文 | 新聲Pro 張一童
大約六年前，當(dāng)馬玥第一次看到《完美陌生人》這部電影的時(shí)候，就有了把它改編成舞臺(tái)劇的想法。
這部由保羅·格諾維瑟執(zhí)導(dǎo)的意大利電影，講述了一次好友聚會(huì)中，由于公開手機(jī)訊息而引發(fā)的一場(chǎng)彼此之間的信任危機(jī)。
這的確是一部外行人看了也覺得適合改編成舞臺(tái)劇的電影：場(chǎng)景簡(jiǎn)單，大部分的故事都發(fā)生在餐桌上；人物性格迥異，關(guān)系復(fù)雜，又極具戲劇張力，提供給演員充分演繹的空間。
吸引馬玥的還有電影背后對(duì)人性的洞察，盡管整個(gè)故事都由手機(jī)引發(fā)，「但它所蘊(yùn)含的人性其實(shí)和幾百年來的沒有任何變化，只是有一個(gè)媒介把這件事激化，讓它更極端了。」
當(dāng)馬玥投入到具體的改編和排演工作中，她才發(fā)現(xiàn)這部看起來適合改編的電影，真正改編起來有太多需要解決的難題。比如，如何補(bǔ)齊電影中沒交代的細(xì)節(jié)，塑造更接近中國觀眾文化理解，又有信服力的角色；又比如，電影中通過剪輯實(shí)現(xiàn)的時(shí)空變化如何以合適的方式搬到一個(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景中。
甚至連原片太話劇也是個(gè)難點(diǎn)，如果原片的故事表現(xiàn)已經(jīng)如此接近舞臺(tái)，還怎樣提供給觀眾預(yù)期之外的體驗(yàn)，馬玥和團(tuán)隊(duì)在舞美上反復(fù)推敲。
甚至直到首演前一周，她才最終定下了這部劇的尾聲，在此之前的每次排練，她都跳過了這個(gè)環(huán)節(jié)。
「一開始非常痛苦，我總是想嘗試不同方式，一直在換，排的很慢，所有人都要不斷走出舒適圈，但越到后來，大家越開心?！?/p>
話劇《完美陌生人》導(dǎo)演馬玥
9月，《完美陌生人》首輪演出在位于安福路的上海話劇藝術(shù)中心上演，制作人趙媚陽說，演出期間，幾乎每天都能有十多萬票房，對(duì)于一部剛剛進(jìn)行首輪演出的新劇而言，這是一個(gè)非常好的成績(jī)。與此同時(shí)，話劇《完美陌生人》的豆瓣評(píng)分超過8.7分，大部分觀眾留下了五星的評(píng)分。
馬玥細(xì)讀了詞條下每個(gè)觀眾的評(píng)論，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)設(shè)下的每一個(gè)暗示幾乎都被觀眾看到，甚至延伸出很多她都沒想到的解讀。
這有點(diǎn)像首場(chǎng)演出時(shí)，她坐在控臺(tái)，能聽到劇場(chǎng)傳來的觀眾笑聲，馬玥自己梳理過，《完美陌生人》的笑點(diǎn)并不多，在她眼里可能只有個(gè)位數(shù)。
但此起彼伏的笑聲傳過來，甚至笑個(gè)不停，聽得馬玥都有點(diǎn)懵了，「但這就是現(xiàn)場(chǎng)感，是一個(gè)人在家看電影沒法體驗(yàn)的，是只有劇場(chǎng)才能實(shí)現(xiàn)的?！?/p>
1、給每個(gè)角色重新做小傳
作為一部改編自電影的話劇，《完美陌生人》保留了原作的絕大多數(shù)情節(jié)，「但對(duì)于每一個(gè)人物，和他們身上發(fā)生的故事點(diǎn)，會(huì)做一些強(qiáng)弱的選擇?！?/p>
這其中的部分刪改是為了匹配中國觀眾的情感認(rèn)知和倫理習(xí)慣。比如，卡爾洛塔的車禍嚴(yán)重程度做了調(diào)整，從致人死亡到導(dǎo)致自己流產(chǎn)；又比如，比安卡前男友來電的內(nèi)容從原來的男女關(guān)系問題變成了寵物相關(guān)咨詢。
「我們也希望通過這個(gè)改編讓比安卡這個(gè)角色更干凈一些，和其他人物進(jìn)一步拉開距離?！惯@也是馬玥和團(tuán)隊(duì)進(jìn)行人物改編時(shí)的核心思路和最終目標(biāo)，「讓觀眾更能體會(huì)到在每一個(gè)角色身上，我們想說的到底是什么。」
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為每一個(gè)角色都重新做了詳細(xì)的人物小傳，這些小傳長達(dá)兩三頁，詳細(xì)敘述了每個(gè)角色的前史，他們的出身、教育背景、職業(yè)現(xiàn)狀、婚姻情況、彼此之間的關(guān)系等等。在排演過程中，這些角色細(xì)節(jié)仍然在不斷改動(dòng)、充實(shí)。
「讓這些人物更清晰，電影里有很多細(xì)節(jié)是模棱兩可的?！?/p>
錢芳飾演的艾娃是全劇最難演的角色之一，看上去提出玩這個(gè)游戲的她是一切的罪魁禍?zhǔn)?，但她為什么要做這樣的提議，她的心路歷程是什么樣的，這些沒有交代的過往信息需要在話劇舞臺(tái)有限的時(shí)間和空間里展現(xiàn)。
話劇為艾娃增加了強(qiáng)迫癥這個(gè)小細(xì)節(jié)，她不停地整理餐具，要求朋友們坐在固定的位置，這種對(duì)外部秩序的不斷強(qiáng)調(diào)，背后反應(yīng)的恰恰是她內(nèi)心世界的混亂，「她是個(gè)很擰巴的人，她明明已經(jīng)失控了，但是不愿意承認(rèn)這點(diǎn)?！?/p>
劇情里另外一個(gè)有意思的細(xì)節(jié)，是除了佩佩之外的其他三位男性都收到了周末足球賽的邀請(qǐng)，佩佩因此感到受傷。
「對(duì)于觀眾只是一閃而過的一個(gè)點(diǎn)，但我們需要在創(chuàng)作上給演員支撐，為什么佩佩會(huì)這么失望，這么生氣。我們?cè)O(shè)定這四個(gè)人在小學(xué)的時(shí)候就是因?yàn)樘咦闱虺蔀楹糜?，此后的幾十年一直關(guān)系非常好，這也解釋了性格、背景千差萬別的四個(gè)人為什么可以成為朋友?！?/p>
這些細(xì)節(jié)的補(bǔ)充增加了人物魅力。劉炫銳飾演的佩佩是和電影里差別較大的一個(gè)角色，也是收獲最多觀眾喜愛的一個(gè)角色。
和原版中臃腫的胖子形象不同，話劇版的佩佩有了更多貼近扮演者劉炫銳的氣質(zhì)，馬玥和編劇團(tuán)隊(duì)豐富了佩佩的興趣愛好和日常生活，他喜歡樂高，喜歡觀星，房間里除了樂高就是天文書，主動(dòng)提議看月食，特地帶著望遠(yuǎn)鏡來，講起自己感興趣的話題就會(huì)滔滔不絕。
「佩佩是一個(gè)既孤獨(dú)又溫暖的人，要如何體現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)，我們最終設(shè)定他可能是一個(gè)天文愛好者，也因此有了一段關(guān)于星軌，以及人與人關(guān)系的非常美的獨(dú)白?！?/p>
2、什么是只有舞臺(tái)能提供的
角色之外，馬玥考慮最多的就是，當(dāng)把影視化這么成功的作品搬到舞臺(tái)上，用什么樣的呈現(xiàn)方式，才能讓看過電影和沒看過電影的觀眾都滿意地走出劇場(chǎng)。
話劇獨(dú)特的現(xiàn)場(chǎng)感是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)抓住的關(guān)鍵詞。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇了多時(shí)空同步呈現(xiàn)的方式，整場(chǎng)話劇沒有做轉(zhuǎn)臺(tái)和場(chǎng)景更換，而是把廚房、餐廳、客廳、衛(wèi)生間等幾個(gè)場(chǎng)景都同時(shí)在舞臺(tái)上呈現(xiàn)。
拆掉了不同空間之間墻面，觀眾們可以同時(shí)看到，不一樣的人在不一樣的空間正在做什么，并且這些行為之間是有關(guān)聯(lián)的。
「這是劇場(chǎng)性的一種體現(xiàn)，你可以讓觀眾自主選擇焦點(diǎn)，多時(shí)空同時(shí)進(jìn)行，觀眾在劇場(chǎng)就有了可選擇性，參與感會(huì)更強(qiáng)。」馬玥希望觀眾能來到劇場(chǎng)二刷、三刷，當(dāng)他們盯著不一樣的角色的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)不一樣的信息。
全劇的三次轉(zhuǎn)場(chǎng)都沒有任何臺(tái)詞，觀眾只能聽到聲音，和看到畫面，「讓觀眾只是觀察他們?！?/p>
馬玥希望通過舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)新和觀眾形成更多互動(dòng)。
演出的前20分鐘，舞臺(tái)被一個(gè)像窗戶一樣的玻璃遮擋，很多人都建議去掉這個(gè)遮擋，因?yàn)檎J(rèn)為會(huì)影響觀影，但馬玥堅(jiān)持留下。
「它像窗格，能產(chǎn)生一種窺探感，就像在透過窗戶，窺探別人的生活，特別當(dāng)在特定的幾排看的時(shí)候，窗戶的格子會(huì)在某個(gè)瞬間擋住所有人的眼睛?！?/p>
除了柯西莫的手機(jī)鈴聲，電影中的音樂并沒有在話劇里保留。馬玥向聲音設(shè)計(jì)提出，不要旋律性強(qiáng)的背景音，而希望能把聲音作為一種角色心理活動(dòng)的外化。
以餐具碰撞、說話等自然音營造真實(shí)感之外，《完美陌生人》的舞臺(tái)音效整體呈現(xiàn)出一種壓抑、緊張感，「這雖然是一個(gè)大家聚會(huì)的場(chǎng)景，但其實(shí)沒有那種輕松的氛圍，每個(gè)人都充滿緊張感?！?/p>
大幕落下后的鏡子，和鏡子里投射出的自己，給大部分看過劇的觀眾留下了深刻印象。在鏡子之前，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)圍繞舞美已經(jīng)做了7版方案，最后一稿甚至準(zhǔn)備出細(xì)節(jié)制作圖了。
「當(dāng)時(shí)離我們排練已經(jīng)很近了，但是我堅(jiān)持要改用鏡子的這個(gè)方案?！惯@種堅(jiān)持來自馬玥對(duì)主題的理解。
戲中的7位主要角色，每個(gè)人都是另外6個(gè)人的一面鏡子，又通過另外6個(gè)人更好地了解自己到底要什么，不要什么。
「我想講的主題并不是猜忌，而是希望大家看完這部戲，能從這些人身上多多少少看到自己，能夠思考自己怎么和自己相處。」
3、走出舒適圈
正式開演前10分鐘，艾娃和洛克的演員已經(jīng)走上舞臺(tái)，在廚房忙碌，整理客廳的餐具，艾娃斜倚在陽臺(tái)抽煙時(shí)，兩人自然地閑聊。
這是馬玥刻意設(shè)計(jì)的，她希望能留出一個(gè)時(shí)段讓觀眾們逐漸安靜下來，慢慢剝離出外面的世界，與此同時(shí)，也拉進(jìn)觀眾和戲劇的距離，「這就是生活中自然發(fā)生的一種狀態(tài)?！?/p>
馬玥上一部導(dǎo)演的話劇作品《大餐》也是一個(gè)餐桌戲，那時(shí)候她就想在作品中呈現(xiàn)中一種新的舞臺(tái)呈現(xiàn)，「我越來越追求真實(shí)感，追求一種自然表達(dá)?！埂洞蟛汀泛汀锻昝滥吧恕返挠貌铜h(huán)節(jié)都是真吃，食物的香氣在劇場(chǎng)前幾排彌漫，成為感官體驗(yàn)的一部分。
具體到表演上，馬玥要求演員之間有真實(shí)的交流感，一個(gè)代表性的細(xì)節(jié)是，他們的臺(tái)詞很多時(shí)候并不是一個(gè)人說完，另一個(gè)人再說，而是像日常聊天一樣，是交疊著進(jìn)行的。
這種互相交錯(cuò)的對(duì)話在觀眾眼里可能很隨意，但對(duì)臺(tái)上的演員們而言，這種生活一樣的自然交流感卻是要通過非常精密的設(shè)計(jì)和反復(fù)磨合才能實(shí)現(xiàn)。
「排練前期總是痛苦的，我總會(huì)嘗試不一樣的東西，主創(chuàng)、演員們也要不斷打破很多東西，跳出所謂的舒適圈，這些都需要勇氣，也需要耐心?！?/p>
對(duì)于馬玥而言，變得逐漸清晰的另一件事關(guān)于透過具體的呈現(xiàn)形式，她所想表達(dá)的內(nèi)核到底是什么。
「過去有時(shí)候會(huì)刻意尋找一個(gè)溫暖的落點(diǎn)，但現(xiàn)在我想展現(xiàn)的就是生活真實(shí)的樣子，不管是好的，壞的，殘酷的，還是溫暖的，我都直接呈現(xiàn)給你，不需要我去評(píng)判，每個(gè)個(gè)體有不同的生活狀態(tài)和認(rèn)知，觀眾會(huì)有自己的回響?！?/p>
結(jié)束在上海的首輪演出后，《完美陌生人》將繼續(xù)在天津、大連、西安等地展開巡演?！傅谝惠喲惭莸目诒亲钪匾?，像上海首演期間，最開始票也動(dòng)得不快，但現(xiàn)在我們已經(jīng)加演三場(chǎng)了?！?/p>