文|ACGx
今日，世界科幻大會終于在成都開幕，作為世界最高規(guī)格的科幻盛會，大會從1939年便開始舉辦，其中，從1953年第11屆世界科幻大會起，每年的大會都會揭曉雨果獎，其頒發(fā)的“雨果獎”被譽(yù)為“科幻界的諾貝爾獎”。此次世界科幻大會是這么多年以來首次到中國舉辦，對于國內(nèi)的科幻迷來說絕對可以算得上是一次朝圣之旅。
科幻在中國內(nèi)容市場雖然有著悠久的歷史，但并不算大眾。直至劉慈欣的《三體》出現(xiàn)，才讓這個圈子得到進(jìn)一步的發(fā)展。2019年《流浪地球》成功了，于是很多人又把這一年稱為中國科幻影視的元年?！度w》和《流浪地球》均出自于大劉之手，所以后來復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒有句知名評語“這個人單槍匹馬把中國科幻提升到世界水平”。后來，他也進(jìn)一步說明，“單槍匹馬”也不完全是一個好事，光劉慈欣一個人來推肯定不行，需要競爭。
根據(jù)去年底發(fā)布的《中國科幻10年行業(yè)報告》數(shù)據(jù)顯示，2022年中國科幻讀物銷量的67%為《三體》。出版時間已有十多年的《三體》依然有著如此強(qiáng)大的影響力，這說明中國的科幻內(nèi)容市場的天花板很難被打破。不過，中國科幻內(nèi)容并不僅僅是完全依靠大劉，除了他之外，還有多位知名科幻作家的作品也享有較高聲譽(yù)，比如郝景芳創(chuàng)作的《北京折疊》曾獲得第74屆世界科幻雨果獎中短篇獎；此外還有王晉康的《西奈噩夢》《七重外殼》、何夕的《光戀》《電腦魔王》、韓松的《醫(yī)院》《逃出憂山》等作品都令人印象深刻。
多部優(yōu)秀作品的出現(xiàn)疊加才使得中國科幻逐漸從小眾走向更廣泛的圈層，不過大眾市場用戶對于科幻題材熱情有限，更偏愛名家的事實也是擺在面前。所以，在世界科幻大會成都召開之際，ACGx還是希望通過這個契機(jī)，淺聊一下科幻題材對ACG市場影響和意義。
手冢治蟲與松本零士
日本動漫市場的發(fā)達(dá)眾所周知，作為日本的漫畫之父的手冢治蟲也是日本現(xiàn)代動畫和漫畫行業(yè)的奠基人，他最為人熟知的作品《鐵臂阿童木》正是一部以科幻題材為主的漫畫。
在手冢治蟲之前，日本漫畫的前身主流應(yīng)該算是繪物卷、圖畫故事。當(dāng)時日本的漫畫家（姑且這樣叫著）在創(chuàng)作過程中主要模仿歐美漫畫多格形式，這與日本二戰(zhàn)失敗后，大量的歐美文化被輸出到日本有關(guān)。在時代、政治以及經(jīng)濟(jì)的互相震蕩下，當(dāng)時的日本漫畫市場更多的是去模仿歐美市場的做法。
1928年 日本早期漫畫 北澤樂天《飛翔的羽子小姐》
后來，手冢治蟲才在此基礎(chǔ)上融入了變焦、廣角、俯視等電影語言來表現(xiàn)漫畫畫面，形成了分鏡式漫畫風(fēng)格，才算讓日本動漫行業(yè)支棱了起來。手冢治蟲創(chuàng)作的《大都會》《鐵臂阿童木》《失落的世界》被后人譽(yù)為日本科幻動漫的奠基作，引來不少人模仿。
這三部作品將科幻的內(nèi)核表現(xiàn)得淋漓盡致，在科學(xué)和幻想的外殼中，通過故事講述作者有關(guān)社會、人類、科技相關(guān)的深層次思考。關(guān)于思考的內(nèi)容每個人有不同的想法，所以也讓很多人對科幻題材有著不同的認(rèn)識。
在手冢治蟲之后，1974年上映由松本零士擔(dān)任導(dǎo)演的《宇宙戰(zhàn)艦大和號》成為了日本動畫的起步之作。而根據(jù)當(dāng)時的資料顯示，松本零士在高中時期就曾去手冢治蟲的工作室——大名鼎鼎的常盤莊給手冢治蟲打下手，據(jù)說第一次去常盤莊的松本零士恰好遇見了八個編輯圍堵手冢治蟲的壯觀場景。
除此之外，松本零士的漫畫《銀河鐵道999》也擁有著同等級別的影響力，可以說，松本零士不光將動漫科幻的高度拔升到了一個新的高度，同時也讓日本動畫的商業(yè)目標(biāo)從兒童身上轉(zhuǎn)移到了青少年身上。
如果說《宇宙戰(zhàn)艦大和號》是用了科幻的手法寄托了當(dāng)時日本戰(zhàn)后探索未知世界的新熱情，那么《銀河鐵道999》便是用各種有溫度的故事來講述人生以及宇宙更具深度的思想。
再之后，如《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》《新世界福音戰(zhàn)士》等等一系列優(yōu)秀的科幻作品一直在影響著后來的日本動漫產(chǎn)業(yè)。
卡梅隆對話劉慈欣
2019年，卡梅隆在電影《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》的宣發(fā)期間，曾與大劉進(jìn)行過一場對話。ACGx認(rèn)為這場對話里的部分細(xì)節(jié)能夠體現(xiàn)出中國科幻當(dāng)下的環(huán)境。
有人問，為什么現(xiàn)在的中國才能拍出好的科幻電影？卡梅隆回答道，過去20年里中國的幻想電影大部分都是歷史幻想、遠(yuǎn)古神話題材的。當(dāng)科技迅速變化的時候，人們肯定會對未來感到好奇?？苹貌皇侨ヮA(yù)測未來，而是去避免未來。科幻會去想象將會發(fā)生的可怕災(zāi)難，并且為我們提出預(yù)警?？赡苓@就是現(xiàn)在中國的時代精神，也希望這正是一個潮流的開始。
大劉表示，科幻電影是一個時代造就的產(chǎn)物。時代到了，科幻電影才會出現(xiàn)。中國必須處于一個快速發(fā)展快速現(xiàn)代化進(jìn)程中的時代背景，有強(qiáng)烈的未來感，才有產(chǎn)生科幻電影的條件。此外，中國過去缺乏美國那種完整的電影工業(yè)體系，不過這些問題是可以克服的。最大的問題是，國內(nèi)還缺少優(yōu)質(zhì)科幻內(nèi)容。
至于為什么科幻內(nèi)容的創(chuàng)作難不難，ACGx認(rèn)為卡梅隆的一段話可以解釋這個問題。他曾表示，他在大學(xué)的時候?qū)W的便是物理和天文，這讓他對未知世界產(chǎn)生了興趣。在卡梅隆眼中，科學(xué)家和科幻創(chuàng)作者很相似的，他們都對世界充滿了好奇。只不過科學(xué)家上尋找真相，而科幻作家則是虛構(gòu)一個對世界，并把其中的問題解釋清楚。卡梅隆還說，他非常欣賞《三體》系列的一點(diǎn)就是，大劉用大量的篇幅說明了為什么超光速旅行會無比困難。也許在科學(xué)理論上超光速旅行是可能實現(xiàn)的，但這絕對不是魔法。大劉的作品中人類實現(xiàn)太空旅行和沖出太陽系的過程十分真實，要付出漫長而艱辛的努力。
從這里可以看出，科幻的創(chuàng)作之所以難，并不是完全的憑空捏造，而是要用基礎(chǔ)的科學(xué)邏輯來解釋“為什么”。難便在此。
一個小結(jié)尾
有人說，一部好的科幻作品，能給孩子播下追求真理的種子，熱愛基礎(chǔ)科學(xué)的夢想，學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)知識的欲望，研究物理底層的興趣。他們會從孩提時代、從內(nèi)心深處明白從事基礎(chǔ)科學(xué)的創(chuàng)作，不僅能夠獲得社會學(xué)認(rèn)可的最高榮耀，更能在探索中領(lǐng)略精神層面的最高快樂。
而這種探索精神不僅會讓我們的科幻內(nèi)容市場迎來更大的發(fā)展空間，還可能會實實在在的改變我們的生活。