文｜毒眸
網(wǎng)文的新套路，正在步入國產(chǎn)劇。
《田耕紀》播出的時候，打的招牌是內(nèi)娛第一部“種田流”劇集。在最終版預(yù)告里，田曦薇的手拂過飽滿田間的稻穗，衣著打扮也是樸素干練的樣式居多，看上去就是從鄉(xiāng)野農(nóng)村賺錢起家的網(wǎng)文“基建流”。
目前，《田耕紀》播了不到兩周，愛奇藝站內(nèi)熱度已經(jīng)突破9000，VLinkage指數(shù)和德塔文都登頂日榜，豆瓣開分有7.4——單從成績數(shù)據(jù)來看，“種田流”網(wǎng)文在國產(chǎn)劇的初步嘗試，還不算是“水土不服”。
宅斗、宮斗已經(jīng)是國產(chǎn)劇的老生常談，多年前的《步步驚心》《神話》穿越回古代生活，去年的《開端》玩了時間循環(huán)，同期播出的《為有暗香來》原作是穿進書里成為惡毒女配，劇版改成惡女重生改變命運——從網(wǎng)文中出現(xiàn)的多樣化的劇集設(shè)定和思維，已經(jīng)反哺國產(chǎn)劇多年。
《步步驚心》《神話》《開端》《為有暗香來》（圖源：豆瓣）
毒眸在往期文章中寫過，如今的內(nèi)容生產(chǎn)者們已經(jīng)非常習(xí)慣從網(wǎng)文世界尋找素材，觀眾也在用網(wǎng)文思維去理解和傳播劇集，而到了今天，這種潛移默化的影響，無疑在進一步加深。
“種田文”，不只是種田
所謂的“種田”，倒不是指故事內(nèi)容就是單純的“種地”。男主曾舜晞在采訪里提到，很多觀眾對于“種田劇”這個詞不太了解，以為是字面意思，“我們這部戲確實是有種田的戲份，但也有很多是一起攜手打怪升級，面對一些事情慢慢成長的。”
《明史》記載，翰林學(xué)士朱升曾向太祖朱元璋諫言：“高筑墻，廣積糧，緩稱王?！边@幾條方針基本概括了網(wǎng)文“種田流”的核心主旨，即在架空、異世界、末日等幻想世界觀里，小門小戶甚至孤身一人的主角“從零開始”，賺錢升官，有的考科舉，有的稱王建城邦，整個故事沒有太多驚心動魄的爭斗，最終目的都是“過上好生活”。
如果說《基督山伯爵》提供了男頻爽文的大致框架，那么丹尼爾·笛福的《魯賓遜漂流記》可能是最早的種田文。魯濱遜遇到海難流落荒島，和種田文主角出場的“超低配置”相似，而他從船上搬運貨品，在荒島上建造住所、種地、馴養(yǎng)山羊、制作陶器、收服“星期五”，生活了28年之后重返故鄉(xiāng)，也幾乎是種田文主角們努力從各種細節(jié)改善生活、最終“引起質(zhì)變”的過程。
而在種田網(wǎng)文中，為了滿足觀眾的爽感，主角大多都有自己的“金手指”。
重生流和穿越流種田文中，主角會擁有超出時代的眼界、科學(xué)知識和對未來的預(yù)測。穿越古代的主角們有自己的賺錢妙招，《田耕紀》里就借女主之口說過“十本種田文，九本豬下水”，低價收古代人不吃的豬下水做鹵味當(dāng)發(fā)家第一步。另一個發(fā)家之道是造肥皂，畢竟原料簡單古代好找，還生活常用。
如果是重生流，那主角往往能夠熟記歷史大事，趨利避害，就算不記得具體時間，重生回國內(nèi)90年代，也要記著咬牙多買幾套房子。到了玄幻和末世，主角往往有個發(fā)布任務(wù)的系統(tǒng)，比如開店賺取聲望值，就能換取系統(tǒng)商店里不屬于那個世界的物品，進一步錢生錢利滾利。到了有向外擴張任務(wù)的系統(tǒng)文里，主角還能從系統(tǒng)里兌換槍支大炮，簡單粗暴地帶給觀眾爽感。
到了后期，“種田文”逐漸演化成以記敘日常小事為主的家長里短文，一般背景都放在古代封建社會或者建國初期，內(nèi)容大多是溫馨的日常瑣事、悠哉悠哉地過日子。
所以在《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》播出時，縱使劇中內(nèi)容有不少宅斗戲碼，也有不少觀眾將其歸類為“種田流”。
畢竟，現(xiàn)代社會已經(jīng)足夠“卷”和浮躁，進入種田文里主角們的小世界，也有一絲松弛神經(jīng)的空間。
“種田文”，怎么拍？
在2021年《山海情》播出時，追劇觀眾都成了精神金灘村村民，等到得福的蘑菇大棚成功長出蘑菇，不少網(wǎng)友在社交媒體上抒發(fā)自己的快樂：“仿佛是我種出來的！”
種田流網(wǎng)文的核心，與當(dāng)時吸引網(wǎng)友的感覺一致：沿著主角的視角，能夠在看文追劇的過程中體會到成長與爽感，讓其成為網(wǎng)文中經(jīng)久不衰的經(jīng)典流派。這看似與國產(chǎn)爽劇的邏輯類似，以主角為核心的敘事，能夠讓觀眾最大程度地共享主角的心情。
但是，網(wǎng)文到劇集的題材轉(zhuǎn)換，從來不是“毫無壁壘”的。
從內(nèi)容上看，絕大多數(shù)種田流網(wǎng)文，對感情線的描寫都不是小說的核心。
男頻種田流的核心是“爽”，和女性角色們的戀愛故事只是給讀者提供爽感、展現(xiàn)主角成功的其中一部分，就算是一向被認為注重細膩感情的女頻，不少種田文中CP的出場也會盡量靠后，起碼要等主角完成改變自己現(xiàn)狀的第一個“副本”，才能接觸到男主。
這種情況在近年來的女頻網(wǎng)文中出現(xiàn)得尤為普遍：讀者不再接受看到說是“大女主”、實際還是依靠男人來解決一切的女主角。
但到了劇集里，如果將原有的故事內(nèi)容平移，無論是投資方、藝人團隊還是觀眾，都很難接受一個在5集之后才登場一次、劇情進展到第8集和女主還不熟悉的男主，更何況當(dāng)下嗑CP已經(jīng)成為劇集宣傳領(lǐng)域的重要環(huán)節(jié)，想要感情線順暢發(fā)展，只能從頭開始“加戲”。
《田耕紀》的原作小說《重生小地主》中，男主角直到84章才正式出場，前面差點被賣給孫家的危機和重頭戲的分家劇情，幾乎是女主連蔓兒一手推動解決的。到了劇里，直接讓男主沈諾在最開頭出場，通過女主救下受傷的沈諾這一情節(jié)，將沈諾的個人故事線和女主一家的劇情線結(jié)合起來。
只是這種改動，也會在一定程度上損傷女主的能力，引發(fā)原著粉絲的不滿。
另一方面，短視頻的沖擊之下，受眾對于影視作品節(jié)奏要求更高。
種田流為人稱道的是它的平淡溫馨，但一旦改編成劇，也容易變成一盤喪失主線、缺乏轉(zhuǎn)折的清湯寡水。于是，在劇情節(jié)奏上，《田耕紀》增加了游戲系統(tǒng)的設(shè)定，讓“賺夠一千金”成為了女主連蔓兒要在游戲里完成的目標，讓整部劇的主線更加突出。
除此以外，就像《開端》在借時間循環(huán)寫小人物群像一樣，《重生小地主》被選中，或許還有它在現(xiàn)實生活細節(jié)上的映射。
劇中智斗親戚的宅斗情節(jié)，讓不少網(wǎng)友將其稱為“農(nóng)村版《知否》”，但整個宅斗過程中嘴臉最兇惡的連老夫人周氏，劇中也完整地拍出了在丈夫的沉默之下她的困境：“一大家子的爛攤子，就等著我一個人去收拾?！?/p>
包括二嬸對兒子繼祖的看重、對女兒連葉兒的漠視，劇中也有細節(jié)化的呈現(xiàn)，只是改編的落筆很輕，不過分煽情，保持了輕喜劇的改編風(fēng)格，也更符合觀眾對于劇情“下飯”的口味。
網(wǎng)文的觸角，更進一步
“種田流”不是今年網(wǎng)文思維進入國產(chǎn)劇的首例。
早年間的穿越回古代談戀愛，已經(jīng)顯得有些俗套。到了近幾年的網(wǎng)劇里，《傳聞中的陳芊芊》是女主穿越到自己寫的劇本里，《覆流年》女主重生不止一次，《我的反派男友》是女主不小心讓自己書中的反派來到現(xiàn)實世界。才播不久的《為有暗香來》，直接是惡毒女配重生改命、讓自己和家人不要“重蹈覆轍”。
《傳聞中的陳芊芊》《覆流年》《我的反派男友》（圖源：豆瓣）
甚至觀眾對感情線的評價體系，也隨著網(wǎng)文邏輯的蔓延得到修改。去年的《星漢燦爛》和今年的《長相思》，都走出了“買股文”路線，即一位女主對應(yīng)三個男性角色的感情線，讀者在連載評論區(qū)為自己看中的男主據(jù)理力爭，劇播之后觀眾也因為三對CP撕得難舍難分?！稙橛邪迪銇怼分型瑯映霈F(xiàn)了“一女三男”的感情線，劇播之后甚至有不少觀眾在社交平臺喊話，呼吁李昀銳飾演的男四能不能也愛上女主，而不是計較女主對男性角色感情的得失過錯。
從題材上來看，“種田流”和“重生流”都是經(jīng)典的網(wǎng)文流派，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中還有不少設(shè)定新穎的大IP，它們的核心創(chuàng)意，仍然是國產(chǎn)劇所沒有涉足的領(lǐng)域。
起點高人氣IP《詭秘之主》是西幻克蘇魯背景，前不久剛放出了動畫預(yù)告；晉江新晉人氣小說《穿進賽博游戲后干掉BOSS成功上位》是賽博朋克背景的升級流，去年年底才完結(jié)，現(xiàn)在也已經(jīng)售出影視版權(quán)。
《詭秘之主》（圖源：豆瓣）
國產(chǎn)劇已經(jīng)經(jīng)歷了多年被網(wǎng)文改造的歷史。此前網(wǎng)文評論家Weid（陳偉）就曾提到，類型小說具備巨大的先天優(yōu)勢，因為讀者往往帶著明確預(yù)期而來，更容易讓其獲得傳播，來獲得商業(yè)上的回報。
而國產(chǎn)劇發(fā)展至當(dāng)下，已經(jīng)在原有的題材基礎(chǔ)上，分出了更加細分化的垂直領(lǐng)域，以便不同口味的觀眾多樣選擇。
就拿當(dāng)下同期播出的《田耕紀》和《為有暗香來》舉例，兩者都是網(wǎng)絡(luò)小說改編的“古裝偶像劇”，但前者是種田家長里短流，后者是典型的惡毒女配重生宅斗流，感情線占比完全不同，觀眾完全可以根據(jù)流派挑選自己喜歡的類型。
國產(chǎn)網(wǎng)文在故事和思路上的創(chuàng)新，已經(jīng)走在了全球前列，許多網(wǎng)文都已經(jīng)成功出海。如今的國產(chǎn)劇，也是時候追上網(wǎng)文的腳步，嘗試更新穎、更多樣的設(shè)定和故事了。