文|娛樂硬糖 顧 韓
編輯|李春暉
再次看到都市奇幻劇同期對打，居然挺有新鮮感。雖然要說起來，大家該算久別重逢的老熟人。
熱錢時代，就像仙俠玄幻一躍成為古偶熱門一樣，為了探索何為網(wǎng)感、為了俘獲年輕觀眾、為了搶占題材紅利，貴圈也一度在都市奇幻上頻繁下注。
2018年，都市奇幻劇初步脫離草臺班子的小打小鬧?！舵?zhèn)魂》熱度空前，《結(jié)愛》口碑突出，《沙?！窞椤氨I墓筆記”IP力挽狂瀾，“鬼吹燈”系列劇的轉(zhuǎn)折之作《怒晴湘西》、工夫影業(yè)打造的電影衍生劇《動物管理局》幾個月后也將與觀眾見面。
但也正是在這一年，現(xiàn)實主義回潮，影視寒冬降臨，常常費力不討好的都市奇幻劇，頓時又不那么誘人了。
此后很長一段時間，都市奇幻主要是作為愛情劇的一味佐料存在。有志于呈現(xiàn)一個龐大世界觀，以熱血、打斗、探險、特效等元素為賣點的硬核流派越來越少，僅剩鬼吹燈、盜筆兩個頂級IP有資格持續(xù)推出新作。
再往后，隨著降本增效成功推進，長視頻終于重整旗鼓，再次將拓展國劇邊界作為重點課題。2022-2023這兩年，“做出市場上前所未見的東西”不再是一句空話，幾乎每家平臺都推出過令人難以定義又眼前一亮的創(chuàng)新之作，令某些類型重獲新生，甚至開辟出全新賽道。
《異人之下》與《西出玉門》便給人這樣陌生又熟悉的感覺。前者講述了張楚嵐因為神秘少女馮寶寶的到來而打破平凡生活、回歸異人世界后發(fā)生的一系列故事。后者講述了失憶女子葉流西與背負沉重過往的昌東聯(lián)手深入沙漠，進入神秘的“關(guān)內(nèi)世界”尋找真相的故事。
都市奇幻劇卷土重來，其成色究竟如何？是會曇花一現(xiàn)、重蹈覆轍，還是確有進步、足以斷代重啟呢？
新男頻與新女頻
《異人之下》是一部國漫改編作品。原作漫畫由米二創(chuàng)作，自2015年連載至今，影視化之前已經(jīng)擁有同名動畫與手游，是2022年新華IP價值綜合榜前15名中唯一一個動漫IP。
《西出玉門》改編自晉江同名小說，與2021年熱劇《司藤》一母同胞。作者尾魚是為數(shù)不多由平臺牽頭打造作者宇宙的女頻大神，《西出玉門》正是該系列首部面世作品。
眾所周知，熱錢時代的IP潮已經(jīng)將網(wǎng)文界的早期經(jīng)典挖掘一空。男頻這邊，許多大IP慘淡收場，證明不是所有人氣小說都適合拍劇，男頻改編尤其棘手。女頻這邊，女性群體短短幾年間經(jīng)歷著劇烈的覺醒與轉(zhuǎn)變，不管審美觀還是價值觀上都不愿再接受套路老舊、三觀陳腐的作品。
如此種種，導(dǎo)致男頻女頻都要尋找新的突破口。男頻選中了同樣是男性市場的動漫，女頻則開始關(guān)注到一些強情節(jié)、類型化、大格局的作品。在搞事業(yè)更徹底的“無CP”小說崛起之前，尾魚算是這一派的代表人物。
因此，除了都市奇幻的兩種打開方式，《異人之下》與《西出玉門》也可視為新男頻與新女頻的一次正面遭遇。兩位別開生面的女主角，馮寶寶與葉流西，正是這種“新”的最直觀體現(xiàn)。
她們不再是站在道德制高點的白蓮花，總是需要被英雄救美，而是武力值爆表，生存能力滿點，承擔了最多的打戲。她們是男主角打破舊世界、進入新世界的引路人，卻并未在此之后退居為男主角成長的輔助，而是全劇的靈魂人物與線索所在。
失憶美強慘兼方外奇人的設(shè)定有多能打，早由紙片人頂流張起靈驗證過。這一套放在女性角色身上同樣好用，甚至更加有力。特殊的身份與經(jīng)歷讓她們身上幾乎沒有被規(guī)訓(xùn)的痕跡，正是新觀念下理想的女性形象。
馮寶寶顏值高但對此并無自我意識，經(jīng)常素面朝天、胡亂穿搭，用以突出身材曲線的高跟鞋被她實力嫌棄，最后拿來當武器。用現(xiàn)在的說法，大概可算拒絕“服美役”。葉流西則是法外狂徒、一身匪氣，窮且囂張、拒絕內(nèi)耗，當?shù)闷稹⒁蚕硎芩说木次?，完全逆女性傳統(tǒng)美德而行。
不過與此同時，兩部改編劇還是沒能脫離男頻、女頻的一些痼疾。
《西出玉門》作為一部女頻創(chuàng)新之作背負了太多包袱。既要視覺盛宴，又要女王發(fā)言；既要別具一格大女主，又要女強男弱新CP，因此時常用力過猛。而且口號喊得再響，還不是迫不及待談戀愛？
《異人之下》中，馮寶寶倒是因為“長生”屬性逃離了性緣關(guān)系，卻依然要承擔一些宅男惡趣味（例如，她的大招叫“阿威十八式”）。其他女性角色出場時也不免要展露一番酥胸玉腿，接受戲里戲外的凝視與調(diào)侃。這也是該劇前期比較趕客的一點。
現(xiàn)代武林與桃花源記
之所以說都市奇幻再次成為主體，是因為這兩部劇都在世界觀的建立與呈現(xiàn)上花費了許多功夫，而不是以情感關(guān)系為主，有需要時才讓超自然元素推一把。同時，兩部作品對異世界的設(shè)定與呈現(xiàn)方式相當不同，充分體現(xiàn)了都市奇幻的譜系之寬廣。
《異人之下》的“異人世界”隱藏在現(xiàn)實世界當中，與我們熟知的歷史文化交織并行。一些我們熟悉的事物被賦予了全新的解釋。例如，諸葛武侯是強大的術(shù)士，劍仙傳說是“御物術(shù)”傳人引發(fā)的誤會。武當、唐門、湘西趕尸、東北薩滿也以各種形式登場或被提及。
男女主所屬勢力“哪都通”就偽裝成了一家物流公司，表面送快遞，實則是一個處理爭端、避免異人被外界發(fā)現(xiàn)的組織?？此苹奶疲毾牒侠?。
改編劇繼承了原著氣質(zhì)，有意通過各種接地氣的細節(jié)打破兩個世界的區(qū)隔：地位尊崇的老天師喝奶茶、戴墨鏡，穿紅色AJ、拿粉色平板。演武大會的比賽場地在景區(qū)深處，進場要買票，比武抽簽要先下載APP，用餐請往“一條街”……是真的很景區(qū)了。
而《西出玉門》的“關(guān)內(nèi)世界”，顧名思義，是一個隱藏在天險之后的空間，與現(xiàn)實世界輕易不能互通，也就是劇中所唱的“鈺門關(guān)，詭門關(guān)，出關(guān)一步血流干”。物資往來不是靠葉流西這樣體質(zhì)特異的專人，就是靠術(shù)法操縱的“皮影人”。
這個世界一方面不會隨外界一樣改朝換代，里邊封印著異獸與奇人，還保留著傳統(tǒng)等級制度的各方勢力。另一方面，其生活與文化上又必不可少地模仿外界，只是生產(chǎn)力相對落后。外邊已經(jīng)到智能機時代了，關(guān)內(nèi)小姑娘最喜歡的書還是《書劍恩仇錄》，而且是紙質(zhì)版。
總而言之，這是一個文明與蠻荒，古代、近代與年代壓縮在一起的混搭世界，奇幻探險之余還附帶一些歷史與懷舊彩蛋，令人會心一笑。
不同的故事調(diào)性決定了兩部劇不同的風(fēng)格質(zhì)感，倒不必強行對比此之明快與彼之厚重，只要在各自敘事空間內(nèi)自圓其說、美學(xué)一致，就能積累起可信度。真正值得注意的是，這兩部劇都沒有像上一代都市奇幻一樣假托科幻、未來，而是保持住了與現(xiàn)實歷史文化的緊密聯(lián)系，更落地、也更易沉浸。
《西出玉門》疊加了許多類型元素，仍不免讓人聯(lián)想到課本中的《桃花源記》，“不復(fù)出焉，遂與外人間隔。問今是何世，乃不知有漢”。
《異人之下》中，異能會在師徒與家族之間傳承，還會引發(fā)各方勢力的爭奪，甚至可以成為演武大會的獎品，相當于將超英異能納入了傳統(tǒng)武俠體系。忽略大家的現(xiàn)代裝扮，很多場面真的不要太熟悉。
忠于原著與唯快不破
有趣的是，拋開原著風(fēng)格不論，這兩部劇也呈現(xiàn)出截然不同但又都十分典型的兩種改編思路：《西出玉門》忠于原著，《異人之下》唯快不破。
需要說明的是，《異人之下》的原作漫畫尚未完結(jié)，劇集也是按照季播進行規(guī)劃的。即便如此，該劇還是用27集覆蓋了兩百多話的漫畫劇情。用網(wǎng)友的話說，這已經(jīng)不是去水了，簡直是烘干。
《西出玉門》則是高度忠于原著，小說到40章以后、也就是全書的三分之一才進關(guān)，劇版也老老實實用了近10集的時間去鋪墊。
差異也體現(xiàn)在選角上。《西出玉門》靈魂人物葉流西的選角認可度較高，開播前已挑起了期待值，開播后則擔起了書粉對于還原度的評判關(guān)鍵，與偏保守的改編是匹配的。
相比之下，《異人之下》并未配備一把“好牌”。流量容易引起逆反，新人則是誰都不認識，輿論最初幾乎是一邊倒的不看好。但快節(jié)奏與大群像的導(dǎo)演手法恰好便于藏拙。該劇復(fù)播隔天就換地圖來到演武大會，引入了大量新人物，以及由他們的方言、異能整出的花活兒。
這眼花繚亂的認人都認不過來，也就沒空去糾結(jié)配角們漫展級別的服裝與演技了。
這種差異可能也與主創(chuàng)有關(guān)。《異人之下》導(dǎo)演許宏宇是港片“盡皆過火，盡是癲狂”與男性情誼的出色繼承者，同時還是剪輯師出身，他不僅講故事絲滑，分鏡也堪稱絢爛，能夠托住年輕演員參差不齊的表現(xiàn)力。
相比之下，臺灣導(dǎo)演蘇照彬與《西出玉門》的磨合就不算理想。蘇照彬曾憑借驚悚片《詭絲》《雙瞳》（也就是傳說中《唐探2》抄襲的那部）多次提名編劇獎項，也是高分武俠片《劍雨》的編劇導(dǎo)演。
單看履歷，蘇導(dǎo)在中式驚悚與文藝浪漫方面的能力都已得到證實，絕對是操作尾魚IP的上佳人選?？上В€沒等進關(guān)，導(dǎo)演先在漫長的沙漠外景上露了怯，風(fēng)光不夠氣魄，夜景不夠自然，慘遭N多年前的《精絕古城》拉踩。更重要的是，在沒有分級制的當下，該劇還要考慮如何“不嚇人”，蘇導(dǎo)的“嚇人”技能完全不得發(fā)揮。
都市奇幻是塊難啃的硬骨頭，卻始終有人爭相去啃，是因為相比一些傳統(tǒng)類型，它與工業(yè)化、季播、IP等概念離得更近，更加指向未來，商業(yè)潛力更大。而這基本也決定了，正片要做到穩(wěn)妥和大眾友好。這門生意做得非常成功的漫威就把真人電影做成了流水線產(chǎn)品，將不同的英雄輪番塞進同一套久經(jīng)驗證的模板里。
在《異人之下》與《西出玉門》上，我們也能看到改編者的不同選擇。最近的更新中，《異人之下》迎合了大眾對于熱血戰(zhàn)斗、屌絲逆襲的類型預(yù)期，為此犧牲了主角張楚嵐的差異性與復(fù)雜性，導(dǎo)致許多原作粉絲撤回好評甚至棄劇回踩。
《西出玉門》在視覺上會讓許多人聯(lián)想到《古墓麗影》等中外冒險經(jīng)典，敘事卻沒有遵照這一類型的慣例，而是保持著半奇幻半言情的配比。男女主的曖昧拉扯占據(jù)大量篇幅，給人以一種在《鬼吹燈》里演《裝腔啟示錄》的違和感。
小說再好，改編成影視劇也要服從影視劇本的創(chuàng)作規(guī)律，這一點已經(jīng)成為共識。而如今看來，在都市奇幻這條賽道上，如何去服從劇本創(chuàng)作——原作個性保留，向類型模板靠攏幾分，還要通過很多實踐去探索。
不過瑕不掩瑜，這兩部劇還是讓我們看到了都市奇幻沉淀后的前進，以及斷代重啟的希望。如果上天注定我看不到《終極筆記第二季》，那么也希望都市奇幻劇能夠努力奮進、多多益善。