文 | 娛樂(lè)資本論 生蠔
每逢大型節(jié)假日檔期，喜劇片都是少不了的類(lèi)型。今年國(guó)慶檔的喜劇片，除去號(hào)稱(chēng)“愛(ài)情+喜劇”的《前任4》，便是這部非常開(kāi)心麻花風(fēng)格的《好像也沒(méi)那么熱血沸騰》。截至目前，票房 9212.6萬(wàn)，豆瓣評(píng)分7.2。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這部片子講了底層出身的落魄籃球教練魏國(guó)錚帶一群心智障礙人士打籃球、爭(zhēng)取聯(lián)賽冠軍的故事，是非常典型的運(yùn)動(dòng)片套路。但由于喜劇風(fēng)格與心智障礙群體元素的加成，不得不說(shuō)這是一部能讓人笑淚交加的電影。
不過(guò)今天小娛并不打算討論這部電影本身，而是這部電影的主演——魏翔。
魏翔在片中飾演了一個(gè)典型的喜劇片小人物——從小有個(gè)籃球夢(mèng)，但因?yàn)樯砀吡觿?shì)一直自我突破最終成為灌籃王，遭遇意外失去一條腿仍不懈拼搏，成為籃球教練后始終堅(jiān)持“打球就是為了贏”。足夠好笑，足夠勵(lì)志，也足夠真實(shí)。
縱覽近年來(lái)喜劇片熒屏，魏翔出現(xiàn)的頻率越來(lái)越高。《西虹市首富》中的教練；《溫暖的抱抱》中的司機(jī)；《這個(gè)殺手不太冷靜》中的魏成功；《哥，你好》中的伍紅旗……魏翔扮演著越來(lái)越多的喜劇片小人物，逐漸從邊緣人物走到主演。
相比之下，一些經(jīng)典喜劇片小人物的演員逐漸開(kāi)始銷(xiāo)聲匿跡。周星馳早已成為時(shí)代印記，黃渤、王寶強(qiáng)都已開(kāi)始尋求轉(zhuǎn)型……
似乎每一個(gè)塑造過(guò)經(jīng)典小人物的喜劇演員，都演不長(zhǎng)久，“只能好笑一陣子，很難好笑一輩子。”好笑的喜劇片小人物為什么越來(lái)越少了？黃渤、王寶強(qiáng)等經(jīng)典喜劇演員為什么越來(lái)越不好笑了？
為了解答這些問(wèn)題，小娛梳理了1990~2023的經(jīng)典喜劇小人物演員。小娛發(fā)現(xiàn)：此類(lèi)演員大致可分為四代，近年來(lái)則被開(kāi)心麻花包攬；角色與演員地位的沖突、演員的自我突破與固有形象的沖突、劇本創(chuàng)作乏力等都是造成喜劇小人物越來(lái)越少、演員不再好笑的重要因素。
1990~2023，從周星馳到黃渤再到魏翔
為了詳細(xì)梳理喜劇片小人物的變遷，小娛查閱了貓眼專(zhuān)業(yè)版的資料庫(kù)，將1990~2023扮演此類(lèi)角色的經(jīng)典喜劇演員大致分為早期、中期、后期、近期四個(gè)時(shí)期。
在這里，小娛將“喜劇片小人物”定義為喜劇片中沒(méi)什么身份地位、純靠夢(mèng)想和拼搏向上攀登的普通人。也可以簡(jiǎn)單理解為“草根”。
1990~2010，最有代表性的莫過(guò)于周星馳?！毒牌分ヂ楣佟防锏陌埿?、《喜劇之王》里的尹天仇，都是出身卑微、處于社會(huì)底層的喜劇角色。
進(jìn)入兩千年后，《少林足球》中的五師兄、《長(zhǎng)江七號(hào)》中的周鐵、《功夫》中的星仔等都是無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)、僅憑個(gè)人拼搏挑戰(zhàn)強(qiáng)者的“草根”。但在2010年后，星爺基本很少再飾演這類(lèi)角色。
葛優(yōu)在90年代有不少經(jīng)典喜劇作品，《活著》中的福貴、《甲方乙方》中的姚遠(yuǎn)、《沒(méi)完沒(méi)了》中的韓冬都是平民百姓。2000年后他演的喜劇小人物就少了很多，《讓子彈飛》中的馬邦德嚴(yán)格意義上不算小人物，更多是個(gè)賊眉鼠眼的油滑騙子。
再到后面，也就《我和我的祖國(guó)》中的張北京——一個(gè)善良的北京出租車(chē)司機(jī)，還有些小人物的影子。
實(shí)際上，葛優(yōu)扮演的大多數(shù)喜劇角色調(diào)性會(huì)高一些，如《私人訂制》中的楊重、《決戰(zhàn)食神》中的洪七等，都有一定身份地位。
2010年后，黃渤、王寶強(qiáng)逐漸開(kāi)始霸占喜劇片熒幕。黃渤在2006年《瘋狂的石頭》中扮演的黑皮就已讓他一舉成名，后面又在《一出好戲》中飾演馬進(jìn)、在《瘋狂的外星人》中飾演耿浩。這些角色都有抹窮苦底層出身，卻又憨厚樂(lè)觀的喜劇底色。
不過(guò)近年來(lái)，黃渤參加的更多是綜藝，也很少再演草根了，更多扮演教練、父親一類(lèi)的角色。
王寶強(qiáng)在《我的兄弟叫順溜》中飾演的順溜反響熱烈?！度嗽趪逋尽分械呐９?、《Hello!樹(shù)先生》中的樹(shù)、《一出好戲》中的小王都非常經(jīng)典。但近幾年《唐人街探案》中的唐仁更明顯的屬性是“賤”，也脫離了小人物的范疇。
進(jìn)入2017年，開(kāi)心麻花時(shí)代正式到來(lái)。沈騰在《夏洛特?zé)馈分酗椦莸南穆蹇芍^深入人心，只不過(guò)沈騰并非小人物專(zhuān)業(yè)戶(hù)，拿的劇本不少是“一夜暴富”類(lèi)型。相比“小人物”，沈騰被人記住的更多是“賤”，比如郝建。
與之經(jīng)常搭檔的馬麗除去《夏洛特?zé)馈分械鸟R冬梅和《羞羞的鐵拳》中的馬小，近年的角色也越發(fā)向上走，如《保你平安》中的馮總，難以算得上是“小人物代表”。
大鵬是個(gè)例外，其形象更偏向于“小鎮(zhèn)青年”而非“草根”，《煎餅俠》《保你平安》《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》等都是在講一個(gè)有夢(mèng)想的、善良的人，特別執(zhí)著地在做一件事。
到了近兩年，雖然黃渤、大鵬等“二三代目”喜劇片演員還在發(fā)力，但大多開(kāi)始轉(zhuǎn)型突破，不再完全是主力軍，而“四代目”魏翔開(kāi)始嶄露頭角。從《這個(gè)殺手不太冷靜》中的魏成功到《好像也沒(méi)那么熱血沸騰》中的魏國(guó)錚，一個(gè)是萬(wàn)年龍?zhí)?，一個(gè)是落魄籃球教練，都是經(jīng)典的小人物形象。
相比沈騰、馬麗，魏翔的定位更加偏向于周星馳、黃渤那種草根出身但又不服輸、樂(lè)觀拼搏的小人物，表面看上去好笑，細(xì)細(xì)品來(lái)又不乏悲情色彩。
例如魏成功，當(dāng)了一輩子龍?zhí)?，好不容易等?lái)了女明星的“賞識(shí)”，當(dāng)了回男一號(hào)，結(jié)果卻是一場(chǎng)陰謀，到頭來(lái)還是無(wú)人知曉；又比如魏國(guó)錚，小個(gè)子籃球隊(duì)員，好不容易當(dāng)上了灌籃王，但又很快失去一條腿，心里卻一直有股不服輸?shù)钠磩?，一直把“贏”作為自己的價(jià)值準(zhǔn)則。
這兩個(gè)角色，都可以歸為苦中作樂(lè)的小人物類(lèi)型，也格外貼近平民大眾的樂(lè)觀底色。
縱覽這三十多年的喜劇小人物變遷，幾個(gè)時(shí)期只是大致的劃分，分界點(diǎn)并不明確，變遷是逐漸發(fā)生、新舊交疊的。
很多老牌喜劇演員的長(zhǎng)尾很長(zhǎng)，雖然會(huì)有轉(zhuǎn)型，但不排除偶爾回歸小人物的可能。例如葛優(yōu)，雖然主要是1990~2010演得多，但2019年還是演了張北京。
其次在性別上，喜劇小人物大多是男性，女性寥寥無(wú)幾，除去馬麗，很難想到其他演過(guò)經(jīng)典喜劇小人物的女演員。喜劇片中的女性角色更多是與小人物主角做對(duì)比，以“高冷美女”的形象存在。
最后，早期和中期的喜劇小人物大多比較分散，以幾個(gè)導(dǎo)演、演員為中心；后期與近期的喜劇小人物則越來(lái)越集團(tuán)化，說(shuō)得更直接一些，開(kāi)心麻花基本包攬了近年來(lái)的喜劇片以及其中典型的小人物形象。
只能好笑一陣子，很難好笑一輩子
為什么喜劇小人物越來(lái)越少了？為什么一些經(jīng)典的喜劇演員演著演著就不好笑了？總的來(lái)說(shuō)，演員的主客觀原因和劇本的原因共同造就了這一結(jié)果。
在回答這些問(wèn)題之前，我們要先明白我們?yōu)槭裁磿?huì)喜歡看喜劇片中的“小人物”。
最直接的原因莫過(guò)于演員自帶喜感、長(zhǎng)得好笑。細(xì)想一下過(guò)往出名的喜劇小人物扮演者，周星馳、葛優(yōu)、黃渤、王寶強(qiáng)，無(wú)一不是看上去就讓人忍俊不禁的，更不要說(shuō)演喜劇了。
其次是演員演技幽默、風(fēng)趣、有梗，這屬于喜劇演員的基本素養(yǎng)。
最后便是喜劇演員能演出小人物的真實(shí)樣貌，夠接地氣。小人物形象受歡迎、能打動(dòng)人的根本原因，就在于其反映了老百姓的真實(shí)樣貌，能讓觀眾共情。這也很看演員的條件，演員長(zhǎng)得不能太突出，得有一張小人物的臉，就比如讓艾倫去演小人物就不如魏翔演來(lái)得讓人信服。
分析出這三個(gè)喜劇小人物受歡迎的原因后，小人物越來(lái)越少、演員越來(lái)越不好笑的理由就不難解釋了。
客觀來(lái)說(shuō)，是因?yàn)椤靶∪宋铩边@一角色設(shè)定與演員身份、地位有沖突。新人演員一開(kāi)始也是小人物，了解社會(huì)底層的生活，能夠演出小人物的真實(shí)樣貌。等到有名氣了、身份地位抬升了，已經(jīng)逐漸遠(yuǎn)離了小人物的生活，也就很難再演出小人物的感覺(jué)，不那么真實(shí)了。
比如黃渤，一開(kāi)始從底層一路摸爬滾打上來(lái)，歌手、舞蹈教練、配音什么都干過(guò)，也是真真正正吃過(guò)小人物的苦，因此早期演的黑皮、馬進(jìn)等角色傻的可愛(ài)，也足夠真實(shí)?，F(xiàn)在名氣大了，也不怎么演小角色了，反而顯得“端”起來(lái)。
相比之下，一些喜劇演員后期開(kāi)始向高調(diào)性角色發(fā)展，比如賈冰在《狂飆》里演個(gè)黑幫老大，馬麗在《保你平安》中演個(gè)老總，角色設(shè)定是嚴(yán)肅的，演出來(lái)的效果是搞笑的，反而達(dá)成了一種微妙平衡，不讓人覺(jué)得違和。
從主觀上來(lái)講，不少喜劇演員演多了喜劇會(huì)抑郁、厭倦，新人演員為了博觀眾好感演小人物、扮丑或許沒(méi)什么，他們需要被看到。但演多了之后，在劇中一遍遍經(jīng)歷小人物的心酸何嘗不是一種折磨。
除去厭倦，演員也會(huì)想要自我突破，不想讓自己一直束縛在一個(gè)固定形象里。所以很多喜劇演員都在轉(zhuǎn)型，黃渤拍了《涉過(guò)憤怒的海》《被光抓走的人》，嘗試從喜劇轉(zhuǎn)向正劇、轉(zhuǎn)向文藝片等等；王寶強(qiáng)拍了《八角籠中》。他們都想拓寬自己的戲路，擁有更多可能性。
可惜不知道是因?yàn)橥庑蜗拗疲€是熒幕形象太深入人心，這些演員能被觀眾記住的始終還是那些經(jīng)典小人物，嘗試轉(zhuǎn)型反而有時(shí)會(huì)弄巧成拙。例如年初的《打開(kāi)生活的正確方式》，黃渤在里面演一個(gè)職場(chǎng)精英，卻給人一種擰巴感，評(píng)價(jià)也不盡如人意，豆瓣評(píng)分4.2。
改戲路是個(gè)冒險(xiǎn)的事，有的改變能被觀眾認(rèn)可，有的改變反而敗壞路人緣。要想再表達(dá)些什么，處理得不好，也會(huì)被說(shuō)成“爹味”“說(shuō)教”“油膩”。
倒是新人夠純粹，可能性夠多，也不會(huì)端著，更符合觀眾對(duì)草根小人物的想象。魏翔算是近幾年唯一一個(gè)還在堅(jiān)持演喜劇小人物的，而老牌喜劇演員有了名氣之后，更多都是上綜藝去了。
其實(shí)要說(shuō)出身，魏翔是文工團(tuán)出來(lái)的，和黃渤比起來(lái)并不如他的經(jīng)歷坎坷。兩人目前都是四五十歲的年紀(jì)，只不過(guò)或許是因?yàn)辄S渤出名早，演小人物演膩了，相比之下，魏翔的小人物路線走得更堅(jiān)定。
當(dāng)然，讓演員來(lái)背所有的鍋也不公平。我們從來(lái)不缺好的喜劇演員，但好的喜劇劇本這幾年確實(shí)越來(lái)越少了，關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材、關(guān)注小人物的喜劇片也逐漸不見(jiàn)了身影。
劇本沒(méi)了煙火氣，不敢諷刺現(xiàn)實(shí)，只想說(shuō)教，主旨全是正能量，那小人物也沒(méi)有太多可以存在的位置了。翻翻這幾年的喜劇片片單，基本都是高設(shè)定、架空、奇幻，馮小剛時(shí)代的現(xiàn)實(shí)題材喜劇已經(jīng)很少能看到了。
觀眾也看膩了小人物逆襲的套路，現(xiàn)在大家津津樂(lè)道的都是大男主、大女主。
結(jié)果就是，在市場(chǎng)風(fēng)向變化下，喜劇劇本很少再聚焦小人物生活，經(jīng)典的喜劇片小人物演員也就逐漸隱退。
魏翔或許才剛剛迎來(lái)自己的主角時(shí)代，但他能堅(jiān)持幾年？誰(shuí)又會(huì)是下一個(gè)魏翔？
來(lái)源：微信公眾號(hào)
原標(biāo)題：為什么喜劇演員只能好笑一陣子，很難好笑一輩子？