文 | 讀娛 小咕咚
“把握時間掌握方向，出發(fā)。”隨著《陽光普照》彩蛋的出現(xiàn)，家庭治愈劇《有生之年》在歡樂的氛圍中迎來了大結(jié)局，讓不少網(wǎng)友的心緒隨之向陽。有網(wǎng)友表示：“臺劇最棒的地方在于允許有人失敗，允許有人大齡一事無成，允許伙伴為被霸凌的朋友出頭……”
相對于過往持續(xù)霸屏的偶像劇，如今在市場流行的臺劇類型正在迭代，劇情、人物等元素亦變得更有生活的質(zhì)感，從此前的《華燈初上》到當下的《有生之年》無不例外。
更為巧合的是，這些劇集皆是由林心如擔任制作人。掌握了臺劇創(chuàng)作密碼的林心如，在制片人這條轉(zhuǎn)型路上口碑超凡，而她的經(jīng)歷與方法論，亦或值得立足于轉(zhuǎn)型路口上的演員們參照一二。
從演員到制作人，林心如轉(zhuǎn)型有道
因《還珠格格》《情深深雨濛濛》等瓊瑤劇而被大眾熟悉，林心如在演員這條道路上相對順遂，成為了家喻戶曉的明星。而在2008年，林心如成立了個人工作室，開啟影視制作的新業(yè)務。
從演員跨界成為一名制作人，林心如已經(jīng)堅持了十多年，其間亦有了清晰的發(fā)展脈絡與內(nèi)容重心。
第一階段，以古裝劇試水。一方面，林心如憑借《美人心計》中竇漪房一角人氣大漲；另一方面，彼時的影視市場，大女主、瑪麗蘇類古裝劇大行其道，頗有市場。在這一背景下，林心如制作了《傾世皇妃》，力邀嚴屹寬、霍建華出演，以“全員帥哥都愛我”的劇情走向聚攏了一大批觀眾。
第二階段，深耕臺偶劇，釋放個人IP紅利。從講述輕熟齡女編劇汪明明與過氣男明星伊森之間愛情的 《姐姐立正向前走》到獲得從以“再見”為主題、以中國臺灣16年的時光變遷為背景的愛情劇《16個夏天》，再到創(chuàng)新以姐弟戀視角展開的愛情劇《我的男孩》，均是極具臺灣地區(qū)文化氣息的偶像劇，且都獲得了不錯的出成績，其中《16個夏天》獲得了第50屆中國臺灣電視金鐘獎戲劇節(jié)目獎，收視率與話題度亦創(chuàng)新新高。
第三階段，類型逐漸多樣化，引領臺劇口碑迭代。先是推出斥資2.5億新臺幣打造千萬實景拍攝的懸疑推理劇《華燈初上》一、二、三季，該劇不僅在臺灣地區(qū)收視口碑大爆，還在奈飛上亦有不錯的反響。此外，《華燈初上》劇組還推出了衍生真人秀《光露營就很忙了》《光開門就很忙了》，打通了影視與綜藝的壁壘，延長了影視ip的內(nèi)容鏈條。
而在近日林心如所制作的臺式生活流劇《有生之年》，以現(xiàn)實感的筆觸詮釋著理想化的“活著”，其間的種種故事成為洞察東亞家庭的新切口，亦有網(wǎng)友稱之為《俗女養(yǎng)成記》的性轉(zhuǎn)版，最終在豆瓣獲得8.9分，成為了本年度的高分之作，還有網(wǎng)友在評論區(qū)直言：“愿意出錢請林心如一年制作100部片，謝謝?！?/p>
回顧近年林心如擔任制片人的劇集，從《16個夏天》到《華燈初上》，再到《有生之年》，均從不同的視角、不同的年代展現(xiàn)著中國臺灣本土的社會環(huán)境與人文風情，讓觀眾在沉浸式的觀劇的同時，也以差異化的視角了解著中國臺灣的特色文化，消弭因現(xiàn)實因素所造成的信息差，這亦是臺劇之于觀眾的吸引力之一。
不難發(fā)現(xiàn)，盡管早年間林心如的戲路相對單一，大都是少女或者輕熟女，一度讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，但如今轉(zhuǎn)型成為制片人之后，在戲劇制作上卻在不斷拓展類型的邊界——或是緊隨古裝大劇熱潮進行IP改編，或是引領女性劇集賽道的創(chuàng)新潮流，推出了兩部以姐弟戀為核心的偶像劇，似乎為近年大熱的姐弟戀題材埋下了伏筆，或是緊貼中國臺灣本土社會文化，以不同的視角打造現(xiàn)實主義題材，精準地在觀眾心頭帶來一擊?；诖耍中娜玳L達十多年的轉(zhuǎn)型經(jīng)歷，亦清晰地啟示著同行，除卻劇集制作本身要精良之外，選準賽道亦是成功的伏筆。
演員跨界制作，并非百分百成功的轉(zhuǎn)型捷徑
縱觀娛樂圈，從演員跨界轉(zhuǎn)型為制片并非林心如這一孤例，但不是所有人都能夠如林心如一般，能夠精準選擇有潛力的劇集題材，基本上做到了部部爆款的成績。
有的演員只是淺嘗了擔任制作人的感受，如劉愷威早年間在《盛夏晚晴天》《一念向北》中擔任制片人，并在采訪中直言擔任制片人苦水多，此后便不再嘗試涉獵跨界擔任制片人；有的演員投身商界，享受到了影視行業(yè)的資本紅利，吳奇隆在2012年到2016年期間以出品人、制作人、制片人、總策劃、總監(jiān)制等身份參與到影視創(chuàng)作中，較為出圈的有《新白發(fā)魔女傳》《犀利仁師》《蜀山戰(zhàn)紀2踏火行歌》等劇集。此后，影視行業(yè)便進入寒冬期，外加《尋秦記》的口碑慘淡，吳奇隆也甚少直接參與影視制作，將重心轉(zhuǎn)移到綜藝領域，先后參加了《元氣滿滿的哥哥》《追星星的人》等熱門的綜藝節(jié)目。
還有的演員在跨界的過程中遭遇了演藝生涯的滑鐵盧。早前都市劇《東八區(qū)的先生們》創(chuàng)下了近年國產(chǎn)劇最低分2.1分，身為該劇出品人、制作人、編劇、主演的張翰也因此口碑大跌，外加過往的一些事跡被扒出來，進一步強化了“油”的標簽，一改當年因“流星雨”系列劇集走紅時的局面，直接影響到了個人演藝事業(yè)的發(fā)展，而當時他擔任常駐嘉賓的綜藝《牧野家族》在最后一期節(jié)目中也將其相關的內(nèi)容“一剪沒”。
盡管當下演員跨界制片人這一條路并不好走，但亦有較為成功的案例，有著“耀客傳媒老板娘”之稱的張萌在持續(xù)發(fā)展演藝事業(yè)的同時，也在持續(xù)嘗試擔任公司相關劇集的制片人。值得一提的是，早前在參加《乘風破浪的姐姐》之時，張萌在與節(jié)目嘉賓們進行溝通時，也多次強調(diào)自己制片人的身份，并明確表示參加節(jié)目的目的之一便是積累人脈。
稍作盤點，張萌在制片人領域目前已有《白發(fā)》《穿越火線》《陌生的戀人》《才不要和老板談戀愛》《完美的他》《梅花紅桃》等不同類型的影視代表作，而它們的共性在于均是耀客傳媒出品。某種程度而言，既能夠利用公司已有資源拓展個人事業(yè)維度，又能夠充分發(fā)揮個人的影響力反哺劇集的宣發(fā)，“張萌X耀客”這一組合在業(yè)內(nèi)亦是極具辨識度的存在。
此外，因《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》中的甄宓、《宸汐緣》中的青瑤而出圈的張芷溪近年亦在制片人領域嶄露頭角。據(jù)悉，目前張芷溪的優(yōu)勢在于手握多個小說IP版權(quán)在目前熱播的《為有暗香來》中擔任聯(lián)合出品人，此外還在改編自晉江文學城小說《向師祖獻上咸魚》的《獻魚》、改編自晉江維和粽子同名小說《一朵花開百花殺》等劇中擔任制片人，不過具體實績要待劇集播出后再進行定論。
轉(zhuǎn)型，是演員在演藝事業(yè)中所面臨的一大關鍵詞，他們或是走出表演的舒適區(qū)，嘗試更多類型的角色，出演與自身年齡、氣質(zhì)相契合的人物；或是橫向跨界，嘗試影視行業(yè)更多的工種，轉(zhuǎn)型成為制片人便是其中一大晉升捷徑，但最終能否走得長遠，亦是內(nèi)在實力與外在資源等綜合因素所形成的結(jié)果。因此，對于絕大多數(shù)演員來說，林心如的轉(zhuǎn)型之路，可參照，不可復制。