文 | 文化產(chǎn)業(yè)評論 范圓圓
編輯 | 半島
不知道從什么時候開始，這樣的場景觀眾總會經(jīng)歷一兩次：
看的是不同的電視劇，時代、背景、故事主線明明都不一樣，看到最后卻發(fā)現(xiàn)它們似乎是一樣的，不管大事小事，原來都是為男女主角的愛情服務(wù)的。
管你是三界第一的尊上還是人間某個崗位上的小平凡，統(tǒng)統(tǒng)得屈服在愛情的腳下，什么自我、工作、理想全部往旁邊稍一稍，更別提劇中異性人物之間的關(guān)系和行為了，問就是為了愛情。
央視網(wǎng)銳評“性緣腦”引得網(wǎng)友速速圍觀
也難怪央視網(wǎng)官方微博發(fā)布的漫畫會得到如此多網(wǎng)友的共鳴，部分甜寵劇秉持著“男女主愛情駕到，統(tǒng)統(tǒng)閃開”“干啥都得談個戀愛”的原則，把劣質(zhì)的工業(yè)糖精瘋狂地往離譜的劇情上撒，最后不但沒有得到理想的效果，還對觀眾的身心健康造成了嚴(yán)重的傷害。
可以說，觀眾苦這樣的劇集久矣，央視網(wǎng)官方微博發(fā)布的漫畫不可不謂是正逢其時，其中“性緣腦”一詞，正是對這種狀況的完美總結(jié)。
性緣至上=愛情至上？為什么甜寵劇是“性緣腦”重災(zāi)區(qū)
性緣腦，顧名思義，是性緣關(guān)系在腦內(nèi)起決定性作用的一種具象化表達(dá)，主要指一種將兩性關(guān)系視為關(guān)鍵因素的思維方式。在這樣的思維模式之下，一個人接觸到異性之后，第一時間就會從性緣的角度看待、評判對方的條件，從而評估自己與對方在兩性關(guān)系上的可能性，同時也會窄化正常的兩性交往、錯誤判斷正常的兩性關(guān)系。
在生活中，其實以“性緣腦”為代表的思維模式無處不在，“她/他看了我一眼，她/他一定是喜歡我”“男生和女生走在一起，那肯定是男女朋友”，更有甚者將個人價值的大小直接等同于是否婚戀，這些都是或明或暗的“性緣腦”表現(xiàn)。
社交媒體上關(guān)于“性緣腦”的討論
在影視劇中，性緣腦表現(xiàn)的就更具體了，這些劇集往往以兩性關(guān)系作為一切的動機(jī)、情節(jié)助推點和人物關(guān)系的落腳點，在這些故事里，一切都成為了愛情的背景板，人物關(guān)系也是這么安排的：男二肯定要喜歡女主，但是愛而不得只能默默隱忍，女二多半是個惡毒角色，還不是因為對男主愛而不得，男主女主就更別說了。
在這樣的情況下，性緣腦自然而然的和戀愛腦搭在了一塊，既然不論是職業(yè)劇、戰(zhàn)爭劇、仙俠劇還是校園劇，男女主角之間的愛情永遠(yuǎn)是第一位，任何事情都不能比他們談戀愛更重要，那么女主為愛拋棄家人、事業(yè)和其他重要的東西，好像也不那么難理解了。
在這些劇集里，性緣以一種歪曲化的愛情模式出現(xiàn)，凌駕在人物、情節(jié)、故事之上，成為唯一的、至高無上的神祇。因此，判斷一部劇集是否“性緣腦”，有沒有愛情并不是判斷標(biāo)準(zhǔn)，一切從性緣出發(fā)，甚至妨害到了情節(jié)、故事合理性的，才算的上是性緣腦劇。
這次被央視網(wǎng)點名批評的甜寵劇，可以算是“性緣腦”的重災(zāi)區(qū)了。甜寵劇是近年來時興的一種類型劇，可以視為偶像劇和愛情劇類型的融合模式，它主要通過男女主角之間感情的“甜”與“寵”作為主要賣點，吸引觀眾。甜寵劇最早出現(xiàn)在2017年，改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視作品《雙世寵妃》正式確立了這一電視劇的類型概念。
《雙世寵妃》海報
為了滿足觀眾對愛情的美好幻想，甜寵劇主要著力具象化親密關(guān)系的甜蜜、輕松，簡化一段親密關(guān)系可能遭遇的復(fù)雜情況，主打一個輕松愉悅的氛圍。美好的愛情是甜寵劇的核心與賣點，在劇集的渲染中，兩性關(guān)系自然被塑造為唯一重要的關(guān)系。男女主人公或主動、或被動的肢體接觸、親密行為，都是甜寵劇設(shè)置好的“糖點”。
甜寵劇基本都會有男女主角親密接觸的場面
考慮到甜寵劇的受眾多為女性，且改編的底本大多為女頻小說，“寵點”大多被模式化為男主人公對女主人公的寵愛，比如具有人格魅力與英俊外表的完美男主掌控全局，拯救弱小無助陷于危難之中的女主，并且為了表達(dá)這種愛的唯一與特別，其他人物關(guān)系、事件都成了對比愛情優(yōu)先次級的參照物：甜寵劇中帥氣多金的總裁對他人冷漠只對女主特別，即使有重要工作，也會因為女主遭遇了一些小困難（比如生病之類）毅然決然放棄工作。
甜寵劇中的“霸道總裁愛上我”情節(jié)
可以看出，愛情的至高無上和排他性在甜寵劇中，很容易以一種夸張的方式描繪，而生活中其他比較現(xiàn)實的問題則在劇中被淡化乃至隱藏，在這樣密集的描繪中，觀眾看到的，自然是愛情“超越”了一切。
因此，性緣關(guān)系能夠成為甜寵劇的核心也不那么難理解了。甜寵劇是為了滿足目標(biāo)觀眾一系列的精神需求誕生的，觀眾對美好愛情的幻想、對快節(jié)奏生活壓力的釋放，都寄托在甜寵劇輕松、愉悅、扁平和賞心悅目的氛圍和情節(jié)之上。
甜寵劇像是一杯氣泡豐富、甜味十足的“快樂水”，打開容易喝下去也容易。在這樣的需求之下，甜寵劇成為了誕生“性緣腦”的溫床，甜寵劇本來就是要突出愛情的“甜”與“寵”，要宣揚愛情帶給人的快樂，在劇集中，兩性關(guān)系凌駕于其他關(guān)系之上便成為了自然的事情。
有需求就會有市場，這點或許不該苛責(zé)，但某些打著愛情至上，最后呈現(xiàn)為性緣至上的甜寵劇，向觀眾輸出的并不是美好的、令人愉悅的愛情，而是讓觀眾掉入了玫瑰色的圈套之中。
金玉其外敗絮其中，性緣腦作品一直在輸出甜蜜的暴力
玫瑰色的圈套之所以可怕，是因為它往往以一種讓人不易察覺的方式侵害你。性緣腦作品就是這樣，一些離譜的價值觀以一種更加不易察覺的方式存在于劇情中，好像只要這些錯誤是日常的可見的，就是可以接受，沒什么大不了的，殊不知它們都是甜蜜的暴力，裹滿蜜糖，卻給人實實在在的傷害。
首先是性緣至上對獨立主體的矮化、馴化和消解。當(dāng)性緣關(guān)系成為了唯一的、最重要的神話時，“以愛為名”就成為了一種傷害，在這樣的愛情中，人格的獨立、自我的意識完全讓位于所謂的愛，好像不為對方犧牲點什么都稱不上是愛情，殊不知一段良好的愛情關(guān)系應(yīng)當(dāng)是互相促進(jìn)，互相尊重的。
“你只是失去了一條腿，她失去的可是愛情呀！”就是典型
更重要的是，以“性緣”的視角打量對方，無疑是對現(xiàn)代健全人格的矮化和馴化，在“性緣凝視下”，復(fù)雜飽滿的人被簡化為“好看不好看”“能不能當(dāng)作對象”，在這些性緣腦劇集中，處在權(quán)力低位的女性常常屬于被看的那一方，這種不善的眼光表現(xiàn)為對劇集中女性的一系列評判和低智化塑造，男主角經(jīng)常輸出“雖然你不好看，脾氣也沒那么好，但是我還是選擇了你”這類言論，女性人物也呈現(xiàn)為等待拯救的“傻白甜”形象。
其次是性緣至上對道德倫理的逾越可能造成諸多問題。性緣至上的觀念在這些劇集中往往披著愛情超越一切的外衣出現(xiàn)，乍看之下好像很合理，愛情能夠超越階級、種族、地域各種阻礙，怎么能不令人神往，但是需要明白的是，有些東西能夠超越，有些不能，如果超越了道德乃至法律，只會讓人無語。
《偷偷藏不住》的設(shè)定實在讓人磕不起來，女主初見男主是在初二，只有14歲左右，而男主當(dāng)時已經(jīng)是一個成年的大學(xué)生了，女主在未成年之時與男主的互動被塑造成一種“曖昧”，還在之后的劇情里不斷閃回。
看著總有點不對勁
更要命的是，男主對未成年女主的回應(yīng)也是曖昧的。一個心智還未完全成熟的未成年少女，和成年男性之間的關(guān)系可以是對等的嗎？劇集完全沒有提供除了女主之外的視角，用浪漫愛情將可能產(chǎn)生的問題統(tǒng)統(tǒng)掩蓋上，也許劇集本意并不是提倡未成年人與成年人戀愛，但是表現(xiàn)出的問題不可不忽視，這種價值觀也極有可能誤導(dǎo)觀眾，造成不良影響。
豆瓣的一些評論
最后是性緣至上導(dǎo)致的過度娛樂化，這點在聯(lián)姻的甜寵劇和行業(yè)劇中尤為明顯。行業(yè)劇傾向給觀眾展示某一行業(yè)的真實生活、情況，讓觀眾獲得情感共鳴，而甜寵劇一直強(qiáng)調(diào)浪漫至上，想要用“甜”與“寵”招徠觀眾，依靠慣性繼續(xù)復(fù)制臺偶與這些年浪漫愛情作品的成功經(jīng)驗，那么如何調(diào)和兩者，做到甜而不膩，在真實中讓觀眾們愉悅就成了一個重要的問題，很遺憾，正解暫時還沒有找到，性緣腦作品卻提供了大量反面教材。
在這些行業(yè)甜寵劇中，嚴(yán)肅、真實的工作環(huán)境被性緣至上的戀愛情節(jié)擠占，只淪為播撒著粉紅泡泡的無關(guān)背景板。被央視網(wǎng)點名的《他從火光中來》《我的人間煙火》就是這樣?！端麖幕鸸庵衼怼返呐鞑煌Ｔ庥龌馂?zāi)，五次中四次都是男主英雄救美，火災(zāi)好像都是為了撮合男女主發(fā)生的，嚴(yán)肅的救災(zāi)場合實在不應(yīng)該淪為談情說愛的場所?！段业娜碎g煙火》就更離譜了，那段經(jīng)典的“地下車庫噴灑滅火器”情節(jié)，不知道多少真正的消防員看到之后會兩眼一黑。
《我的人間煙火》產(chǎn)生的錯誤示范還讓消防緊急辟謠
用來應(yīng)急救災(zāi)的滅火器成為了“浪漫氛圍”的助推器，很有可能會誤導(dǎo)觀眾可以在救災(zāi)情況之外隨意使用滅火器，這樣會導(dǎo)致消防器材的浪費、造成安全隱患，還有可能違法。消防工作是辛苦的、危險的，消防員們的辛苦奉獻(xiàn)與看不見的傷痛實在不應(yīng)該被娛樂化、消費化，若是萬事萬物皆可讓位于性緣，那我們真的會淪落到娛樂至死的地步。
在光鮮亮麗的包裝之下，性緣腦作品成為了一道用腐壞食材烹飪的，看起來香噴噴的大餐，食用的觀眾卻會因為這些腐爛的食材上吐下瀉。描寫愛情并不意味著要墜入性緣腦的陷阱之中，怎樣把握觀眾的需求，制作出符合時代精神的劇集值得仔細(xì)思考。
甜寵還能發(fā)揮效用嗎，我們到底需要什么樣的作品
對“性緣腦”的批判并不意味著對愛情的批判。愛作為文學(xué)藝術(shù)永恒的命題，是藝術(shù)作品創(chuàng)作無法回避的命題，這點對甜寵劇來說就更為明顯了。但是，宣揚愛情的美好、展露良性兩性關(guān)系的治愈和重要，不應(yīng)該和陳舊落后的價值觀混淆。愛不是貶低，愛不是傷害，愛也不是帶有“性緣”意味的凝視。
尤其在社會高速發(fā)展，人們的主體意識大大增強(qiáng)的情況下，如果影視作品還將“性緣腦”敘事視為甜寵劇集的重要表達(dá)方式，得到的只會是觀眾的嘲諷。更重要的是，伴隨著經(jīng)濟(jì)與社會的發(fā)展，相較于十幾年前，人們的生活壓力陡然增加，內(nèi)卷與不確定性更是充滿了人們的生活，在這種“壓力山大”的情況下，大眾更渴望獲得情感支持與共鳴。能抓住心理痛點的作品，才是觀眾真正需要的作品，也是市場歡迎的作品。
何況甜寵劇發(fā)展乏力的狀況也不容忽視。17年《雙世寵妃》的成功讓市場看到了甜寵劇的潛力，19年影視劇市場迎來了甜寵劇類型的大爆發(fā)，足足上線了106部甜寵劇，20年也有《傳聞中的陳芊芊》等甜寵爆款劇出現(xiàn)，近幾年市場上的甜寵劇數(shù)量依舊不少，但鮮有爆款、出圈的作品，2022年的一干甜寵劇如《花間新娘》《千金難逃》《惹不起的千歲大人》，評分與口碑都不甚理想。
評分都不理想
究其原因，在于觀眾們已經(jīng)審美疲勞了，甜寵劇“先婚后愛”“灰姑娘逆襲”等模式一再重復(fù)，再甜的糖吃一千次也會膩，觀眾們對甜寵劇的要求變得越來越高，只做到無腦下飯的甜寵劇，必定會在競爭激烈的賽道中無情落敗。
那么，我們究竟需要什么樣的作品呢？
需要明確的是，對性緣腦的批判不意味著“甜寵”這種類型的劇集沒有存在的必要了，甜寵劇當(dāng)然繼續(xù)存在，也可以作為類型元素繼續(xù)在其他劇中出現(xiàn)，但怎么“甜”，怎么“寵”，必須要好好思考。
首先，甜寵劇需要正確表達(dá)兩性關(guān)系，尤其是處理好女性角色的人設(shè)。部分甜寵劇之所以被口誅筆伐，原因就在于用陳舊的乃至有害的觀念去表達(dá)兩性關(guān)系。愛人先愛己，一個人如果還沒擁有獨立完整的人格，不懂得尊重自己、尊重他人，又何來談愛呢？企圖用一段親密關(guān)系填補(bǔ)內(nèi)心的缺失和抵抗生活中的不如意終究不是長久之計，甜寵劇如果無法塑造獨立的人，無法展露人物之為人的完整性，最終只會讓觀眾在虛假的美好里逐漸感到厭煩。
加之甜寵劇大多改編自女頻言情，甜寵劇的受眾也大多為女性，根據(jù)現(xiàn)實情況處理好女性角色的人設(shè)也是十分重要的。甜寵劇里的“她們”，不應(yīng)該只是愛情的附庸，被觀賞的花瓶，被拯救的客體，也應(yīng)該是有計謀、有野心、掌握自己命運的主體，女性不應(yīng)該用自己的弱點去愛，而是用自己的力量去愛。
其次，甜寵劇應(yīng)該在提升質(zhì)量的同時，提供給觀眾足夠多的新鮮感。影視創(chuàng)作始終離不開好的劇本，不論是什么類型的影視作品，能夠講好一個故事，讓觀眾看見劇組的誠意，是最基本，也是最重要一點，劇集的生命力大多來源于此。
如果甜寵劇一味的按照慣有的套路敷衍觀眾，在快節(jié)奏的劇情中灑滿邏輯漏洞，是不會得到觀眾認(rèn)可的。強(qiáng)調(diào)差異，制造新鮮感是在同質(zhì)化的甜寵賽道中脫穎而出的一個重要方法，以2021年的《我的巴比倫戀人》為例，該劇講述24歲的網(wǎng)絡(luò)信息監(jiān)察員陳美如在生日當(dāng)天，遇見了來自自己12歲日記中的人物——巴比倫混血王子，他自稱為愛她而生，由此日記和現(xiàn)實產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，一段荒誕又有趣的愛情故事至此拉開帷幕。
荒誕中又透露著好笑
“穿日記”加上“混血王子”的模式在甜寵劇的類型中無疑是新穎的，甚至新穎的有些荒謬，但依托著不錯的劇本、演員優(yōu)秀的表演、細(xì)致精美的場景與密集的笑點，《我的巴比倫戀人》獲得了豆瓣7.2的評分，這在甜寵劇中已經(jīng)是非常不錯的成績了，它為觀眾帶來的新鮮感配合著不錯的質(zhì)量，成為了劇集制勝的法寶。
最后，甜寵劇應(yīng)該抓住大眾想要獲得情感共鳴的痛點。造夢的劇集雖好，但終究只是一場夢，夢醒之后的寒冷有時候更令人難熬。現(xiàn)代社會在加速中，總是傾向于將人的工具效用發(fā)揮到最大，在對人本身的壓縮中，大眾那些被壓抑、被忽略的情感需求十分需要一個釋放的出口，這給作為精神產(chǎn)品的影視劇提供了機(jī)會，甜寵劇也是如此。
在一定程度上保留愛情“甜”點的同時，是否更要思考該如何從其他地方與觀眾產(chǎn)生共鳴？如在行業(yè)劇+甜寵劇的模式下，如果能完整、真實的表現(xiàn)某個行業(yè)最真實的現(xiàn)狀，讓觀眾有代入感，豈不是比一味強(qiáng)調(diào)愛情至上更加打動觀眾？在劇中如何表現(xiàn)能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴的情感、人物、情節(jié)，是甜寵劇制作值得認(rèn)真思考的。
結(jié)語
央視網(wǎng)官方微博發(fā)布諷刺“性緣腦”的漫畫，不得不說切中了當(dāng)下甜寵劇創(chuàng)作的要害之處，這種將兩性關(guān)系視為決定性因素的思維方式，在生活中有害，在影視作品中更是有害。它不僅馴化、消解了獨立的主體，在一些情況下，還可能逾越道德倫理乃至法律的界限，并將萬事萬物娛樂化，傳達(dá)給觀眾的是裹著蜜糖的有毒觀念。
宣揚愛情的美好并不意味著性緣至上，以愛情作為主要賣點的甜寵劇應(yīng)當(dāng)破除這一思維陷阱，正確處理兩性關(guān)系與女性人設(shè)的塑造，提升質(zhì)量的同時提供給觀眾足夠的新鮮感，認(rèn)真思考如何能夠讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴，這樣才能夠在競爭激烈的狀況下脫穎而出。