文|毒眸
如雷貫耳的老牌綜藝IP《花兒與少年》出了第五季，目前看上去沒有瘋子，只有樂子。
把一群本就不太熟的人，扔到言語不通的地方旅游，本來就是最容易產生矛盾的場景設置。而《花兒與少年》（以下簡稱《花少》）之所以經典，從大眾輿論場的觀點來看，還是第二季一波三折的矛盾、人均不好惹的嘉賓，匯聚出了一出內娛綜藝史上的抓馬之巔。
去年《花少》重啟，受限于疫情影響，只辦了個“露營季”，場景熟悉、能活動的項目也不多，被不少觀眾評價“無聊”，豆瓣只有5.8分。
今年的第五季終于能出國，沿著沙特阿拉伯、克羅地亞的亞歐沿線一路向北，開播一周登頂全網熱搜42次，創(chuàng)下了芒果TV旅行類綜藝的首播流量記錄。
只是節(jié)目的氣質從抓馬變成了搞笑，四個東北人和一個天津人的組合，讓氣氛被歡聲笑語消解。網友精準評價這一季的嘉賓：“這一季的人性格都挺好，就是身體不太好?！?/p>
搞笑咖似乎已經成為了綜藝真人秀的一張安全牌，每個進入鏡頭的藝人，都想裝作天生喜劇人，在綜藝討論的輿論場里，收割最多的好感。
綜藝里的“東北一家人”
《花少》今年的嘉賓陣容也是經典配置：看上去強勢的大姐秦海璐，90花中的“頂流”迪麗熱巴，總是擺著冷臉看著不好惹的辛芷蕾，被排除在“腥風血雨”之外的，可能只有在戲里總是溫柔知性的秦嵐和天真的老幺趙昭儀，再帶兩個“苦力”男藝人胡先煦和王安宇。
結果節(jié)目先導片一播，所有人先被秦嵐的嗓子震住了：她之前聲帶生病無法閉合，拍完《傳家》之后休整了四個月，結果今年8月拍戲時因為高原反應舊病復發(fā)，錄制《花少5》的時候只能全程“電音”，還專門帶了個小黑板想把自己的話寫下來（雖然幾乎沒用上）。
這看上去是個很麻煩的病，但在節(jié)目里實在笑點過足，秦嵐被網友賜名“電音朵拉”，加上她在整個旅程中話很多，有偶遇她的網友說嗓子至今還沒好，被觀眾吐槽“少說兩句早好了”。
其他的嘉賓里，秦海璐有“大姐”的威嚴，實際上耳機里一直在聽霸道總裁小說。辛芷蕾看著高冷，結果直接往行李箱里裝了東北大花頭巾和廣場舞扇子，被彈幕說“秦嵐帶了30件衣服，辛芷蕾裝了一箱子活”。秦海璐、秦嵐、辛芷蕾、趙昭儀都是東北人，性格直接，自帶搞笑氣質，談起旅行計劃泡溫泉的時候，直接在車上聊起了東北式搓澡。
去年的《花少4》，所有嘉賓在第一期就圍繞在桌邊唱“相親相愛的一家人”，直接奠定了一整季和樂大家庭的主基調，被網友痛批無聊。
這一季嘉賓們繼續(xù)相親相愛，為了不讓觀眾感覺平淡，節(jié)目組只能找有梗的嘉賓，把這場游學之旅塞滿歡聲笑語。畢竟在大家一起出門旅行的節(jié)目里，如果一點曲折都沒有很容易變成風景紀錄片式的“白開水”，還是無傷大雅的小游戲伴隨著明星嘉賓的笑鬧，比較能留住點擊率。
搞笑基因在綜藝里的占比程度越來越高：《花少5》有四個姐姐組成的“東北一家人”；《五十公里桃花塢》播到第三季，還是需要常年混跡綜藝制造效果的“650電臺”，再加上時常語不驚人死不休的孟子義；《現(xiàn)在就出發(fā)》同樣是出門旅游，常駐陣容里笑星綜藝咖的含量高達一半以上；就算是樂隊節(jié)目，也要加上有音樂內容輸出，同時能緩和現(xiàn)場氣氛的大張偉……
大眾對于綜藝內容的期待，也更偏向于單純的快樂下飯產品。而毒眸在往期文章里提到，內娛綜藝仍然是傳統(tǒng)的選人思路，即把節(jié)目的播出效果，徹底押寶在“人”身上。真人秀本身就注重劇情和人物的“真實”，自然要匯聚一堆喜劇人，致力于每期都有笑點出圈。
“真性情”正在減少
搞笑雖好，但觀眾對于《花少》系列的期待，肯定還是更傾向于像當年“房車帳篷二選一”一樣的真人秀經典場景。
群體的旅行總是狀況不斷的，觀眾看這樣的真人秀，其實也是在看可能出現(xiàn)的爭吵中，嘉賓的處理方式。觀眾對《花少2》的不斷“反芻”，也是因為在沖突出現(xiàn)的情況下，嘉賓們明顯都沒想“忍著”，才出現(xiàn)了鏡頭前暗流涌動到直言不諱的戲劇化“人性”場面。
但縱觀整個綜藝市場，這類觀眾喜聞樂見、能引起全網討論的抓馬場面，都在不斷減少。
這一季的《花少》，第一期就出現(xiàn)了可能引發(fā)爭吵的橋段：秦海璐不贊同AA制的經費分配方式，在后采中直說AA制就是個笑話；剛到沙特第一天，負責訂酒店的兩個男生弄錯了酒店的地址，下飛機已經三個小時還沒找到住的地方；酒店的床位比預期少一張，需要人睡沙發(fā)或者打地鋪……
但嘉賓在節(jié)目里的態(tài)度都相當平和，包括弄錯酒店地址的這種重大失誤，秦嵐和辛芷蕾在后采的時候也表示不會責怪兩個男生，整體氛圍非常包容。秦海璐對AA制的不看好，也不會影響到集體行動，只是一種直爽的表達。加上王安宇和胡先煦最開始就選擇了直接花錢在當?shù)卣业嘏?，地陪全程擔任司機翻譯，整個行程又精打細算，旅費基本都有剩余，幾乎沒出過非常嚴重的矛盾沖突。
這一季《花少》甚至增設了嘉賓陪你看正片的reaction衍生節(jié)目。正片就算有再多的火藥味，也能被陪看環(huán)節(jié)藝人們的當場解釋澆滅。《花少團陪看記》第二期里，看到芒果熟悉的緊張BGM，胡先煦直接問“咋剪成這種抓馬的感覺了”，還拉著王安宇當場“劇透”起了下一期可能的沖突。
觀眾看到嘉賓都如此云淡風輕，自然會覺得一切可能的沖突都是節(jié)目組刻意通過剪輯營造的，當時有的誤會，在衍生節(jié)目里也能拆開進一步說清楚。
歸根結底，播出在2015年的《花少2》，大眾和明星對戶外真人秀的錄制播出都不算非常熟悉，那段經典素材本身也是“意外泄露”的，明星本人并不知道會播出。
等到現(xiàn)在，藝人發(fā)條微博都要經歷團隊審核考量的時代，當“內娛活人”太危險，已經變得足夠稀缺。劉昊然就曾經在綜藝上說過：“作為公眾人物，你越中庸越好，越中庸越安全?！彼嚾松暇C藝，也會得到經紀團隊的囑托，孟子義第一次去《桃花塢》，就被經紀人千叮嚀萬囑咐說話要過腦子。
而且這么長的時間過去，足夠明星鉆研出一套上綜藝不被罵還能增添反差魅力的人設。搞笑咖只是這個綜藝討喜人設公式里，最合適的一種——親民、有幽默感，適當扮蠢也會讓觀眾放棄計較節(jié)目里不合適的地方。
更何況，在綜藝里展現(xiàn)沖突矛盾、“撕”得精彩，在觀眾已經對真人秀存在“劇本”刻板印象的前提下，很容易被認為是節(jié)目過度炒作來博眼球，并不符合正確的價值觀導向，在社會輿論中本身就存在內容風險。就算是節(jié)目組自己想用“黑紅”博出位，都得自己考慮考慮這么做的后果。
綜藝里的“樂子”本身就分兩面，在缺德路人吃瓜一笑的樂子不能用了之后，剩下的，自然更多是單純的“快樂”。
綜藝人設，不是人人都能造
不過，明星想當綜藝里的搞笑咖，也未必那么容易。
白敬亭曾經在《人物》采訪里吐露過他的綜藝感“從零到有”的全過程：他看大量的日韓綜藝，觀察那些有名的通告藝人，收藏綜藝精華片段研究，和喜劇演員合作的時候，也要默默觀察對方如何抖包袱、怎么講故事。
（白敬亭）
搞笑本身就需要天賦。就像很多觀眾看到沈騰會天然想笑一樣，它本就和藝人自身的形體素質、幽默感等個人特色密切相關。就算是長了張笑星面孔的楊迪，也透露過他有備忘錄專門記各種梗和包袱。
而在綜藝的多個攝像頭聚焦之下，“真人秀”對搞笑咖的要求無疑更高：不能按照劇本講笑話，一舉一動一顰一笑都要生動自然，要逗樂觀眾，還不能過分冒犯。
黃明昊在《極限挑戰(zhàn)》最新一季里對著黃曉明唱“鬧太套”，被網友笑稱是在“貼臉開大”，但凡他“開大”的對象從黃曉明換成別人，很可能得到的冒犯的評價。今年《披荊斬棘第三季》，王耀慶在選歌環(huán)節(jié)不想讓蔡國慶來《飄移》組，“不希望我們在《飄移》的時候有老人家在路上‘閑晃’”，他的本意應當只是調侃，但這個綜藝效果在網友看來就有些過度，他也被批評說在貶低蔡國慶，缺乏分寸感。就連楊迪這樣的常駐綜藝咖，都吃過言語不當被網友罵的虧，不止一次在社交平臺向藝人嘉賓和觀眾道歉。
再進一步來看，別說搞笑咖了，想要在綜藝上塑造出足夠有觀眾緣的人設，都不是件容易的事情。
暑期觀眾緣滑坡的王楚然，不少網友指責她傲慢脾氣大，深信她平時也性格不好、耍大牌的原因，就是發(fā)現(xiàn)了她在綜藝鏡頭角落里的白眼。離了婚的孫怡，明顯是想要打造拼事業(yè)的清醒大女主人設，但在《再見愛人》里，比起其他嘉賓的內容輸出，孫怡很難創(chuàng)造出足夠有效的的發(fā)言和言簡意賅的金句，彈幕評價她“很淺薄”，和她想要營造的形象標簽差得太遠。
更何況，觀眾的輿論風向本身就隨著時代改變。2018年前后的偶像節(jié)目里，富家少爺公主闖蕩娛樂圈的敘事十分流行，黃明昊把4000塊的T恤剪了當睡衣，綽號“賈富貴”，吳宣儀位列“土創(chuàng)四大富婆”，但在老賴家庭愛豆新聞曝過兩三輪的現(xiàn)在，沒有經紀團隊會把這一點當作宣傳亮點。
在綜藝里做人設，確實是十分常見的藝人營銷手段。但大眾的認知度在逐年提高，對藝人的容忍度卻在逐漸下滑，做好綜藝人設服務觀眾，也成為了他們需要用心經營的領域——綜藝咖沒那么好當，就像在翻修墻壁上涂的油漆，總要努力維護，才不至于在時光的打磨中，被剝落露出真實的底色。