文｜壹娛觀察 丫老師
在《人世間》成為2022年劇王之后，現實主義年代劇瞬間成為各個長視頻平臺重點布局的賽道。
一部幾乎包攬了金鷹獎、白玉蘭獎等重要獎項，收視、網播與口碑齊飛的劇集，除了收割原本的受眾之外，還吸引了不少原本對于現實主義年代劇不太感冒的年輕觀眾。
戰(zhàn)火繼續(xù)蔓延至今年，而就在暑期檔的尾聲，在告別古偶大戰(zhàn)之后，一部敘事不疾不徐、講述上世紀九十年代至今東北大興安嶺林場變遷的年代劇《父輩的榮耀》再度迎來了口碑勢能，甚至以0.1分的優(yōu)勢在豆瓣評分上超越《人世間》，來到了8.5分。
盡管如此，《父輩的榮耀》卻成為酒香害怕巷子深的典型代表，而其叫好不叫座的表現，讓現實題材年代劇這口深井的開發(fā)，關于難點突圍的問題再度暴露。一部現實題材能否真正成為“劇王”，也能從中窺探出一二。
“劇王”的修養(yǎng)，口碑年代劇易匹配
“劇王”顯然是一個民間稱謂，也沒有一個明確的標準，通常需要一部劇美譽度和知名度雙高，在觀眾中引發(fā)廣泛討論且多為正面積極的內容，因此，單純看平臺的播放數量、重量級獎項的斬獲數量，甚至兩方面同時具備，也不等于就能被稱為“劇王”。
不能單純看播放量這很好理解，“劇王”可以同時是“爆款”，畢竟能被稱為“劇王”的作品，主流觀眾一定是有體感的，但“劇王”比爆款更多了一層品質上的要求，比如《蒼蘭訣》是去年暑期的爆款，論品質在同類型作品中也可圈可點，比如該劇的特效制作就獲得了觀眾的肯定，但受限于題材和類型，不會有人覺得該劇和“劇王”有什么關聯。
過于曲高和寡也難以成為“劇王”，電視劇畢竟是大眾流行文化產品，如果只能觸及社會上的一小部分群體，也無法形成廣泛的影響力，最典型的當屬豆瓣評分最高的國劇《大明王朝1566》，評分高達9.8，但在播出當時創(chuàng)下湖南衛(wèi)視黃金檔最低收視紀錄。
簡單列舉一些瞬間可以想到的大眾公認“劇王”，從早年的《雍正王朝》《漢武大帝》《大宅門》等，到《士兵突擊》《父母愛情》《甄嬛傳》《大江大河》，近年的《人世間》《狂飆》，能看到一些鮮明的共性，首先是年代跨度長、人物眾多，這是故事得以展開，人物得以相互緊密勾連的基礎，在此基礎上，作品對人物的刻畫，主要演員精湛的表演，不僅要引人入勝、扣人心弦，還要能展現時代風貌，并具有歷史和人文關懷。
要想同時滿足這些條件，歷史劇、年代劇顯然天然具有優(yōu)勢，尤其是改編自優(yōu)秀嚴肅文學作品的劇集，比如《人世間》就是茅盾文學獎獲獎作品，而《甄嬛傳》、也包括《瑯琊榜》在內，雖然沒有牢固的現實基礎，也并不旨在忠實還原時代，但對于人、情的挖掘足夠深入，也稱得上是“劇王”。
《瑯琊榜》劇照
簡單來說，從熱度上而言，“劇王”是一段時間內的爆款，具有社交貨幣屬性的劇集，其真實的熱度是來源于作品本身的品質，具有突破性別、年齡、地域、審美各個圈層的穿透力，使其可以在觀眾中引發(fā)討論，形成口碑。
需要補充說明的是，前文提到《大明王朝1566》在播出時遭冷遇，不符合“劇王”的常規(guī)標準，但因為其的確有著國劇中罕見的藝術水準，經得起時間的考驗，甚至隨著時間的推進，創(chuàng)作環(huán)境的變化，更顯得彌足珍貴，現在已經登上國劇神壇，獲得了超然于“劇王”的位置，試問有多少國劇能有《大明王朝1566》的水準，有底氣在多年之后獲得“追封”呢？
而2014年的《父母愛情》同樣如此，開播時期并沒有引發(fā)追劇狂潮，但隨著時間的醞釀，其背后真實純粹的年代感情，不斷吸引著不同年齡層觀眾前來駐足，40萬人打出豆瓣9.4分的表現，成為又一經典。
《父輩的榮耀》：有口碑，但沒人氣，關鍵少了“野心”
明確了“劇王”的標準，對照《父輩的榮耀》，來看看該劇在評分比《人世間》還高出0.1的情況下，為何沒有成為“劇王”的實力？
從收視率上來看，《人世間》央一首輪平均收視率達到2.85%，流媒體平臺層面，愛奇藝播出熱度值過萬，云合最高市占率達到驚人的33.2%，正片有效播放市占率最高排名，從未跌出過前五。
對比《父輩的榮耀》，全劇平均收視率1.503%，云合最高市占率8.3%，正片有效播放市占率排名最高成績達到第三名，其余表現貧乏，從數據層面就被《人世間》拉開了一定差距。
此外，《父輩的榮譽》能夠吸引到年輕人，也有些天時地利人和的運氣成分在身上。
《父輩的榮耀》劇照
該劇的男主角張晚意，也是今年暑期爆款古偶《長相思》的男主角。《父輩的榮譽》播出幾乎無縫接檔《長相思》，張晚意在《長相思》中扮演舉止矜貴、氣度不凡的王孫，在《父輩的榮譽》里扮演東北林場小伙兒，這兩個角色氣質相差之大，用網友的話說，“既能演王權富貴，又能演王富貴”，這種反差也勾起了很多因《長相思》入坑張晚意的粉絲的興趣。
當然《父輩的榮耀》本身的制作還是相當精良，畢竟是央視一套黃金檔作品，有央一基本的水準。年輕的觀眾或許會對張晚意更感興趣，但年代劇，央一劇的基本盤觀眾可能更看重其他幾位老朋友。
導演康洪雷和編劇趙冬岑，他們的代表作有《士兵突擊》《激情燃燒的歲月》《紅高粱》《幸福到萬家》等等不勝枚舉，兩位都是正劇領域的優(yōu)秀創(chuàng)作者。還有主演郭濤和劉琳，這兩位在另一部經典國產劇《父母愛情》中扮演的兄妹深入人心，在這部劇中成了夫妻，但由于二位演技精湛，觀眾也不會產生違和感。從制作班底和完成度來說，《父輩的榮譽》和《人世間》都是國產劇中的第一梯隊了。
《父母愛情》劇照
《父輩的榮譽》對于東北林場環(huán)境的還原也非常講究，人物造型、語言、氣質也都貼合真實情況，畢竟“東北”對于全國人民來說都不僅是一個地域上的概念，更是一個文化上的意象，長期大量活躍的東北演藝界人士，都讓全國人民對于東北的認知和想象更為具體。
尤其近兩年“東北文藝復興”再一次讓東北成為文藝創(chuàng)作的重要舞臺，比如此前播出的《漫長的季節(jié)》同樣把眼光聚焦在東北，只不過是東北的城鎮(zhèn)。
因此，展現東北故事的影視劇內容能讓觀眾信服，需要在貼近現實方面更下功夫。那么，《父輩的榮譽》究竟在哪里差了口氣？主要還是故事的厚度和深度。
《父輩的榮譽》和《人世間》都以一個普通家庭為核心，以家庭中主要成員的際遇展現時代的變遷，試圖展現“家國同構”。
《人世間》劇照
《人世間》以北方城市中一個平民社區(qū)“光字片”為背景，講述周家三兄妹等十幾位平民子弟在近五十年時間內所經歷的跌宕起伏，期間國家歷史上的諸多重大事件和重要時期，譬如上山下鄉(xiāng)、三線建設、恢復高考、知青返城、對外開放、市場經濟等等影響著角色們的人生，在他們的生命中留下痕跡。
《父輩的榮譽》則是該劇以郭濤、劉琳這個普通又特殊的家庭為核心，郭濤、劉琳飾演的夫婦本就是一個再婚重組家庭，劉琳那存花帶著自己的大兒子嫁給了郭濤扮演顧長山，兩人又生下了兒子兆喜。
后續(xù)因為一系列機緣巧合，二人在一年之間陸陸續(xù)續(xù)收養(yǎng)了張晚意扮演的興杰，隔壁鄰居家超生的女兒鳳勤，另一位因殺人入獄的工友的兒子，一個四口之家瞬間變成了七口人。
《父輩的榮譽》的故事從90年代末開始，也涉及了改革開放、計劃生育政策執(zhí)行中對個體家庭可能造成的傷害，當然還有在東北這片土地上不可回避的下崗潮和經濟衰退。
《父輩的榮耀》劇照
但和《人世間》不同，《父輩的榮譽》對主角家里的困難刻畫幾乎稱得上輕描淡寫。
主要家庭成員身上發(fā)生的足以壓垮一個人或者一個家庭的大事，比如小兆喜被樹枝刺瞎一只眼睛，興杰為了省錢沒有住考場附近的酒店，結果突降大雨導致封路使得他沒有趕上考試，不得不復讀一年，兆成從小就想當兵，卻因為顧長山被工友陷害導致政審不通過，甚至成年兆喜過失殺人入獄，為了幫兆喜減刑家里要付四十九萬賠款，但這些事情最后好像都是高高抬起，輕輕放下。命運的一座山砸下來，變成迷了眼的一粒沙，揉一揉就好了。加之《父輩的榮耀》還糅合了輕喜劇的風格，這和東北這個故事背景和角色非常合拍，但角色之間的插科打諢也消解掉了本該有的沉重和苦難。
至于整個東北經濟衰退的問題，由于《父輩的榮耀》選取了一個林場伐木的角度，使其對于制度的批判難免失掉了力度。雖然從個體來看，停止伐木使得林場工人失去了收入，生活變得艱難，但停伐，護林對于國家層面來有著重大意義，加上播出平臺的調性要求，《父輩的榮耀》對于歷史的反思也就只能點到為止了。
《父輩的榮耀》劇照
從篇幅來看，《人世間》是58集，幾乎是《父輩的榮耀》的兩倍，基于兩部劇集都不是為了廣告收入注水的作品，篇幅一方面能說明故事能有多復雜的展開，另一方面也會讓《父輩的榮耀》相比《人世間》失去了一些口碑發(fā)酵的時間。
總的來說，《父輩的榮耀》雖然是一部制作精良的年代劇，但更像是一個精致短篇，史詩感不是該劇所追求的，缺失“劇王”該有的野心。
而最終的數據平平，也或許是這份野心缺失背后更大的遺憾。