音樂風(fēng)格也始終被詬病擺脫不掉“周氏風(fēng)格”的影子。
時隔十五年，期間過往諸多曲折，同步活動的二代和五代版本的南拳媽媽，卻也令大眾陷入了“羅生門”困惑。自兩邊宣布開啟大陸巡演后，在社交平臺上便不時涌現(xiàn)出“詐騙”、“回憶錯位”等吐槽，以彈頭為首的二代南拳媽媽更是因大換血而被怒斥“恰爛錢”。
南拳媽媽的多線并行，也就引發(fā)了誰是正統(tǒng)之爭，但對于聽眾而言，情懷消費(fèi)的預(yù)期落空，自然心生不滿。
誰才是真正的南拳媽媽？
實(shí)際上，樂迷爭論誰是正統(tǒng)的同時，兩組南拳媽媽雖然表面和氣，但面對質(zhì)疑也時有表達(dá)態(tài)度。
今年7月，二代南拳媽媽成員張杰便發(fā)布一條微博指出，大陸短視頻將五代南拳媽媽“計劃重逢”巡演信息張冠李戴到二代成員影片視頻一事，為“魚目混珠和混淆視聽的操作非常不可取”；隨后，梁心頤更是轉(zhuǎn)發(fā)直言，“南拳媽媽的核心在于認(rèn)真做音樂，而不是用一些小動作來誤導(dǎo)粉絲”、“不會去跟他人爭誰才是真正的南拳媽媽”，詹宇豪也同步表示“計劃重逢不是我們的演唱會”。
在此澄清之下，不少樂迷也奔走相告呼吁“不要買錯票”，更有樂迷為愛發(fā)電做了區(qū)分攻略，力求找準(zhǔn)青春回憶。這也在一定程度上為二代南拳媽媽巡演票房加了一把熱火，其巡演場次幾乎均為售罄狀態(tài)，北京站更是為此加演一場。
值得注意的是，二代南拳媽媽大陸巡演價位普遍在299元至599元不等，但在北京站卻飆升至459元至699元不等；相對較高的Livehouse門票價格也致使部分樂迷注意到以“計劃重逢”巡演同樣開唱的五代南拳媽媽，其門票價位在238元至520元不等。
不過，即便價格相對低一些，相比二代的火爆，五代南拳媽媽則陷入了相對尷尬的境地。
截至目前，五代的演出不僅被指演出全程消費(fèi)周杰倫，還因跑調(diào)、舞美敷衍、沒有現(xiàn)場樂隊伴奏等造成觀演體驗(yàn)感極差的演出問題，被大量樂迷在社交平臺吐槽唱得差、低于預(yù)期、詐騙，更是因陌生的成員組成直指在“消費(fèi)南拳媽媽”，“畢竟誰也沒想到會有兩個同名團(tuán)同時巡演吧！”對此，五代女主唱陳羽緁也曾發(fā)文表示，“難道不應(yīng)該先確認(rèn)好再買票嗎？”，更是Tag“懂的人自然懂”。同樣的，這也令樂迷十分不滿。
而隨著聲討之聲愈演愈烈，認(rèn)清二代、五代區(qū)別的樂迷也開始大量涌去二代成員巡演。以上海站為例，二代南拳媽媽即將在12月中旬開唱的Livehouse演出開票瞬間售罄，而五代將于12月2日舉辦的演出截止11月13日，仍未完全售罄。
很明顯，真假南拳媽媽的矛盾點(diǎn)，則是在于重組后的巡演、演出等活動造成的購票誤導(dǎo)、票房分流問題。對于很多“未通網(wǎng)”的觀眾而言，僅認(rèn)準(zhǔn)了“南拳媽媽”的組合名便選擇購票觀演，但女主唱聲音的不同，也令找尋懷舊錨點(diǎn)的大眾“避雷”之聲漸起。
作為一個“歌紅人不紅”的團(tuán)體，這種標(biāo)志性成員大于其他成員的現(xiàn)象，既是優(yōu)勢也是劣勢，容易導(dǎo)致組合發(fā)展失去平衡。一如沒有了飛兒的飛兒樂團(tuán)、沒有了信的信樂團(tuán)，一旦作品后繼乏力，很容易就被淹沒在樂壇之中。
更何況，眼下的兩組“南拳媽媽”商標(biāo)持有權(quán)所屬十分曖昧，甚至早已脫離真假之爭。
根據(jù)天眼查顯示，在與音樂娛樂行業(yè)密切相關(guān)的“41類-教育娛樂”分類中，已注冊的“南拳媽媽”商標(biāo)只有5個，除了愛奇旅注冊的“導(dǎo)游服務(wù)“，其中2個為今年7月新注冊的“南拳媽媽”和“南拳媽媽X”則歸屬于宋健彰（彈頭）和二代南拳媽媽所屬公司秘密音樂（香港）。其中，秘密音樂（香港）與詹宇豪、周杰倫緊密相關(guān)，屬于巨星傳奇旗下的子公司，也是二代南拳媽媽“我回來了”巡演的承辦方。
換句話說，今年7月底，二代南拳媽媽是在解決了商標(biāo)問題后，才以梁心頤（Lara）、詹宇豪、張杰重組的二代身份開展商業(yè)演出活動的，背后少不了周杰倫的斡旋。
而在雙方均持有商標(biāo)的情況下來看，兩組南拳媽媽均是正統(tǒng)，并無真假之分。
結(jié)語
分久必合，大江東去，浪終歸息，波濤洶涌眼底。
正如大張偉在花兒樂隊重組之后成為局外人，石璐與刺猬樂隊的緣分走到盡頭，真假南拳媽媽的導(dǎo)向分歧依然是每個樂隊、組合所面臨的選擇難題。當(dāng)對團(tuán)隊的創(chuàng)作、運(yùn)營等方面抱有不同的理念觀點(diǎn)，且難以調(diào)和之時，分叉路口也必然會出現(xiàn)。就像南拳媽媽的歷代成員中，不乏出走嘗試獨(dú)立音樂人、幕后、演員的轉(zhuǎn)型。
但相應(yīng)的，大眾對于懷舊文化總是會去過度進(jìn)行修飾、美化，有關(guān)一代人的集體記憶懷舊消費(fèi)更是強(qiáng)調(diào)構(gòu)建公共性的色彩。而在喚醒集體記憶來刺激消費(fèi)之時，擺在諸多想要打出情懷牌的音樂人面前的選擇，也或許不該只有沉溺過去一個選項(xiàng)，更應(yīng)有勇氣在流媒時代重塑未來。
一如周杰倫此前在接受采訪時坦言，最擔(dān)心被時代淘汰，“我的音樂要跨時代”。