文|毒眸
暑期熱播的《長相思》和近期的《為有暗香來》，除了一女多男的“雄競”配置，還有一個共同點，即原作小說中的男主都不是最后的官配，小夭選擇了涂山璟，而華淺選擇與侍衛(wèi)華戎舟歸隱。
（《為有暗香來》《長相思》（圖源：豆瓣）
這和前幾年現(xiàn)代劇中流行的“姐狗”幾乎殊途同歸：觀眾似乎不再追求“霸道總裁愛上我”式的“寵愛”，她們站在女主角的視角，切身地希望找到一個能夠凡事以我為重的愛情對象——女性的“戀愛腦”往往帶著愚蠢而不自知的貶義，但放到小說和偶像劇里，男性角色的“戀愛腦”是毫無疑問的加分項。
偶像劇是給女性觀眾造夢的內(nèi)容產(chǎn)品，就像《我的巴比倫戀人》里陳美如寫下的那部小說，它能讓觀眾在繁重的生活壓力之下，收獲一點甜蜜的幻想。
在偶像劇里，愛情是最重要的事，王子總能找到公主，平凡如蒲草的女孩會收獲校園風云人物的真心愛意，命定的戀人即使因為誤會分開，也終將重逢。
（《我的巴比倫戀人》（圖源：豆瓣）
而觀眾對偶像劇男主喜好的轉(zhuǎn)變，或許也是一種明確的信號：女性受眾的美夢在走向現(xiàn)實，虛幻的世界里也應(yīng)當有所轉(zhuǎn)向。
偶像劇愛情，要深情，也要現(xiàn)實
古偶《為有暗香來》是惡女重生宅斗的劇本，一女三男的配置，男一是大權(quán)在握、對女主心有所屬的家主，男二是女主前世愛上、但最終沒能走到最后的“丈夫”，男三是對女主忠心耿耿的侍衛(wèi)，哪一個看上去都能成為男主人選。
目前總共30集的劇，在本周就要播到會員收官，但在關(guān)于女主CP線的討論里，男二仲夜闌因為女主重來一世本就不想重蹈覆轍，率先出局；小說中和女主一起歸隱的男三華戎舟，對女主不夠有分寸感，演員演技也平平；原本最被看好的男主仲溪午，突然在近期劇情里倒逼女主全家上下認罪，只為了讓女主“大義滅親”、光明正大地和他在一起，不少站了這對CP的粉絲大呼上當。
與之有些相似的是才開完售后演唱會的《長相思》，同樣是一女多男的配置，觀眾為了CP線吵得互不相讓。但表哥玱玹和女主有禁忌骨科之戀，相柳和女主是相愛相殺的悲劇宿命，乍看之下故事線不夠豐滿的涂山璟，在CP之爭中也能不落下風。
飾演涂山璟的鄧為，在三個男主中出道最晚、收獲的演技評價最低，卻能憑借這個角色直接走紅：6月底《長相思》未播時他的微博剛剛突破150萬粉絲，等劇播完之后，粉絲數(shù)量直接漲到了484萬。
（鄧為《長相思》（圖源：豆瓣）
可以看到的是，觀眾對于偶像劇男主的討論，不再追求他們深情的眼神、被愛折磨的痛苦，而是從女主的視角出發(fā)：她們要求男主做個“戀愛腦”，始終把女主放在第一位，并且要用行動表達出來。如果男主們沒有做到，那么被呼吁最多的，是要求女主“獨美”。
仲溪午支持者減少的原因，是不少觀眾覺得他只有表面深情，不夠尊重女主的個人意愿，女主的哥哥前腳剛死，他就在墳前對女主告白。涂山璟呼聲極高，也在于兒時被拋棄過的女主只希望找到能夠陪她一輩子、能堅定選擇她的人，而玱玹和相柳的價值第一順位明顯不在于此。
傳統(tǒng)的“霸道總裁”式男主變得不受歡迎，曾經(jīng)大眾還能嗑一口男主的“追妻火葬場”，現(xiàn)在可能在他對女主呼來喝去的一瞬間，就會被判定“缺乏教養(yǎng)”。溫柔深情的男主變成了觀眾的“理想型”，《一閃一閃亮星星》男主張萬森被夸是“暗戀界的天花板”，但放在以往偶像劇的設(shè)計里，這樣的角色性格八成是黯然放手的男二。
就算男女主最終走到一起，并且有命運戲弄下的苦衷，觀眾也更容易對這段感情中的角色個人表達惋惜。
去年暑期熱播的《星漢燦爛》，女主程少商最初天真爛漫、向往自由，愛做木工活，但之后被迫入宮學(xué)禮、成了標準的“大家閨秀”。男主凌不疑是天子寵臣，兩者身份差異巨大，幾乎所有人都認為女主“配不上他”，飾演女主的趙露思覺得她“很可憐”。
（《星漢燦爛》（圖源：豆瓣）
這或許也是觀眾視角的轉(zhuǎn)變——從前的觀眾在看一段美好的愛情幻想，而現(xiàn)在的觀眾，似乎更能跳過“女主角”這個符號本身，看到她自身作為一個“人”的喜怒了。
瑪麗蘇“轉(zhuǎn)正”
從看“愛情”到看“人”，這樣觀眾視角的轉(zhuǎn)換，與偶像劇本身和觀眾意識的時代更迭有關(guān)。
一方面，類型劇的發(fā)展，讓劇集本身出現(xiàn)了更多細分化的類型，以供多種口味的觀眾選擇。
“所有男的都愛女主”的劇情設(shè)定，過去被認為是“瑪麗蘇”，大眾對此的評價往往傾向貶義：女主有美貌、財富、能力的完美人設(shè)，俘獲了所有男性角色的心，這被認為是爛俗的少女幻想，不夠真實，沒有意義。
但是，網(wǎng)文的分類與垂類劇的多年發(fā)展，已經(jīng)讓劇集內(nèi)容能夠精準定位自己的受眾。男頻要升級學(xué)武收后宮，女頻要多個男人團團轉(zhuǎn)，“爽劇”成為橫跨男女性別最共通的爆米花審美，只是表現(xiàn)方式略有不同，一樣能從各自的受眾手里掙到播放量和會員費。
偶像劇的受眾本就是女性居多，而在這群手握平臺會員選擇權(quán)的女性觀眾手中，瑪麗蘇劇就這樣正式“轉(zhuǎn)正”。在這類劇集里，本身就是從女主的視角展開敘事，女主對男友的選擇又變得更多，自然會引發(fā)觀眾的比較。
而從實際的劇集輿論場來看，小花成為偶像劇市場的主角，連帶著小花粉絲們的話語權(quán)也有顯著提高。
粉圈有嚴格的番位準則，等到劇集播出，一番女主的粉絲聲量必定是演員中最大的，他們向輿論場輸出的劇集內(nèi)容討論，自然會以女主視角為核心，也更容易引發(fā)偶像劇的女性受眾共情。
另一方面，女性對親密關(guān)系的想象在發(fā)生改變。
傳統(tǒng)的霸道總裁式男主，往往都是家境優(yōu)渥但性格冷漠，自小缺乏愛意浸染，需要女主角憑借善良與愛叩開他的心門。而在這場愛情的拉扯之中，女主需要通過多方考驗，比如男主最初的冷言相對、周圍人的打壓，以及其他女配角的競爭陷害。
在這一類的感情敘事中，雖然男女主最終會收獲幸福美滿，但如果以當下的觀念去看，就算是少女漫畫主角的F4，最開始縱容同學(xué)對女主校園霸凌的時候就會觀眾認定出局。
《星漢燦爛》中，男主凌不疑對女主的求愛頗為強勢，又因為兩方身份差異巨大，皇上也因為凌不疑的意愿支持這門親事，女主難以拒絕。當時就有觀眾認為，如果程少商沒有愛上凌不疑，那這一切將是一個“恐怖故事”。男主吳磊自己也在采訪中坦言凌不疑性格極端：“我是個姑娘的話，不想和凌不疑在一起的”。
多年前《步步驚心》中八阿哥深愛若蘭，但若蘭始終懷念自己的戀人常青山，所以整日心如死灰，死前也想要一紙休書。當時還有不少觀眾問為什么若蘭不能接受八阿哥的深情，但到了今年的《云之羽》，男主的母親蘭夫人同樣有青梅竹馬的愛人、被迫嫁給宮門族長，整日郁郁寡歡的時候，輿論的方向已經(jīng)截然不同。
女權(quán)主義先驅(qū)凱特·米利特在《性政治》中提到，當時諸多西方流行小說將男性的魅力塑造為無法抗拒的，而女性只能默許接受，這體現(xiàn)出一種將女性固定在從屬地位的性別強權(quán)。
當男主以一種“向下”的姿態(tài)俯視女主時，他就會戳到當下女性觀眾的雷點——過去的女性觀眾想要獲得愛，而現(xiàn)在的女性觀眾更重視尊重，如果沒有邊界感，再愛也不會打動人心。
更何況，大女主敘事已經(jīng)在網(wǎng)文和劇集中鋪陳多年，就算是偶像劇，觀眾也不再要求“愛情”的圓滿，能夠接受獨自過好自己生活的結(jié)局了。
偶像劇應(yīng)該“逐夢”
觀眾對于愛情小說和劇集的審美，在幾年前也發(fā)生過一次轉(zhuǎn)變：曾經(jīng)紅極一時的瓊瑤劇，因為其中的愛情至上主義，被批判為三觀不正。
毒眸在往期文章中提到，瓊瑤小說創(chuàng)作的歷史背景，有青年群體大膽表達、情感解放的思潮，而且當時的社會接受“好的男人和愛情能讓女人重獲新生”的價值觀，對于物質(zhì)生活的追求沒有那么突出。
時過境遷，進入21世紀的觀眾，社會觀念和個人追求都在發(fā)生改變，愛情的順位下降，觀眾更愿意關(guān)注實際的東西。
甜寵偶像劇的出現(xiàn)，是針對女性幻想量身定制的糖水，閑暇時的消遣。它所描繪的愛情本身就與現(xiàn)實相差甚遠，即使劇情懸浮夸張，只要足夠甜蜜，觀眾不帶腦子地看看也能會心一笑。
（甜寵劇《你是我的榮耀》《一生一世》《親愛的熱愛的》（圖源：豆瓣）
只是到了今天，這種“懸浮”已經(jīng)難以被充作茶余飯后的甜點。現(xiàn)實主義在影視創(chuàng)作領(lǐng)域風行，也刮到了原本的偶像劇題材——敏感的觀眾已經(jīng)能夠拈出糖衣下不和諧的針刺，并認為它影響了整個甜點的美味。
拿曾經(jīng)紅極一時的現(xiàn)偶《微微一笑很傾城》舉例，這部劇在當年上線網(wǎng)絡(luò)播出，收官達到了百億播放，微博相關(guān)話題閱讀量超過了300億，可見絕大多數(shù)觀眾都沉浸在這對校花校草的愛情之中。
但近期豆瓣小組也有人回看小說發(fā)現(xiàn)，女主貝微微設(shè)定上是TOP2大學(xué)計算機系的優(yōu)等生，在男主肖奈的創(chuàng)業(yè)公司實習(xí)沒有工資，干的也是端茶倒水的雜活，結(jié)婚后也沒有詳細描寫她自己的事業(yè)，反而有男主媽媽用“長得好看的很多都不愿意早早生孩子”來夸贊貝微微“不嬌氣”。
當然，在那個古早時期，顧漫確實在意識上超出同期，起碼她有意刻畫女主角并非單純“花瓶”，擁有美艷外表的同時還有優(yōu)異的成績和游戲技術(shù)。而且從文藝批判的角度，脫離時代局限進行價值觀審判本就不夠客觀。
只是，這種觀念差異，已經(jīng)說明觀眾的審美已經(jīng)在發(fā)生轉(zhuǎn)向。顧漫自己也在微博里寫道：“人都在往前走，觀念亦會發(fā)生變化，我自己也會對過去的事物有不同的看法。”
偶像劇已經(jīng)創(chuàng)造過更符合當下觀眾審美的正面案例：去年《蒼蘭訣》中東方青蒼看似是個傳統(tǒng)“霸總”，實際上脫穎而出的是他對小蘭花的珍視和尊重，人間副本中他明明想要知道小蘭花的心思，還是把那支藏心簪收了回去；今年《我的人間煙火》的男配孟宴臣，直接就是個總裁，但他在同人二創(chuàng)和大眾輿論場成功“上位”，除了骨科CP的禁忌感與對男主演技的批判以外，還有觀眾認為孟宴臣的所作所為對比男主，愛得更“現(xiàn)實”。
誠然，偶像劇仍然是女性的幻想造物，是一場具有普世性的美夢。但到了今天，與生活相比過于懸浮的劇集內(nèi)容，打動不了絕大多數(shù)的觀眾，再拿它來哄騙向往愛情的女孩們，已經(jīng)有點過時了。
劇集的創(chuàng)作需要與時俱進，而偶像劇的甜蜜美夢，也需要走近現(xiàn)實，“貼地飛行”了。