文  | 娛樂資本論 葦箋

上個(gè)月的成都世界科幻大會(huì)，讓科幻又一次成為輿論熱點(diǎn)。在中國作家海漄憑借小說《時(shí)空畫師》獲雨果獎(jiǎng)的同時(shí)，一句“科幻產(chǎn)業(yè)就是劉慈欣產(chǎn)業(yè)”引起業(yè)內(nèi)人士的廣泛共鳴。

劉慈欣的《三體》和短篇小說成為科幻產(chǎn)業(yè)不斷挖掘的金礦，也是科幻影視最搶手的IP，《流浪地球3》《球狀閃電》《全頻帶阻塞干擾》排著隊(duì)上映。

科幻產(chǎn)業(yè)靠劉慈欣，而產(chǎn)業(yè)下游的科幻影視，就靠郭帆。甚至有投資人告訴河豚君，“我看科幻電影，首看有沒有郭帆，次看有沒有吳京?！?/p>

《流浪地球》以摸索與試錯(cuò)，為中國培養(yǎng)出第一批有實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的科幻影視人才，之后有成功先例的科幻電影背后都有郭帆團(tuán)隊(duì)及其合作方的身影。最近郭帆工作室也開啟《流浪地球》短片集、科幻編劇訓(xùn)練營等“基建工程”，為科幻產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)更多儲(chǔ)備力量。

一個(gè)產(chǎn)業(yè)靠某個(gè)人，是對(duì)這個(gè)人的認(rèn)可，但也代表著產(chǎn)業(yè)發(fā)展出現(xiàn)明顯的頭部效應(yīng)，而頭部之下，生存艱難。現(xiàn)在科幻影視的繁榮，更多的是“郭帆效應(yīng)”而非“科幻”類型本身被市場(chǎng)認(rèn)可。

作為科幻電影工業(yè)的集大成者，資源集中于郭帆可以看作是中國科幻起步的一個(gè)標(biāo)志，但未來整體產(chǎn)業(yè)的長久發(fā)展，僅靠郭帆還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

“郭帆宇宙”

從《流浪地球》開始，郭帆就與科幻電影產(chǎn)業(yè)緊緊綁定在一起，而獲得高票房或高口碑的中國科幻電影中，或多或少都能找到郭帆及其團(tuán)隊(duì)的痕跡。

一是視效制作團(tuán)隊(duì)的共用。去年科幻喜劇片《獨(dú)行月球》在冷檔期以31億票房“救市”，該電影的特效正是《流浪地球》的特效團(tuán)隊(duì)MOREVFX制作。導(dǎo)演張吃魚曾在采訪中透露，《獨(dú)行月球》起到的是承上啟下的作用，吸收了《流浪地球》的制作經(jīng)驗(yàn)，而特效上的進(jìn)步又反哺到《流浪地球2》。

MOREVFX也透露，《流浪地球2》對(duì)公司提升，一是統(tǒng)一視效標(biāo)準(zhǔn)，第二控盤制片計(jì)劃。而這些經(jīng)驗(yàn)，之后也能反哺到其他科幻電影的制作流程中。

二是郭帆本人的“背書”。今年的中小成本科幻片《宇宙探索編輯部》在早期宣傳時(shí)的顯著標(biāo)簽之一就是“郭帆監(jiān)制”。郭帆在劇本階段就開始參與這部電影，幫孔大山拉投資，甚至在孔大山自己都不確定的情況下，堅(jiān)定地相信這部電影能做成。王紅衛(wèi)也在采訪中說，“實(shí)際上是在用郭帆的行業(yè)信譽(yù)度做抵押?！?/p>

除了郭帆本人，一些中國科幻影視項(xiàng)目也由《流浪地球》系列的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為根“開枝散葉”。

從待播的項(xiàng)目來看，已經(jīng)拍攝完成的《星門深淵》的導(dǎo)演張小北與郭帆在《同桌的你》時(shí)就有合作；剛公布首張海報(bào)的《太空冬眠》的編劇嚴(yán)冬旭是《流浪地球》的編劇之一，編劇顧問龔格爾也是《流浪地球》的監(jiān)制。

“科幻電影靠郭帆”也是郭帆主動(dòng)選擇的結(jié)果。

年初《流浪地球2》上映期間，知乎上有人提了一個(gè)問題：“《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆并沒有什么厚重的履歷，為什么突然能拍出這么好的影片？”

在拍《流浪地球》前，郭帆執(zhí)導(dǎo)的作品僅兩部：票房僅7000萬的《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》和豆瓣6分的青春愛情片《同桌的你》。而《流浪地球》叫好又叫座，直接開啟了中國科幻電影元年，帶動(dòng)了中國科幻的第三次浪潮。

最高贊的回答來自《流浪地球》副導(dǎo)演郁剛，他分享了一個(gè)郭帆如何激勵(lì)劇組的故事：作為中國最高投資的科幻電影，如果失敗了，之后的五到十年可能都不會(huì)有人想投資高成本的科幻電影。

來自知乎答主郁剛

從一開始郭帆就明白，拍這樣一部高成本科幻電影的目標(biāo)是樹立起標(biāo)桿，為后來者鋪路，讓科幻電影成為一個(gè)成熟的類型。所以在創(chuàng)作過程中，他非常注重經(jīng)驗(yàn)的積累和記錄，抱著服務(wù)的目的，想為后來者留下有用的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)。

《流浪地球》上映后，《流浪地球電影制作手記》隨之出版，記錄了拍攝過程中各個(gè)工種的科幻片探索過程。采編團(tuán)隊(duì)的朔方曾在出版前問郭帆：“這本書你確定還要出嗎？要出的話，全行業(yè)都能看見你犯了多少錯(cuò)?！倍卮穑骸俺霭?，后面的人看完之后就知道，如果要做這么一件事可能會(huì)有哪些坑，但凡對(duì)一個(gè)人有幫助，都值得?！?/p>

后來在《流浪地球2》拍攝期間，劇組請(qǐng)了北京電影學(xué)院20多位學(xué)生，分布在各個(gè)部門做實(shí)習(xí)生，專門幫各個(gè)工種記錄錯(cuò)誤，最后記錄了差不多十本書厚度的錯(cuò)處，郭帆又將這些錯(cuò)誤的次數(shù)排序，避免之后再犯。

經(jīng)驗(yàn)總結(jié)好了，還需要有機(jī)會(huì)應(yīng)用。郭帆又親自搞“科幻片基建”，為中國科幻電影提供更多儲(chǔ)備人才。

《流浪地球電影創(chuàng)作手記》的最后，詳細(xì)記錄了世界觀設(shè)定和編年史。郭帆不止一次強(qiáng)調(diào)，科幻電影最重要就是把世界觀和生態(tài)建立起來，實(shí)際上，第二部的三條線都是在拓展世界觀，當(dāng)時(shí)就已經(jīng)有劇集或短片集的打算。

在成都世界科幻大會(huì)上，《流浪地球》短片集官宣，由郭帆監(jiān)制，郭帆導(dǎo)演工作室發(fā)起，14個(gè)獨(dú)立故事涉及近年來科幻題材所探討的人類文明與生存困境的議題。短片通常被當(dāng)作是長片的“試驗(yàn)場(chǎng)”，在外界看來，這也成為郭帆想要培養(yǎng)更多科幻電影導(dǎo)演的證明。而細(xì)觀拍攝14部位導(dǎo)演的履歷會(huì)發(fā)現(xiàn)，除了大家熟知的孔大山，其它導(dǎo)演大多和郭帆有所聯(lián)系：

沈晶晶是《球1》和《球2》的導(dǎo)演助理，也是《球1》的編劇之一；周滌非是《球2》的副導(dǎo)演；徐建是《球2》的視效總監(jiān)；高峽曾承接《流浪地球》部分道具的設(shè)計(jì)制作；金龍是《流浪地球》中“空間站工作人員”的扮演者之一；胡國瀚是網(wǎng)大《硬漢槍神》的導(dǎo)演，而郭帆曾在微博上推薦過這部電影......

另一“基建項(xiàng)目”是小苔蘚工程，舉辦免費(fèi)的科幻創(chuàng)作訓(xùn)練營由郭帆工作室主辦，《科幻世界》承辦，目前有編劇方向，解決中國科幻編劇稀缺的問題。以后還會(huì)有導(dǎo)演、視覺等訓(xùn)練營。

除了這些直接對(duì)產(chǎn)業(yè)的幫助，《流浪地球2》在路演期間還走進(jìn)全國34所學(xué)校，為的是“讓科幻在孩子們心中埋下熱愛科學(xué)和勇于想象的火種，進(jìn)而影響一代又一代追夢(mèng)人?！?/p>

從硬件和軟件上，郭帆都在為中國科幻電影的未來發(fā)展鋪路。無論從個(gè)人意愿還是產(chǎn)業(yè)邏輯，目前資源集中于郭帆都可以看做是中國科幻起步的一個(gè)標(biāo)志。

國產(chǎn)科幻電影未來：從靠郭帆到靠科幻

有電影主創(chuàng)向河豚君透露，現(xiàn)在如果做科幻電影，投資者幾乎只認(rèn)郭帆：“我們自己做（科幻電影）項(xiàng)目融資都會(huì)比較難，你拿出去人家就會(huì)問，你這個(gè)項(xiàng)目想請(qǐng)的主創(chuàng)是誰？可不可以請(qǐng)到郭帆導(dǎo)演？可不可以請(qǐng)到吳京？如果有這個(gè)東西我們就投。但這事確實(shí)沒辦法?！?/p>

“科幻產(chǎn)業(yè)靠劉慈欣，科幻電影靠郭帆”的另一面，是原創(chuàng)科幻電影、中小成本軟科幻電影難以破局的困境。郭帆團(tuán)隊(duì)，大劉IP和視效奇觀仍然是科幻電影獲得資本青睞的不二法寶。

郁剛正在做自己的原創(chuàng)科幻電影，他自編自導(dǎo)的《八十光分》剛剛通過備案，在今年上半年參加中國科幻大會(huì)的電影創(chuàng)投環(huán)節(jié)，成功與保利簽下戰(zhàn)略投資協(xié)議，目前項(xiàng)目還在劇本創(chuàng)作階段，“項(xiàng)目能不能真正落地這個(gè)事兒不好說?！?/p>

在之前找投資的過程中，他遇到過層出不窮的問題。

“第一種是直接拒絕科幻這個(gè)題材，說對(duì)這個(gè)類型不感興趣。第二種是劇本發(fā)過去，對(duì)方問科幻電影會(huì)不會(huì)很貴？我報(bào)了一個(gè)數(shù)，對(duì)方還是覺得成本比一般電影的成本高太多，實(shí)在不想冒險(xiǎn)?！睆目陀^上來說，過去三年影視業(yè)寒冬，很少有公司會(huì)選擇再去投資一部成本較高且無“成功”前例的作品?！暗谌N，對(duì)方問的第一句話就是‘是大劉的IP嗎？’我說是原創(chuàng)，就沒了下文?！?/p>

最后，也有人認(rèn)真看了劇本，給出的反饋意見是“腦洞不夠大”或者“視效奇觀不夠，觀眾覺得不夠新奇”，對(duì)此郁剛也比較無奈：“因?yàn)樗麄儗?duì)標(biāo)的是大劉的作品。其實(shí)科幻故事還可以有更多表達(dá)，但少有人會(huì)愿意冒這個(gè)險(xiǎn)，給這個(gè)機(jī)會(huì)?！?/p>

最終找到資方投資，郁剛承認(rèn)，在《流浪地球》的工作經(jīng)歷的確為其提供了信任背書。作為之前沒有單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)經(jīng)歷的“新人”，他認(rèn)為自己能被選中的原因之一是“中國有科幻電影拍攝經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演的確太少了?！?/p>

一直以來，科幻電影在中國電影市場(chǎng)中的占比少之又少，王紅衛(wèi)也在某創(chuàng)投論壇中直言：“估計(jì)2023年能開機(jī)六百部左右電影，科幻片只有1%-2%?！?/p>

目前中國科幻電影可借鑒的成功案例，僅有科幻災(zāi)難題材《流浪地球》和科幻喜劇類型如《獨(dú)行月球》和《瘋狂的外星人》，而后者某種程度上吸引的是喜劇受眾，沖著“科幻”元素去看的觀眾并不太多。

近年上映的科幻類型電影中，科幻愛情片《被光抓走的人》，僅有7000萬票房，科幻懸疑片《緝魂》也只有1.11億。商業(yè)上不穩(wěn)定的回報(bào)讓投資者給“科幻”這個(gè)類型本身吸引觀眾的能力打上問號(hào)，而硬科幻重視效的高成本又給入局公司設(shè)定了高門檻，多重因素下，中國科幻影視陷入進(jìn)退兩難的境地。

河豚君之前統(tǒng)計(jì)過，未來兩三年內(nèi)有20部科幻類電影和劇集待播，科幻大多是次類型，與懸疑、動(dòng)作、愛情等類型相結(jié)合?！敖枇Α笨苹玫倪x擇讓類型突破有了可能，但這些電影和劇集大多還在前期籌備或者等待開機(jī)中，最后能否實(shí)際播出還是未知數(shù)。

除此之外，科幻影視本身也需要內(nèi)容升級(jí)，更加關(guān)注情感共鳴而不僅僅是特效呈現(xiàn)。郭帆就曾在上影節(jié)的演講中談及，最近很多科幻電影的創(chuàng)作者向他“取經(jīng)”，但他發(fā)現(xiàn)大家都執(zhí)著于高概念，而忽略了電影中的情感表達(dá)?！翱苹秒娪爸械目萍寂c情感應(yīng)該呈現(xiàn)一種互補(bǔ)關(guān)系，《星際穿越》中，高維世界、蟲洞、黑洞等科幻設(shè)定，都與庫珀父女之間的情感有著深度連接?！?/p>

一個(gè)產(chǎn)業(yè)在前期有代表人物帶動(dòng)不是件壞事?？陀^上來說，郭帆為科幻電影帶來了更多討論與關(guān)注度，也前瞻性地為產(chǎn)業(yè)后續(xù)健康發(fā)展提供了可貴的經(jīng)驗(yàn)。但科幻電影的長久健康發(fā)展，需要更多的類型突破，也需要更多的“郭帆”。