文|深瞳商業(yè) 沈拂衣
編輯|楚青舟
“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙?！?/p>
刻在記憶中的那些田園詩(shī)，是古老農(nóng)耕文明的濃縮與回響。但田園劇，近一兩年才有冒頭的跡象。
繼年初劉亦菲主演的現(xiàn)象級(jí)田園治愈劇《去有風(fēng)的地方》引發(fā)全網(wǎng)社畜的向往之后，愛(ài)奇藝新劇《田耕紀(jì)》繼續(xù)唱響田園牧歌，以“全息游戲＋種田”的新穎設(shè)定吸睛，云合市占率高達(dá)16.7%，劇集全端播放量已破5億，領(lǐng)跑十月網(wǎng)劇市場(chǎng)，網(wǎng)友直呼“種田文照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，過(guò)癮”。
金黃原野稻麥成片，白云飛鳥(niǎo)綠樹(shù)成蔭，房屋古樸雞犬相聞，田園作為都市人心靈的烏托邦，仿佛一劑屢試不爽的良藥。
但這陣風(fēng)能吹多久呢？“田園治愈劇”能真正成為一個(gè)新的劇集品類嗎？
一、鄉(xiāng)土劇的新變種？
鄉(xiāng)土劇是時(shí)代變遷的投影。
八九十年代的鄉(xiāng)村劇，大多有厚重的文學(xué)作品打底，現(xiàn)實(shí)底色濃重，人物群像、主角塑造都富有深度，如《籬笆·女人和狗》《今夜有暴風(fēng)雪》《莊稼漢》《外來(lái)妹》等等，落點(diǎn)在城鄉(xiāng)之間的差異。
進(jìn)入21世紀(jì)后，鄉(xiāng)村劇也有了新面貌，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》《劉老根》這類輕喜劇開(kāi)始誕生。
近幾年主旋律的鄉(xiāng)村振興劇不少，例如《山海情》《花開(kāi)山鄉(xiāng)》《大山的女兒》，書(shū)寫(xiě)基層干部和原住鄉(xiāng)民之間為建設(shè)鄉(xiāng)村而發(fā)生的種種故事，落點(diǎn)在于不同群體的觀念碰撞，這里的鄉(xiāng)村是重?zé)ㄉ鷻C(jī)的，是帶著生存韌性的。
過(guò)去，鄉(xiāng)土劇的受眾群始終是相對(duì)固定的，以具備鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗(yàn)或者對(duì)鄉(xiāng)村生活存在好奇的觀眾為主，疊加類型受眾如喜劇、年代劇等，或是原著粉，整體來(lái)說(shuō)是圈層化的，與當(dāng)下的年輕人市場(chǎng)有些不吻合。
城鎮(zhèn)化高歌猛進(jìn)這么些年，鄉(xiāng)村的“話語(yǔ)”是有些式微了。
時(shí)至今日，經(jīng)典IP《鄉(xiāng)村愛(ài)情》已經(jīng)播到第15部，家長(zhǎng)里短雞零狗碎依舊，東北鄉(xiāng)村煙火氣在不知不覺(jué)中，也影響著觀眾對(duì)鄉(xiāng)村的認(rèn)知。
而另一些鏡頭下的展現(xiàn)甚至有些變形。
例如陳曉、李沁的《人生之路》，雖然有路遙的《人生》作為底本，卻也因?yàn)榘褎⑶烧渑牡糜趾谟质荩瑢?duì)農(nóng)村人形象塑造過(guò)于刻板而受嘲，和都市劇中那些常常用來(lái)激化矛盾的鄉(xiāng)下人“丑角”一樣，都是帶著主觀偏見(jiàn)的藝術(shù)加工。
但“田園治愈劇”的出現(xiàn)，無(wú)論是從受眾面還是對(duì)鄉(xiāng)村的解讀層面，都讓人們有了煥然一新的觀感。
劇集市場(chǎng)有一種奇妙的現(xiàn)象：當(dāng)你看到某一部較為成熟的爆款作品時(shí)，在它之前大概已經(jīng)有一些同類型作品了，算是一種暗流涌動(dòng)般的蓄勢(shì)吧。
在出圈級(jí)作品《去有風(fēng)的地方》出現(xiàn)之前，2022年優(yōu)酷《兩個(gè)人的小森林》，愛(ài)奇藝《何加加的桃花源記》都是走田園治愈劇的路線，只是《小森林》以男女主戀愛(ài)為主線，更偏向甜寵劇。
而《何加加》主演是演藝圈小透明，盡管劇集質(zhì)量不俗，在豆瓣能拿下7.9的高分，播出時(shí)卻無(wú)太大水花。
《去有風(fēng)的地方》可以說(shuō)是超越了此前田園劇的短板——主演劉亦菲、李現(xiàn)自帶流量討論度，同時(shí)也跳脫出男女主“換個(gè)地方談戀愛(ài)”的情節(jié)局限。
群像刻畫(huà)成功，融合青年返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、生存意義這些命題，真正探尋了田園烏托邦的價(jià)值和意義，于當(dāng)下奔波城市格子間的年輕人而言，《有風(fēng)》引發(fā)的情緒共鳴、價(jià)值叩問(wèn)無(wú)疑是無(wú)可比擬的。
《田耕紀(jì)》除了延續(xù)治愈系田園取景、鄉(xiāng)村群像之外，在情節(jié)設(shè)定上更加地迎合年輕一代的取向，“種田文”在網(wǎng)文中已經(jīng)是很成熟的品類了，但改編成劇還是新鮮得很。
并巧妙地利用“VR體感游戲”讓科技照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，開(kāi)頭拋給女主連蔓兒“賺夠一千金”的系統(tǒng)任務(wù)，屬于強(qiáng)情節(jié)驅(qū)動(dòng)，誰(shuí)能忍住不看男女主攜手搞錢(qián)呢？
二、田園劇的初步范式：取景美、生活流、都市病的治愈所
之所以今天要寫(xiě)這篇文章，是因?yàn)樯钔虡I(yè)關(guān)注到，當(dāng)下的田園劇作為傳統(tǒng)鄉(xiāng)村劇的新變體，正在逐漸形成新的范式。
首先，是在取景、攝影構(gòu)圖上的審美至上原則。一般鄉(xiāng)村劇的取景更自然樸實(shí)隨性，鄉(xiāng)間泥路、溪流、村口綠樹(shù)、老屋院落、山坳土丘，并不拘泥于“美”或是“不美”，有比較鮮明的地域環(huán)境特征。
田園劇則不同，色調(diào)、構(gòu)圖、光影這些細(xì)節(jié)上都更講究審美，這也是全球治愈田園劇取景的通用原則，例如英劇《萬(wàn)物生靈》在英格蘭約克郡小鎮(zhèn)格拉辛頓取景，韓劇《海島村恰恰恰》在港口浦項(xiàng)市取景，景物畫(huà)面色彩清新、場(chǎng)景空闊唯美。
上圖 鄉(xiāng)土劇《人生之路》、下圖 田園劇《去有風(fēng)的地方》
對(duì)于國(guó)產(chǎn)田園劇而言，取景地要么是較為僻遠(yuǎn)的美麗山村、旅游小鎮(zhèn)，要么是人跡較為罕至的新疆、云南、西藏等邊境地區(qū)。
無(wú)論什么地方，大多都具備“植物豐茂、人口密度低、山水如畫(huà)”這些“反城市化”的特質(zhì)；但同時(shí)又不是傳統(tǒng)意義上的一般鄉(xiāng)村，景觀更獨(dú)特、環(huán)境更整潔、人際關(guān)系更理想化。
像《去有風(fēng)的地方》取景地是大理鳳陽(yáng)邑村，《兩個(gè)人的小森林》取景地是浙江麗水，如古堰畫(huà)鄉(xiāng)、松陽(yáng)大木山茶園等，不止豐富了國(guó)產(chǎn)劇的景觀影像，自然也能讓看膩了城市景觀的都市人，直呼“對(duì)我的眼睛十分友好”。
其次，田園劇的節(jié)奏大體偏慢，走的是慢敘事、弱化沖突的路子，甚至有真人綜藝的味道。
這種“生活流”劇集，以主角在其中的種種體驗(yàn)與感受為主，而這些體驗(yàn)往往是都市少有的。
例如《田耕紀(jì)》連蔓兒和沈諾攜手種田經(jīng)營(yíng)，“四體不勤”的人親自體驗(yàn)五谷三餐與田間勞作；《有風(fēng)》中劉亦菲學(xué)騎馬、制作鮮花餅、看母馬生產(chǎn)過(guò)程等等。
無(wú)須強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)沖突的推進(jìn)，看似平淡如水的生活流，足以讓主角在都市中“修煉”出的緊繃神經(jīng)松弛下來(lái)，放緩腳步，踏上一場(chǎng)叩問(wèn)心靈的回歸之旅。
換句話說(shuō)，田園劇相當(dāng)于一次難得的心靈假期。就像日劇《凪的新生活》一樣，職場(chǎng)、愛(ài)情中都太過(guò)善于“察言觀色”的大島凪，決定裸辭、搬家離開(kāi)男友，跑到小鄉(xiāng)鎮(zhèn)租個(gè)小單間，在悠哉緩慢的生活中，重新尋找自我?！胺潘伞?，就是這類劇集最核心的宗旨。
《有風(fēng)》的導(dǎo)演丁梓光曾說(shuō)：
“怎樣讓觀眾舒服地看進(jìn)去，是我拍攝過(guò)程中思考最多的。團(tuán)隊(duì)從表演節(jié)奏、鏡頭語(yǔ)言、服化道、場(chǎng)景的可看性等，都下了很大功夫，讓它變得更自然流暢，兼顧向往感和真實(shí)感?！?/p>
以上這兩點(diǎn)也共同指向了田園劇最核心的功能特質(zhì)——都市人的治愈之所。
田園劇的主人公，大多是作為疲憊都市人的象征符號(hào)出現(xiàn)的。
故事一開(kāi)始主人公往往遇到一些都市生活中的心理障礙，可能來(lái)自職場(chǎng)、家庭，或其他社會(huì)關(guān)系，又或者是自己/周?chē)说耐话l(fā)意外。
如《有風(fēng)》許紅豆受到閨蜜陳南星絕癥離世的觸動(dòng)，辭去十年如一日運(yùn)轉(zhuǎn)的酒店大堂經(jīng)理工作，只身前往云南云苗村旅行；《何加加的桃花源記》女主是遭遇了職場(chǎng)＋愛(ài)情雙重打擊，回到桃花源村。
當(dāng)都市人大多被異化為生產(chǎn)線上的一顆螺絲之后，回歸田園意味著剝離這種工具屬性，生命、個(gè)體重溫與土地、自然的鏈接。
自然萬(wàn)物的生滅流轉(zhuǎn)、鄉(xiāng)村中更原始質(zhì)樸的生產(chǎn)方式，這些都在喚醒著都市人塵封的生命感受。
這種治愈力是潛藏在我們基因深處的，千古文人墨客在官場(chǎng)商場(chǎng)奔波沉浮之余，也常向往漁織耕讀、餐風(fēng)飲露的生活。
這里得提一嘴失敗的治愈劇——2017年黃磊的《深夜食堂》，失敗的翻拍不僅在于劇中植入的大量類似“康師傅老壇酸菜面”這種商業(yè)化美食，還在于根本忽視了我們國(guó)民的生活方式。
那種下班后跑到小館子吃東西、和館子老板訴苦的排遣方式，是日式的，而不是中式的。
就像豆瓣評(píng)論說(shuō)的，“中國(guó)的深夜食堂是大排檔、路邊推車(chē)和燒烤攤?！?/p>
拍攝500多家不同城市燒烤攤的《人生一串》系列紀(jì)錄片，不比《深夜食堂》更適合中國(guó)寶寶體質(zhì)？
所以說(shuō)，要拍出治愈人心的國(guó)產(chǎn)劇，先要尊重國(guó)人的生活方式和行為邏輯。
值得留意的是，田園劇的治愈不光是自然美景、體驗(yàn)農(nóng)活帶來(lái)的。
主人公和當(dāng)?shù)厝宋锝涣?、融入?dāng)?shù)氐纳钭飨ⅲ阱漠惖摹吧罡北尽敝?，開(kāi)始向內(nèi)探求，解開(kāi)造成生活卡頓的“死結(jié)”，收獲繼續(xù)前行的心理能量。
就像《有風(fēng)》許紅豆在有風(fēng)小院的日子里，不僅被當(dāng)?shù)厝说臒崆榇緲銣嘏?，更與小院其他住客談天，咖啡師娜娜、社恐網(wǎng)文寫(xiě)手大麥、創(chuàng)業(yè)失敗熱衷打坐的馬丘山、自由音樂(lè)人胡有魚(yú)，他們同樣是逃離了都市生活的“邊緣人”，在分享人生困惑的過(guò)程中逐漸解開(kāi)心結(jié)。
這樣充盈著細(xì)節(jié)與真實(shí)感的“治愈系”，自然也更有力度。
這也要求田園劇的人物關(guān)系更偏向溫馨、和諧，重在展現(xiàn)鄉(xiāng)村中的“人情美”。即便有矛盾沖突，也要控制好劇情節(jié)奏和配比。像《田耕紀(jì)》這樣融入了“古代宅斗”元素的田園劇，容易讓部分觀眾接受不了吵吵鬧鬧的家長(zhǎng)里短。
至于情感戲，在田園劇中其實(shí)并不占重要位置，而是可以輔助促進(jìn)主人公的自我覺(jué)醒和思考。
《有風(fēng)》的處理已經(jīng)很謹(jǐn)慎，許紅豆和謝之遙的相處是生活化的，謝之遙其實(shí)扮演了一個(gè)“中介”的作用，讓許紅豆更好地融入云苗村的人群和生活。
假如讓情感戲凌駕于其他戲份之上，那么田園劇也就變味了，過(guò)重的情感戲還會(huì)影響其他主題的展開(kāi)，例如鄉(xiāng)野中的民俗藝術(shù)、非遺文化、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)等等，都需要留有足夠的敘事空間。
三、“田園熱”流量：在“逆城市化”時(shí)代的超級(jí)生產(chǎn)力
田園劇近一兩年才有冒頭的跡象，而相比于劇集市場(chǎng)的“慢反饋”，“田園熱”可以說(shuō)是早已席卷網(wǎng)絡(luò)。
除了《向往的生活》《種地吧》《哈哈農(nóng)夫》等綜藝，短視頻領(lǐng)域也卷起鄉(xiāng)村創(chuàng)作潮。
最火的當(dāng)屬2016年開(kāi)始走紅的“田園仙女”李子柒。已停更兩年的她，在今年4月仍能以一條名為#李子柒油管廣告收益#的消息登上微博熱搜。
近年來(lái)，抖音、B站、快手等也大力扶持“三農(nóng)”領(lǐng)域UP主，抖音的“鄉(xiāng)村守護(hù)人”計(jì)劃，B站的“三農(nóng)區(qū)”，都對(duì)相關(guān)作品給予流量加持。
抖音有號(hào)稱“狂野版李子柒”的“張同學(xué)”，野生素人博主“疆域阿力木”，快手有傈僳族喊麥的“怒江小伙”，B站有“華農(nóng)兄弟”……
“田園風(fēng)光＋自制美食＋民間百工技藝”似乎成了百試不爽的流量密碼。
不過(guò)網(wǎng)紅們也逐漸發(fā)現(xiàn)，模仿其實(shí)沒(méi)有想象中那么容易，各種冠以“古法”名目的工藝秀有時(shí)難逃同質(zhì)化的命運(yùn)。
市場(chǎng)也在下沉和深入，逐漸發(fā)展出了對(duì)“野生派作品”的審美趣味，太過(guò)精致的套路化作品，有時(shí)不及一些無(wú)心、粗獷、土味之作來(lái)得火。
“劍走偏鋒”更吃香——比如說(shuō)抖音的美麗少女“8分鐘噶羊”反差感吸粉無(wú)數(shù)，B站的帥農(nóng)鳥(niǎo)哥用活雞畫(huà)墻畫(huà)，玩轉(zhuǎn)“活體印刷”，主打一個(gè)“萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到”。
鄉(xiāng)村田園本身是有野生屬性的，當(dāng)下的一些鄉(xiāng)村UP主恰好正演繹著“土到極致就是潮”這句話。
田園生活的展現(xiàn)，不僅為觀眾提供了放松身心、尋回人間煙火的渠道，也在為內(nèi)容平臺(tái)帶來(lái)流量與商機(jī)。
鄉(xiāng)村田園，它涵蓋的用戶可能是前所未有的廣，一二線都市人可以尋到久違的松弛感，更下沉的市場(chǎng)原本就愛(ài)看鄉(xiāng)村種種“接地氣”的內(nèi)容，甚至Z世代也認(rèn)為這些“鄉(xiāng)間藝人”的奇技興味十足。
“帥農(nóng)鳥(niǎo)哥”登上B站2022年“從0開(kāi)始百萬(wàn)漲粉榜”，“灰太狼的羊”一個(gè)月漲粉500多萬(wàn)，直播觀看場(chǎng)場(chǎng)10萬(wàn)＋。
在垂類作品日益內(nèi)卷、難以出圈的現(xiàn)在，泛圈層產(chǎn)品的難能可貴是顯然的了，內(nèi)容平臺(tái)怎么能不緊緊抓牢田園流量這股“東風(fēng)”呢？
田園配方在劇集市場(chǎng)的潛力此前是被忽視了，《何加加的桃花源記》太糊，一直到《去有風(fēng)的地方》這部爆劇才讓人注意到：原來(lái)田園劇也是潛力富礦。
《有風(fēng)》的網(wǎng)播廣告數(shù)據(jù)相當(dāng)亮眼，40集廣告總時(shí)長(zhǎng)1755s，總廣告?zhèn)€數(shù)196，合作品牌高達(dá)22種，這是一個(gè)什么樣的水平呢？
對(duì)比一下會(huì)更直觀，桃廠開(kāi)年大爆劇《狂飆》合作品牌是26個(gè)，鵝廠的古偶熱劇《長(zhǎng)相思》品牌是23個(gè)。
此外，《有風(fēng)》與飾品、美食、旅游路線、扎染產(chǎn)品、劇本殺等聯(lián)名合作，“飛豬旅行”就打出“和愛(ài)的人去有風(fēng)的地方”的廣告標(biāo)語(yǔ)。
平臺(tái)收益也很可觀，據(jù)芒果TV半年度報(bào)告，《有風(fēng)》在會(huì)員拉新、增強(qiáng)用戶粘性、提高長(zhǎng)周期用戶占比等方面也展示出超強(qiáng)實(shí)力，新綜藝《我們的美好生活》更是打出“現(xiàn)實(shí)版《有風(fēng)》”的旗號(hào)，《有風(fēng)》IP可以說(shuō)是無(wú)限續(xù)航中了。
而在劇外，《有風(fēng)》也成功帶火當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)。據(jù)大理白族自治州文旅局統(tǒng)計(jì)，春節(jié)期間，全州共接待游客423.93萬(wàn)人次，同比增長(zhǎng)219%；實(shí)現(xiàn)旅游業(yè)總收入31.6億元，同比增長(zhǎng)162%。
“田園IP＋文旅”的雙劍合璧，很好地拓展了文旅產(chǎn)業(yè)的邊界，這需要影視制作團(tuán)隊(duì)和當(dāng)?shù)卣畢f(xié)同合作，以影視劇為宣傳引子，搭配當(dāng)?shù)厥?、住、行、游等基礎(chǔ)服務(wù)的提升，才得以實(shí)現(xiàn)。
《田耕紀(jì)》盡管場(chǎng)景并非現(xiàn)實(shí)中的鄉(xiāng)村，也能聯(lián)動(dòng)一些線下相關(guān)商業(yè)合作。例如和崇泰莊園合作的“秋收線下打卡”活動(dòng)，也展現(xiàn)出田園劇在文旅方面潛藏的商業(yè)合作價(jià)值。
盡管在當(dāng)下有著差異化優(yōu)勢(shì)，但回過(guò)頭說(shuō)，“田園劇”還尚未形成一個(gè)獨(dú)立劇集品類，概念上和鄉(xiāng)土劇并未嚴(yán)格區(qū)分，內(nèi)容配比上甜寵、愛(ài)情往往大過(guò)于田園治愈。
待播網(wǎng)劇中，《海棠花開(kāi)炊煙起》主打味覺(jué)敏銳少女和貴公子之間的治愈故事，亦唯傳媒出品的分賬劇《親愛(ài)的農(nóng)夫先生》講述香水調(diào)香師與農(nóng)夫先生的情感，優(yōu)酷的《親愛(ài)的隱居先生》中美食主播愛(ài)上種茶人。
這幾部雖然融入傳統(tǒng)美食、植物知識(shí)等文化內(nèi)容，但基于愛(ài)情的情節(jié)主線，呈現(xiàn)效果可能田園僅僅只是一個(gè)背景，缺乏更深入的主題探討。
比較值得期待的是另外兩部，由藝達(dá)影視出品的輕喜劇《小城故事多》，融入了傳統(tǒng)民間藝術(shù)——嗩吶，場(chǎng)景上聚焦煙火氣十足的小鎮(zhèn)風(fēng)光，留有更廣的主題空間。
桃廠與儒意影業(yè)、他城影業(yè)聯(lián)合出品的6集迷你劇《我的阿勒泰》，已于今年4月底開(kāi)機(jī)，馬伊琍主演。
改編自知名散文家李娟的同名散文集，場(chǎng)景取自北疆地區(qū)，描寫(xiě)廣袤原野山林中牧民日常生活，風(fēng)光景觀、原著基底都有不俗的看點(diǎn)，田園劇也需要這類更深層次的思考來(lái)增加厚重感，而不是停留在表層的“治愈”。
至于微短劇領(lǐng)域的“打法”，則偏向于用“鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)”來(lái)撬動(dòng)流量。
例如優(yōu)酷的《第五名發(fā)家》講的就是返鄉(xiāng)大學(xué)生靠賣(mài)蟲(chóng)子帶領(lǐng)村民致富的故事。
快手的《共富養(yǎng)豬場(chǎng)》則是女卷王回鄉(xiāng)養(yǎng)豬，無(wú)論怎么致的富，“創(chuàng)業(yè)致富”天然就帶著“爽文＋成功學(xué)”基因，如何與田園劇旨在的“治愈”主題進(jìn)行調(diào)和，是需要?jiǎng)?chuàng)作者的巧妙構(gòu)思的。
田園劇在內(nèi)容題材上其實(shí)還有許多可供挖掘的空間，場(chǎng)景本身就有更多元空間——中華大地南北風(fēng)光多有不同，對(duì)于當(dāng)下少有“實(shí)景拍攝”的國(guó)產(chǎn)劇而言，田園劇是有競(jìng)爭(zhēng)力的。人物職業(yè)身份可以有更新穎的探討，不能僅為了呈現(xiàn)一些民俗或傳統(tǒng)文化而讓主人公成為代言符號(hào)，需重在展現(xiàn)主人公面臨的迷思和困境。
另外，群像可以很好地增加劇集的豐富程度，類似《有風(fēng)》中小院的各色旅居客及一眾村民，各有各的人生困境，彼此慰藉，彼此鼓舞，足以帶給我們更多思考。
此外，在疊加其他類型或元素時(shí)，“田園＋”可以是基調(diào)一致的美食、愛(ài)情、親情、成長(zhǎng)回憶、喜劇，也可以是戲劇性更強(qiáng)的創(chuàng)業(yè)、古裝宅斗等等。
但不能為疊加而疊加，要明白觀眾選擇看田園劇，是奔著“治愈”而去，反省戲份設(shè)計(jì)的巧妙程度，心靈成長(zhǎng)的力度，都影響著田園劇內(nèi)核夠不夠飽滿。
類似《有生之年》（8.9）《俗女養(yǎng)成記》（9.3）《用九柑仔店》（8.5）這一系列的臺(tái)灣鄉(xiāng)土治愈劇都是在個(gè)人成長(zhǎng)上著力，主題討論的深度足夠打響口碑。
晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
我們不得不承認(rèn)，觀眾對(duì)田園的想象是需要一些浪漫的，借一縷田間清爽自在的風(fēng)，吹去心頭的掛礙。
然而，待播劇中的田園劇還未成規(guī)模，創(chuàng)作范式與類型上都還是正在探索中的景象。這一新類型的形成、壯大與否，尚需時(shí)間來(lái)給出答案。