文|娛樂獨角獸 Mia
編輯|赤木瓶子
最近的影視圈，主打一個“跨界”。
騰訊視頻X劇場在9.4分的《漫長的季節(jié)》，7.9分的《歡顏》之后，端上了8.6分的懸疑犯罪古裝劇《繁城之下》，正式打響了精品招牌。有趣的是，《繁城之下》編劇兼導演王錚曾在4A公司工作，創(chuàng)辦天納，與《漫長的季節(jié)》導演辛爽是熟人，該劇正是由辛爽聯(lián)合創(chuàng)始的廣告公司“三川傳媒”承制。
除了廣告圈出身這個標簽，王錚還有一個身份：影視剪輯二創(chuàng)UP主，曾獲得B站“百大UP主”，推出《嘻咦啊看》《瞎看什么》《閱后即瞎》等，這一系列豆瓣評分高達９.４分，擁有幾百萬粉絲。
正因如此，《繁城之下》上映前，他的粉絲便滿懷期待。好在成品沒有令人失望。類似的還有原為B站古風攝影視頻UP主，現(xiàn)在在短劇圈風生水起的知竹。“非科班出身”的導演們紛紛“整頓影視圈”，是否證明了影視行業(yè)是一個“進入門檻低，而創(chuàng)意天花板高”的行業(yè)？
跨界優(yōu)劣勢之思辨
廣告導演轉型影視導演，早已有之，從國外的大衛(wèi)·芬奇、蓋·里奇，國內(nèi)的丁昇、肖央、張大鵬、烏爾善到李蔚然，今年暑期檔崛起的80后青年導演、“壞猴子72變計劃”申奧，均為廣告導演出身，且不少人為美術專業(yè)。廣告從業(yè)經(jīng)歷讓他們用相對較小的成本實現(xiàn)了自我“鍛煉”，組建起了班底，有利于在較短周期內(nèi)抗壓、并完成商業(yè)片拍攝。
廣告不同于影視，在于前者是純乙方思維、為客戶服務的純商業(yè)作品，而后者是主動地創(chuàng)造。烏爾善曾在采訪中提到過，“廣告不是主動創(chuàng)作、提供觀念的，而是幫助客戶表達觀念，是一種表達工具，而且要讓觀眾接受。”而這些廣告人出身的導演通常也有一個共同特點：十分注重攝影、構圖等視覺傳達。從辛爽到王錚，“廣告人出身的導演”又添兩員大將。
在“三川傳媒”的簡介頁面，如此介紹辛爽：“導演，三川創(chuàng)始人之一，負責創(chuàng)意生產(chǎn)把控。中國·先鋒派導演，獨立音樂制作人，前光線傳媒音樂總監(jiān)?！痹趽u滾圈，他有一個更廣為人知的身份：Joyside的前吉他手。這讓《漫長的季節(jié)》中加分不少的音樂運用、每一季片尾曲的搖滾顯得十分合理。
隨著近年來短視頻、中長視頻的崛起，有了另一個磨練挖掘新導演的途徑：短視頻自媒體創(chuàng)作者。雖然短視頻傳統(tǒng)意義上并不被視為“影視作品”，但打造短視頻的過程，其實讓許多影視愛好者“體驗練習”了一把影視制作的簡易流程：編劇，執(zhí)導，拍攝或尋找素材，剪輯，配音，后期等等。
UP主跨界影視的優(yōu)勢是什么？其一，或許是從視聽語言到整體結構，新人還沒來得及被工業(yè)化體系下的固定思維框住，有網(wǎng)感、敢于創(chuàng)新，反而可能帶來驚喜。知竹執(zhí)導的8.6分的《古相思曲》，原腦洞便是來自于B站視頻，采取了“逆向雙時空”“倒著播放”的創(chuàng)新結構。
近幾年來，輕熟齡高知向的“豆瓣文學”“知乎文學”對部分IP低幼嬌妻向的“晉江文學”發(fā)起攻勢，優(yōu)勢之一，便是在觀眾閾值提高的當下，他們看重的是“作者確實有上過班”。而對于“跨界導演”們而言，表達媒介雖然不同，道理也是同樣的，生活的歷練和觀察，對人生的領悟和思考，無論何時都是創(chuàng)作的根本要素，相較于部分懸浮劇更經(jīng)得住“細品”。
正如謝飛導演所寫到的：“導演的職業(yè)造成我們把許多時間和精力花費在找劇本、拉資金、制片、處理合作關系等等繁雜事務活動之上；而且拍片題材不斷變化，‘打一槍換一個地方’，再聰明、再有才華的導演，也很難像作家或劇作者那樣沉靜下來，長久地觀察、體驗、分析生活中的人與事，細致、從容地構思、想象、打磨作品。”
此外，隨著媒介更迭，影視作品的“短”和“快”，是世界范圍內(nèi)的長期趨勢。微短劇原本就是長短視頻交融之后的產(chǎn)物，12集短劇也是長視頻在碎片化時代適應觀眾需求的結果，UP主們在短視頻創(chuàng)作剪輯方面有著豐富經(jīng)驗，更容易掌握短劇的節(jié)奏。
影視剪輯二創(chuàng)UP主更是有著轉型影視的先天優(yōu)勢，這類UP主通常有著極為豐富的閱片量，對中外影視作品十分了解，形成了自身獨特的審美。
幾位UP主在視頻創(chuàng)作中的經(jīng)驗，也被應用到他們的網(wǎng)劇作品當中。知竹早年間便專攻古風領域，色彩鮮明，構圖唯美，且頗多“虐心”之作。而在她的微短劇代表作《東欄雪》和《長公主在上》，網(wǎng)劇《古相思曲》當中，這些個人創(chuàng)作偏好也得到了延續(xù)。
以王錚為例，他雖無執(zhí)導大劇的經(jīng)驗，但新聞傳播加廣告出身，2016年曾經(jīng)出品原創(chuàng)網(wǎng)劇《了不起的咔嚓》，擔任出品人、總編劇、總制片人、總監(jiān)制。B站打造“瞎看”系列IP，擔任編劇、出品人、創(chuàng)意總監(jiān)、總導演的經(jīng)歷，加深了其對影視創(chuàng)作規(guī)律和市場喜好的理解，《繁城之下》故事細節(jié)線索鋪排均十分細致，動作戲利落有邏輯，美學有特點，有評論大呼“終于不再是傷眼睛的重磨皮高飽和古裝劇了”。
上述作品能夠見天日，也離不開平臺的大膽“試水”與支持。
當然，對于這些跨界新導演來說，也有劣勢。在“北電中戲”占據(jù)大半江山的國內(nèi)影視圈，“非科班出身”的導演們沒有人脈優(yōu)勢，同時在轉換自身狀態(tài)、調(diào)教演員等方面可能略顯稚嫩。鯰魚的闖入，或許更大的意義在于對“行活”創(chuàng)作者們的警醒和啟示。
誰會成為下一個知竹、王錚？
由于B站本身適合傳播專業(yè)內(nèi)容的優(yōu)良社區(qū)氛圍，吸引了不少影視行業(yè)從業(yè)者入駐。如導演陳未衾注冊“我是你衾姐姐”賬號，推出了“導演告訴你什么才是真實的影視圈”等科普系列視頻；知名編劇汪海林發(fā)布多條視頻，其中“不要再讓選秀藝人影響影視行業(yè)了！”一期播放量破百萬；百萬粉絲UP主“影視颶風”，創(chuàng)始人畢業(yè)于英國肯特大學電影系，專注于影視器材評測和攝影剪輯教學。
誰會成為下一個知竹、王錚？將目光投向B站的UP主們，張策可能是B站上頗具代表性的短片創(chuàng)作者之一。作為“朱一旦”背后的男人，張策曾身兼《朱一旦的枯燥生活》的導演、編劇、配音，雙方分道揚鑣之后，他拒絕了千萬級的offer，以“導演小策”的身份在B站進行主動思考和創(chuàng)作，打造出《廣場往事》《婦仇者聯(lián)盟》等新IP，繼續(xù)發(fā)揚“錯位荒誕”，其粉絲破340萬。
但即便《婦仇者聯(lián)盟》播放量破千萬，豆瓣評分7.7分，仍然沒能在B站之外的地方激起太大的水花。囿于時長、平臺流量、制作、卡司等因素，短片很難獲得像網(wǎng)劇和電影一樣的影響力。
除了推出自制劇，B站也在有意識地打通影視與短視頻之間的壁壘，鼓勵UP主發(fā)展。第15屆FIRST青年電影展，超短片單元入圍的所有作品均直接在B站上線。00后姑娘張一卿《嘣》摘下Bilibili人氣短片獎，她的另一個身份是B站UP主“185同學”，曾推出爆款《我攥著1685元坐上了去西藏的火車》。
在一些新鮮有趣的視頻當中，能夠窺得創(chuàng)作者的靈氣，甚至反過來啟示網(wǎng)劇和電影。網(wǎng)絡和短視頻降低了創(chuàng)作門檻，使得“科班學習”不一定成為必選項。據(jù)凡影·畫外hoWide“2019-2020中國影視行業(yè)青年創(chuàng)作者生態(tài)調(diào)查報告”顯示：40%青年導演沒有經(jīng)歷過全日制的導演培訓，首部作品制作費用從10萬到100萬不等，拍完的片子首發(fā)38%在網(wǎng)絡平臺。
短視頻和AIGC沖擊著影視行業(yè)，同時也在重塑著影視行業(yè)。2019年，國內(nèi)短視頻用戶規(guī)模超過8億。同年，上海電影節(jié)創(chuàng)設短視頻單元，2022年，戛納電影節(jié)宣布與TikTok達成合作伙伴關系，為TikTok用戶提供幕后花絮、紅毯采訪等獨家內(nèi)容。同時，戛納增設TikTok短視頻競賽賽道，征集30 秒到 3 分鐘之間的垂直短片，這一舉措引發(fā)了軒然大波。AIGC將進一步降低普通人創(chuàng)作的門檻。
此前張策和賈樟柯對談，就“短視頻與電影關系”的探討，曾經(jīng)出圈。賈樟柯表示，人類聚眾觀看時“情緒彼此抵達”的儀式感是無法取代的?！鳛橐环N藝術形式，電影的“學習”能力非常強，曾經(jīng)從戲劇、文學中汲取養(yǎng)分，“恐怕現(xiàn)在也到向短視頻學習的階段，我并不覺得它們是兩條平行線……互相發(fā)展到一定階段，肯定會在某個地方融合握手的?！?/p>
從影史首部影片《火車進站》來看，電影最初的形態(tài)就是短視頻。當我們在討論UP主對影視圈的“另類入侵”，以及短視頻與影視的鄙視鏈時，或許應當意識到的是，權力、資源不應當永遠壟斷在一些人手里，規(guī)則不應當永遠由一方制定，而時長和器材，也永遠不應該束縛創(chuàng)意。